清代单色釉瓷器继承了明代单色釉瓷器制作工艺，并在其基础上得到进一步发展特别是在康熙、雍正、乾隆三朝时期，仅从瓷器制作工艺层面来看，无疑是中国单色釉陶瓷制作史上的高峰单色釉即色彩单一的釉，有时也被称为一道釉或纯色釉瓷胚表面施以釉浆后送入窑内烧制，因釉中特定的化学组分而烧制出不同的颜色效果，也有些在烧制时会发生窑变，达到另类的色彩效果，此类呈现单一釉色的瓷器均属于单色釉瓷器瓷器由于施加釉料中的成分不同，最终烧制出的颜色会有很大差异，如有些釉里面含有特定比例的铁元素，这种釉烧制后一般变为青色，被称为青釉瓷器有些釉里面含有特定比例的铜元素，这种釉烧制后一般呈现出红色，被称为红釉瓷器釉大致可分为高温釉和低温釉两大类，但无论是高温釉还是低温釉，它们所呈现的色彩都是取决于釉中所含的金属矿物质，如铁、铜、钴、锰、金、锑、锡等着色剂而釉中其他的成分，如石英、石灰、长石、硼砂、土、植物灰、溶剂等不同配料中所含的氧化矽、三氧化二铝以及坯土的成分，决定釉的亮度、透明度、浓度、耐高温度、膨胀收缩度等特性理想的釉色除了制作和配方外，还取决于火的烧制过程，在烧制瓷器器物中，常常一个配方成分相同的釉，因为受到烧制温度、氧化气氛、燃料、气候以及放置位置等因素的影响，也会使器物表面产生不同的颜色下面选择几件精美清代单色釉瓷器以供大家欣赏清康熙郎窑红蒜头瓶(见图1)，高41.5厘米，径长18.5厘米，形似蒜头但颈部细长，亦被称作虎爪瓶该瓶的釉色鲜红浓艳，又不失莹透，具有明显的玻璃质感，光彩极为夺目由于郎窑红釉具有较强的流动性，导致瓶身上方的颜色较为浅淡，而越往瓶身下部，越是色沉釉厚，红色也就越为浓重，如初凝的牛血一般，可谓“牛血红”尽管釉垂流现象明显，但整体釉面十分匀称，色泽变化十分均匀，依然属于单色釉，不仅如此，垂釉恰好终止在底足周围，如刀削般整齐瓶口由于垂釉而显露出粉白淡青的胎骨，与鲜红的器身相互依衬，具有郎窑红的独特风格，俗称“灯草口”清早时期的红瓷釉分为好几种，如郎窑红、霁红、豇豆红等，以其中最为出名的郎窑红为例，该釉由康熙时督陶官郎廷极烧制而成，其名字便取自这位督陶官的姓氏郎窑红釉的釉色极为鲜红，犹如红宝石一般，所以又被人唤作“红宝石”图1豇豆红暗刻夔龙太白尊(见图2)，高8.8厘米，底径12厘米，口径3.3厘米豇豆红釉太白尊唇口微撇，短颈，溜肩广腹，浅圈足器內器底施白釉，浆白硬朗，底部书青花“大清康熙制”楷书款，为文房珍品豇豆红釉是一种呈色多变的高温颜色釉，用还原焰烧成，为清康熙时期铜红釉中的名贵品种图2清乾隆天蓝釉暗花花觚(见图3)，高21厘米，口径12厘米，足径6厘米花觚口外撇，形如喇叭状，细颈，桶形腰，胫部外撇，凸圈足通体施天蓝釉，腰部及底足暗刻回形纹外底施白釉瓷制花觚始见于元代，明清时多有烧制内外施天蓝釉，釉色淡雅，釉面洁净光润，足边无釉“天蓝釉”制作是在铁青的釉料中掺钴土矿经高温烧成，釉色浅而发蓝，似天蓝色，淡雅悦目，呈色匀净有的器身还有精细的暗刻花纹饰。

