手工彩绘手工彩绘是新彩中的一种主要装饰形式用毛笔蘸取色料在瓷器上直接作画，表现技法和风格与水彩画相近新彩旧称“洋彩”、“浑彩”明清期间，由国外传人而发展起来的一种釉上彩绘装饰1n前，新彩被认为是一种普通的品种，画面一般都是小花绿叶，有时往往是用一种颜料，色彩单调又简洁后，新彩颜料由绝大部分进口逐步到国内生产，画新花的水平也越来越高，新彩质量有了显著进步：第一，颜料的配制采用科学的方法，发色稳定，没有特殊的工艺条件要求，烧成范围宽，有较强的适应性；第二，颜料的品种多，色彩附着力强，颜色较薄而又鲜艳明快，除个别颜色外，颜料的相互搭配可以构成新的色相，而且色相烧成前后变化不大，使彩绘者容易掌握适度的艺术效果在调色时，可以用油、胶和水分分别调色，均能得到理想的效果；第三，彩绘技法多样，艺术表现力强在技法的运用上，可广泛地吸收中国画、油画、水彩画及木刻、剪纸等画种的表现手法，藉以丰富新彩的艺术风格，无论工笔、写意尽可发挥，各取所长，拓宽了设计者的创作思路；第四，可采用先进的工艺技术进行生产，产品成低，质量和生产效率都较高，普及较快新彩的彩绘技法以手工彩绘为基础，集各家之长，并有所创造一是描线勾勒，用于画人物的脸、手细部和山水花鸟中的筋脉羽毛以及工笔性的纹样线描可运用工笔国画中的多种描法；二是点花芯、苔点及某些细部变化；三是用中锋或边锋一笔榻画，可一笔榻一色，也可一笔写多色或颜色的明度，以表现写意或工笔等的画面见长；四是将颜色涂于瓷面后再用跺笔跺平或跺成明暗，使颜色更趋平整粉化，转换柔和；“拍”和“跺”的技法差不多，跺一般用在小面积上，拍则用在大面积上；五是类似粉古彩的洗染；六是利用油和水相互排斥的现象，先用胶水料或油料画出画的骨骼细部，然后又用水或油调色涂于画面作色；七是为了使画面的色彩丰富而厚重深邃，在绘制高级美术瓷时，往往会运用重点的技法，有的再重一次色人炉烧一次，目的是使上一次颜色的化学反应稳定下来，上下层的颜色避免相互发生变化，也便于上重色的操作有的也直接重点，其操作要极其慎重，避免擦动底色。

在重点时如需晕散效果，可在第一次色未干透时重色，重色应注意料中油的含量，太干不易上色；太稀油在散发时会冲掉底色有些设计为达到一定的色彩效果，重点在五、六次之多；八是在颜色上用针笔或竹笔进行扒刮，露出瓷胎式修整颜色的形状扒刮讲究笔法和运用腕力新彩颜料由色基和熔剂二部分组成，色基由多种有色金属的氧化物或盐类组成，是颜色的发色成分；熔剂主要是硅酸铅和硼酸铅，既可调成颜料烧成的熔融温度和帮助发色，又是颜料和瓷的结合剂，新彩颜料的种类分为基色和复合色。

手工彩绘在有一定批量的情况下都要拍图以求画面规格的统一，单件的用淡墨水勾画出纹样的部位、大致轮廓。

画色的先后秩序没有严格的要求在普通日用瓷上一般的写意笔法较多在大生产中，新彩的绘制采取流水作业法，一个人固定画一种颜色或纹样的一个部位，长生产，故在景德镇的彩绘行业中戏称为“一笔师傅”。

，新彩艺人采用了玻璃白装饰画面，使画面有光润凸起的层次，明暗对比更加强烈。

到20世纪代以后，新彩已经由装饰日用瓷大范围转到陈设瓷上，出现了很多形式多样的装饰方法，在题材上，由花卉发展到山水风景、鸟兽动物、人物故事等，还有仿油画、仿水彩画、仿水粉画、仿古画等，出现了一批从事新彩的中高级美术设计人员