【摘要】：关注中国现代美术史,我们会发现在中国现代绘画有成就的艺术家中,早学油画的其成就大多不在油画上,相反成就最大的都是其国画,如林风眠、徐悲鸿、刘海粟、蒋兆和、吴作人等等这种回归现象,想必为我们探索中国当今的艺术之路及中国现代美术发展历程有重大的启示【关键词】：艺术思想展望【正文】：鸦片战争以后,伴随列强人侵而来的西学东渐,特别是二十世纪初的中国文化的变革,是西方文化介人之必然作为近现代中国文化之一的中国现代美术自然也不能独善其身,包括美术在内的西方艺术无疑是中国现代美术的主要参照系,作为我们的国粹中国画当然也受到极大的冲击追求笔墨趣味的水墨中国画已不能适应时代的审美需要,许多有志的青艺术家带着艺术救国的理想留学海外,把改革中国画作为己任,拯救已发展到极端而又处于低谷的水墨中国画作为改革中国画先驱之一的林风眠,在众多寻求中西艺术调和之路的艺术家中,无疑他是最成功、成就也最大的林风眠时代性、民族性、个性是林风眠艺术实践苦苦求索的目标他的艺术观点是：中国艺术之长正是西方艺术之短，而西方艺术之长恰恰是中国艺术之短，中西艺术相互取长补短，促进中国艺术的复兴林风眠选择了一条调合、沟通中西艺术的新途他认为：中国绘画皆用水彩或水墨为原料，水彩为原料的色彩，其不适用的地方：一，用水彩色料不易改变；二，水墨是流动性质，色调深浅程度难定，因此不易表现物象的凸；三，易变色；四，不经久，在长时间后很容易消失在技术上，林风眠认为中国绘画过分受到倾向于线条形式表现书法的影响，在环境思想与技术上，已不能倾向于自然真实方面的描写，惟一的出路，是抽象的描写他面对着上下五千中国历史文化，在光辉灿烂的和腐朽没落的文化精华与糟粕中进行取舍，林风眠回答李树声先生访问一文中说：我非常喜欢中国民间艺术，从民间东西上找的很多，我碰上花纹就很注意我画中的线，吸收了民间的东西，也吸收了定窑和磁州窑的瓷器上的线条，古朴、流利汉代画像砖也很好不论是战国时期楚国的漆器，还是后来的皮影，我喜欢单纯和干脆林风眠摈弃传统中国画的金石书法趣味，而淬取瓷器中迅急、流利的线条来调和东西，立足传统是林风眠艺术思想的精髓所在林风眠在画山水、花鸟、静物的同时，创作了大量女性题材人物画他对女性之美情有独钟，甚至到了晚，仍孜孜不倦，不断创新这些新型的仕女图就像一群美丽的蝴蝶，为中国现代美术百花园增添了无限生机林风眠笔下的女性，无论容貌还是气质，完全不同于中国古代仕女画或近代月份牌画，从古装仕女到现代佳丽，从戏曲舞台的女性形象到现实生活中的美人，都是那么纯洁、优雅，充满生命的律动，既有东方女性的古典美，又蕴涵现代女性的韵味美，展示出迷人的风采，成为中国绘画艺术独特的温柔，婉约之美的形象符号新仕女图这幅作品，就广泛吸收西方古典艺术、印象主义和野兽主义的营养，将西方大师的精髓与中国汉唐艺术及民间美术，恍若梦境般地交融在一起，水墨与油彩、力量与柔情、诗人般的气质与清醒的理智，在他的探索中凝为一体，从而熔铸出了自己鲜明的个性化绘画语言，形成他的独特风格善于运用独特的技巧，通过线条、色彩等表现手法，巧妙地抒发自己的情感和诗意在各种艺术手段中，线条是最富有概括力的人体视觉形象的基本要素，也是画家思想、情感外化的可视性语言，它的起伏、流动，以及粗细、曲直、疏密、快慢、干湿、浓淡等变化，反映了画家的绘画风格和精神意志用圆孤线和蛇曲线造型是林风眠笔下的女性有别于其他人物画家的一个显著特点林风眠画的美人，从瓜子形的脸型到娴静的五官，以及亮丽的黑发，几乎都用柔细的圆弧线构成，连双眼也是形如柳叶的两条弧线，虽然有时省略了点睛，却依然眉目传情林风眠还用蛇形线描绘美人的衣衫，婀娜多姿，质感特强，含蓄而又十分得体林风眠笔下的新仕女图和传统中国画拉开了很大的距离，他采用的表现形式在很大程度上是西方化的，但是，画面效果和作品所体现的意境，却又体现了东方诗意，具有浓厚的中国传统审美趣味林风眠新仕女图的中西结合，就是以中国画的韵律感为骨干，画面中形的变化、转折，服从于韵律的调度正如吴冠中所说：他的画幅多方形，画中内涵多圆形，因而圆中有锐，寓俏于拙，正是林风眠画面迷人的重要表现手法之一戏曲人物是林风眠新仕女图的重要题材之一上世纪代初，林风眠探索和借鉴西方立体主义的方法，创作了大量以女性为主要描绘对象的戏画，如《红娘与莺莺》《贵妃醉酒》《白蛇传》《宝莲灯》《南天门》等。

在林风眠笔下的这些舞美人中，中国戏曲旦角的独特韵味，得到了深层次的挖掘人们细加研究，就不难发现，《乐伎》中洋溢着盛唐敦煌壁画的风采，《霸王别姬》中蕴涵着汉代画像石的韵味，《水漫金山》中流淌着民间艺术的灵性，这是纯粹的本土艺术与西方立体主义的表现手法巧妙结合的产物。

然而在20世纪中国的美术，从改良、融合主义，到85新潮，到重拾传统，多元并存众多艺术家群在历史和现实、传统和现代所给定的可能性中探索出道路承接了五千民族文化的滋养，又吸收了西方思想和方法的养料，艺术家的精神获得解放，形成众多面貌迥然不同、各有其价值的艺术样式的并存中国当代美术仍旧思考如何建构本土艺术这一主题，我们似乎可以达到的某种共识是：中国现代艺术将是与西方现代艺术具有某种学理联系，而又保持本土文化特征，价值观和历史记忆的艺术画家应本着追本溯源的学术态度，整体的把握和全面的理解民族精神的博大与精深，深刻体会其内涵，并在形式、技法、材料、艺术语言上探索出新在革新中国画的百求索中，林风眠的创造性、开拓性劳动，都在艺术文化里起了深远的影响