景德镇雕塑院院长、景德镇陶瓷学院教授：曹春生鸿永景德镇陶瓷艺术馆资讯本文刊发于《中国陶瓷》艺术版：景德镇陶瓷雕塑的古代发展，是由明器雕塑迈向以清供、把玩意味为主的陶瓷雕塑，是景德镇陶瓷艺术的重要组成部分在景德镇陶瓷文化历史长河中，具有不可估量的作用和独特的审美价值景德镇影青瓷塑和彩瓷雕塑与秦汉唐陶塑、唐三彩动物雕塑、秦始皇兵马俑、德化的白瓷雕塑、石湾的釉彩陶塑相比，同样是中国陶瓷文化中最具艺术价值的造型形式，其文化符号对现当代的陶瓷雕塑有着极大的影响力在景德镇陶瓷雕塑发展史上，不说宋代的刘永之，明代的陈仲美，清代的陈国治、黄炳荣和民国的游泽长、曹文祖；也不提解放后的曾龙升、蔡金台，这些景德镇陶瓷雕塑优秀传统的代表人物，以其时代的光辉影响着后人我要说的是近来，周国桢、康家钟、涂金水、张育贤、刘超鸿、聂乐春、刘远长、唐自强、杨苏明、李恭坤、熊钢如、姚永康这批科班出身的作者，对景德镇陶瓷雕塑做出的贡献，他们都是继承传统开拓创新的代表人物其中周国桢和姚永康的贡献在中国陶瓷雕塑史上具有不可磨灭的地位周国桢将景德镇古代用来装饰器物的诸多颜色釉，作用于动物雕塑的创作，达到了天人合一的艺术境界将古代泥条盘筑做大缸的传统工艺，应用于陶瓷雕塑创作，完美地将古老技艺与动物雕塑造型融为一体，创造了陶瓷雕塑新的语汇鸿永景德镇陶瓷艺术馆资讯本文刊发于《中国陶瓷》艺术版：这两项艺术语言的研究、开发都是前无古人的实验。

姚永康以做女人体雕塑和人物陶瓷雕塑见长作品吸收汉唐两宋意味，苦涩中含有灵动之气，具有“石磨流水泉滴砂，鬼灯如漆点松花”之境他自创泥片卷塑的雕塑技艺，使艺术作品充分保留创作时的泥味和手制痕迹。

他的这一创制语言，独立于古往今来雕塑制品翻模复制的技艺之外，凸显着劈山引水的气势，也滋养了许多后学者的艺术提升作为三维空间的艺术实体，雕塑瓷的创制过程需经多个复杂工序，每个环节都与专业性很强的手工技艺密不可分，比平面作品复杂很多时间成本高，创新难度大，耗时耗力，技术繁琐一般来说，一个人创作一件全新的雕塑作品时间至少3个月甚至半，有些雕塑家一不过创作三五件作品。

既劳心，又劳力，更要创新，很不容易因此，很多陶艺家认为，做瓷雕“吃力不讨好”，的确有其难度我认为制约景德镇陶瓷雕翅的发展有三个因素：一是雕塑创新难度大，周期长，不像陶瓷绘画可以立竿见影，使得从业人数减少；一是一火批从事雕塑的作者转向陶瓷绘画，觉得确实“来得快”，直接消减了雕塑从业群体的热度；三是社会认定雕塑复制特性的收藏价值定位，导致陶瓷雕塑市场萎缩这三个因素，在德化、石湾、宜兴等产瓷区并不突出根本原冈在于，这十多来，景德镇政府相关部门对陶瓷艺术宣传导向和社会对陶瓷艺术原作认定取向片面这一人为的潜流作用，是造成景德镇陶瓷雕塑低迷局面的重要原因我认为，在这个追逐时尚审美的时代，陶瓷雕塑的创新应该分批量性和收藏性两方面进行批量化陶瓷雕塑是为大众制造美的，故需顺应大众的需求，着眼于创新设计，将雕塑瓷的实用性、生活化研究作为设计的课题瓷雕的市场潜力其实是无限大的，市场上的婚庆礼品，以及家居实用品等都可以体现。

享誉世界的台湾瓷器品牌“法蓝瓷”，就是很好的榜样它的产品几乎都与陶瓷雕塑造型有关，赏用结合，精致优雅，独特、人文、时尚、亲切、艺术是其设计和制作的灵魂“法蓝瓷”虽落户在景德镇，其营销理念却很国际化，因而很快跻身于全球市场而收藏性陶瓷雕塑的创新则要体现作者的艺术智慧和艺术个性尽显造型功力，发挥材料美感，保持制作手感，以突出艺术观念陶瓷雕塑技艺本身决定了其模制的特性，收藏性陶瓷雕塑创新可以在国际通行的“复制10个都是原作”的规则下进行，雕塑体量小的也可以采取不用模制的方式进行鸿永景德镇陶瓷艺术馆资讯本文刊发于《中国陶瓷》艺术版：景德镇陶瓷雕塑的发展，需要有关部门和个人纠正不正面、不客观的模糊认知，公正地评价陶瓷雕塑艺术。

同时，在社会推力缺乏和误解的状态下，自信是从业者成功的关键，也是创新好作品的关键当今，许多外来的国内外艺术家，在景德镇进行雕塑艺术实践，取得r丰硕的成果，证明了陶瓷雕塑艺术生命的旺盛，也预示景德镇陶瓷雕塑希望所在，因为景德镇从古至今都是在“工匠八方来，器成天下走”中创造和发展的嘉宾简介：曹春生，生，江西都昌人；文学硕士、景德镇陶瓷学院教授、硕士生导师、教学名师、“造型艺术”学科团队带头人，江西省高等学校中青学科带头人、景德镇雕塑院院长；中国美术家协会会员，中国雕塑学会理事，中国工艺美术学会雕塑专业委员会委员，江西省美协雕塑艺委会副秘书长，景德镇陶瓷艺术委员会副主任，中南民族大学客座教授，全国城市雕塑设计资格证持有者