桠把的使用功能·曹春生桠把，又称桠扒，它是景德镇瓷业专用工具的俗称，在雕塑行业它的统称为雕塑刀这种工具形状简单，是由木、竹、象牙、牛角、金属等硬质材料截成直状，两端削磨成尖扁、圆扁或尖圆等型，在景德镇琢器、圆器、彩瓷、雕塑等陶瓷行业都要借助桠把这一特殊工具进行操作，如接斗、修坯、剐釉、补泥、描光、扒色等它与金属刻刀、利坯刀、水笔、料笔等工具一样，为陶瓷行业所必备，是一种不可替代的工具。

它的使用功能在陶瓷雕塑行业发挥的非常全面，无论是圆雕、浮雕，抑或是镂雕、捏雕，甚至盘筑陶艺均不可缺少桠扒的特殊功用可以说，传统陶瓷雕塑的创作，始终都要借助桠把的特殊工艺技能，去创造工艺美术精品。

观现存于世的古代陶瓷雕塑精品，证实桠把在我国古代就已发明使用，从汉《说唱俑》、唐《三彩马)、宋(孩儿枕)、元(青白瓷观音)、明(骑狮吹螺人)、清{拜石米芾)及诸多景德镇、石湾、德化的古代神佛、瓜果、鱼类、草虫等陶瓷雕塑，都能窥见先辈艺匠使用桠把这一工具的痕迹那衣纹的虚实转折，发髻的盘卷有致，道具配饰的精巧安置，颈项耳轮的线饰舒明，须眉眼唇的精神可人，都体现出古代艺人聪慧智能和精湛神工从先辈使用桠把的痕迹和今天使用桠把的习惯，可以将桠把分成大小、粗细、厚薄、尖圆、曲直、光麻等六种品类，它们的使用功能各异，外观形式大致相同，均以杆状为基型就所见而言，桠把的取材制作有木、竹、象牙、牛角、金属五大类这些材质各有特点木：有弹性，选材讲究，强调依材质纹路取向制作；竹：弹性强，选材单一方便，制作简单易行；象牙：弹性弱，选材不易，制作费料费时，造价高；牛角：弹性一般，制作难，易折；金属：具有重性弹力，易损坯难操作，且制作程序复杂由于这五类材质坚硬程度不同，弹性差距大，千百来，艺人逐渐偏爱用弹性适中、选材方便、制作简单的竹、木材质的桠把这是因为竹与木具有植物的天然弹性，在使用时着力平稳，其硬度与弹力相揉着泥，会有“让”性地增减泥料，既有所有材质桠把操作功用，又不会象金属桠把那样硬度过强，弹力过重，会产生“吃”泥、“呛”泥现象，也不会象象牙、牛角桠把那样“吸”泥、“瘀”泥，形成操作的难度木质桠把的取材制作有所讲究，它的取材以楠木、檀木、黄杨木为上等，这些材质硬度好，密度细，胫脉交错有强度，有弹性，不易水腐，适宜弯曲定型而竹质桠把较之木质桠把的材质选用更显其优势，其一，选材方便，其二弹性强于木质，其三，宜做薄、尖如刀，针状桠扒，其四，着泥力度强，脱泥清爽，其五，可制作细小桠把，其六，不易磨损，其七，具有木质所有特性传说民国时期的老艺人游泽长极力主张用竹制桠把，估计也缘于竹质桠把的七点优势。

木、竹桠把制作的工具是铁刀、铁锉、砂纸，取材后，先削成杆状粗坯，再锉磨成型，为使桠把光滑：平整、对称饱满，可将成型的桠把粗坯在破瓷片或玻璃的截面抽剐修整，最后用细砂纸打磨成品竹、木桠把制作取材，应待材质身的天然水份排除三成，材质内收，变硬时选用做竹制桠把的要.....