粉彩花鸟画的绘制技艺景德镇粉彩花鸟瓷画，“始于康熙，精于雍正，盛于乾隆”，至今已有三百多发展历史以粉润柔和，色彩丰富，画工细腻，富丽雅致的独特风格享誉中外粉彩花鸟画是在烧好的瓷器釉面上施以彩绘，由于在彩料中掺进了含砷的玻璃料，使色彩有粉质感而得名，被誉为“东方艺术明珠”。

徐玉莹《山茶》粉彩花鸟画是在吸收工笔国画的绘制技艺上发展起来的，在绘制技艺上，复杂细致既有与工笔画相似之处，又有不同的特点陈绍飞《富贵长寿》勾线用珠明料勾线，线条勾好以后，要用雪白或其它透明料把线覆盖，否则，烤花时会擦掉料色因此，珠明料也称为生料。

程正喜《九如图》粉彩勾线，以纤巧精细的线条为主，也有刚劲的线条多采用游线描、铁线描、琴弦描，以中锋圆劲之笔勾线线条粗细均匀，富有弹性，线条的曲直、虚实、深浅，产生柔与刚、厚与薄的不同特点，线条质感产生变化，有鲜明的节奏感陈绍飞《春夏秋冬》四条屏在花鸟粉彩画中，线条有粗细，疏密区别在花瓣与花叶之间，线条的粗细、深浅不一样。

花瓣多用精细的浅色线条，而花的枝干、叶片，则采用较深的颜料勾线，线条较粗，刚劲有力冯韬《鹤舞》填色在勾勒好形象的轮廓线里，根据画面的要求填上各种水质颜料粉彩颜料有透明料和不透明的两类，根据画面的不同需要使用粉彩颜料是矿物质颜料，填色时要达到厚实、均匀、自然的要求。

平填以外，还要罩色(在色彩上再罩上另一种颜色，就是“罩色”)。

用平填的方法罩上各种透明颜料在花叶上先打薄翠色底，再罩上大绿颜色，以丰富绿色的层次，加强画面的立体感张进保《百子图》洗染在粉彩花鸟画的花瓣上，要采用洗染法，使花瓣显示出明暗，向背的光感层次和立体感，产生空间变化粉彩牡丹多用胭脂红着色，洗染后花心保留的胭脂红多，花瓣周围的红色浅淡洗染有水洗和油洗两种，吸收国画的点染法，多用于花朵染色经过洗染后的花瓣，烧成后能显示出粉润秀雅的色泽，画面显得生动自然余景艳《富贵叠来》经过勾线、填色、洗染后的画面，还要用拍、皴、擦、点等技法，使画面产生厚重、浅淡、均匀、柔和的不同特点，以体现出花鸟的自然情趣，产生雅俗共赏的艺术特色