图3湖北省博物馆藏乾隆时期茄紫皮釉爵(见图4)，通柱高10.9厘米，口径12.4厘米，底径4.9厘米。

茄皮紫釉，低温釉之一，颜色似茄皮，故名瓷爵敞口深腹，杯口左右两侧中心处立两柱，下承三个高撇足。

釉质紫中泛蓝，莹润光滑。

器形仿青铜器式样，主要用于祭祀或陈设“茄紫皮”釉瓷器的出现时间较早，在明万历间已经可见，其釉色为浓郁的黑色而清代早期烧制的“茄紫皮”釉则有所不同，这一时期所烧制的瓷器釉色如同鲜嫩的茄皮一般，釉面澄亮灼烁这种独特的釉色得益于其釉料中掺杂的锰元素，正是由于锰的存在，才能使器物表面呈现如此美丽的紫色，该颜色釉的产生，应该说是中国陶瓷制作工艺上一次成功的发明茄皮紫釉釉色工艺比较苛刻，若是普通的氧化锰，只能烧制出褐色，而茄皮紫釉的釉料中额外加入了一些碱分，因此能够呈现出奇异的紫色，并且所用碱分的比例要求十分高，太少或太多都不能达到这种效果，特别是碱分过多会降低釉对潮湿的抵抗能力，导致釉极易剥落图4湖北省博物馆藏康熙款黄釉大碗(见图5)，通高16.4厘米，口径37.7厘米，底径16.2厘米，此碗大气磅礴，釉色艳丽纯正，胎土细腻白净坚实，拉胚精细早清时期的黄秞瓷沿袭了明代工艺，并仿制宣德和弘治时期的风格，融合了暗刻、划、印、雕等高超的装饰工艺，具有鲜明的创新和突破性，成功甩掉了以往“素面朝天”的形象标签，进入了发展的黄金时期也由于其色彩所具有的特殊含义而被皇室所垄断图5湖北省博物馆藏哥釉葵瓣碗(见图6)，高5.6厘米，口径11.9厘米，足径4.5厘米，碗呈葵瓣花形深弧腹，圈足内、外及足内均施仿哥釉，釉层较厚，釉面开片大小相错图6清康熙苹果青釉瓶(见图7)，高21.2厘米，口径8.4厘米，足径8.9厘米瓶撇口，束颈，溜肩，椭圆形腹，圈足通体施苹果青釉，色调柔和，釉面光润有开片外底署青花楷书“大清康熙制”三行六字款此瓶造型为清康熙时期所独有，胎质细腻，釉面匀净，釉色青绿，恰似青苹果的色泽秀丽的瓶体在含蓄的青釉映衬下，尤感素雅庄重青釉是我国传统的色釉，系以微量的氧化铁作呈色剂，经高温还原焰烧造而成，釉色清淡含蓄，类冰似玉，深受人们的喜爱清代康熙、雍正、乾隆时期，青釉瓷器进一步发展，在釉色控制技术方面更加娴熟，烧造出大量粉青、冬青、翠青釉等名贵青釉瓷器。

图7湖北省博物馆藏道光冬青釉盘(见图8)，高34.4厘米，口径16.9厘米，底径11厘米。

盘釉冬青色，釉层均匀，色泽温润“冬青”色泽深浅适宜，青中泛绿，釉面均细润坚致，达到炉火纯青的程度在就仿古方面而言，清代单色釉瓷器可谓成效卓然有资料记载，当时官、民窑都热衷于仿制，主仿宋代的五大名窑，其中御窑仿品中不乏佳品清代的仿古单色釉瓷器，采用二次以上施釉工艺，将各种不同色釉施于一器的“窑变釉”先将胚体经高温素烧，再施釉在低温炉火中烧成“炉钧釉”清《南窑笔记》云“炉钧一种，乃炉中所烧，颜色流淌中有红点者为佳，青点次之。

”还有仿龙泉窑“豆青”“冬青”与“粉青”的青釉。

呈色剂为氧化铁，因铁含量各异固最终呈现的青色也不尽相同图8单色釉瓷器既有独特的釉色美外，又有独特的器物器型美为了适应各种需求，清代单色釉瓷器不仅有碗、盘、盂、碟、茶壶、渣斗等生活用瓷器，还有各种造型的瓶、尊、罐、花盆、盆托、香炉等陈设瓷器以及笔架，笔筒、笔洗、印泥盒等文房用具等清代单色釉瓷器，是清代瓷器制作工艺的华丽侧影，目前馆藏和传世的清代单色釉瓷器，正是对该时期瓷器制作工艺最完美的诠释，也是我们赏析清代单色釉瓷器的最好历史载体