摘要元代，景德镇瓷质胎釉的洁白青幽，致密坚硬的性能，客上为工艺技术的精微、细腻的制作提供了优越的材料应用条件特别是解决瓷胎骨质配方之后，更有利于陶瓷造型的精雕细刻在这种技术因素之外，形成景德镇元代陶瓷雕塑讲求精巧之风，主要还是受中亚、西域以及藏传佛教文化影响，将许多繁复、华丽、细腻的装饰造型格调吸纳、转化，形成元代特有的陶瓷雕塑精致的塑造品位，提升了陶瓷造型工艺美的特质关键词陶瓷景德镇元代雕塑青白釉时代特征一、以景德镇为中心盼元代陶瓷雕塑状况中国陶瓷雕塑发展至元代，中国各的诸多窑场受战火的摧残大多停烧，少许在萧条中飘摇惟独景德镇处于偏僻的江南山区，免遭战火的侵扰，不仅维持了原有的生产力，而且以开放的姿态汇集了全国各来的能工巧匠，使瓷业更加繁荣和进步元人蒋祈在《陶记》中说“景德镇陶，有窑三百余座，”可见元代时期景德镇瓷业的兴盛加之元代景德镇又设有“浮梁瓷局”专事瓷器贸易，枢府窑，又为皇室提供优质瓷器，客上对提高景德镇制瓷工艺起到了非常大的促进作用由于上述各种社会因素的促成，元代瓷业发展最显著的特征是景德镇成为全国制瓷中心其制作的瓷器，在全国起着独领风骚的作用景德镇瓷业中心位的确立，对中国陶瓷雕塑的发展具有重要意义因为陶瓷雕塑是这一中心位不可或缺的组成部分宋代景德镇窑陶瓷雕塑，多为青白釉装饰，制作上比较注意精雕细刻，讲究文质纤巧的风格，但仅重瓷器的外在形式表现，忽略了瓷的内在质量因而，宋代陶瓷雕塑虽形式丰富、精致，然由于胎质粗松，在高温下容易变形，往往造成陶瓷雕塑制造上先天不足，难以完美的窘境元代景德镇采用瓷石加高岭土的“二元配方”的方法从根上改变了瓷胎性能，提高了烧成温度，使胎质更加坚硬细密，大大减少了瓷胎造型变形，脱断现象制胎工艺进步，为陶瓷雕塑的精雕细刻和塑造形象的完整，开拓了更为广阔的表现空间景德镇陶瓷雕塑的表现形式十分丰富，单件制品与器物类装饰制品都较宋代有所变化、派生出许多新品种表现出对空间把握的能力较前代更为提高元代的单件制品如瓷俑、佛像、在继承前代传统的技艺基础上，进一步把握了所塑形象的特征，达到了一个新的表现境界如佛像雕塑品，前代表现形式多取正面端庄式，左右对称，少有变化至元代则饶有多变，佛像姿态出现了侧身面像

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