工艺美术运动正在进行世界上第一个囊括了世界范围内工艺美术运动发展全景的展览，从工艺美术在英国的初步兴盛，到传遍欧洲和北美的辉煌，再到20世纪初的引发日本民艺，则是另外一个投入的艺术家他对原来的乡村生活和田野创作有着深深的眷恋，带领艺术公司雇员们和家人搬到乡间，逃避刚刚到来的工业时代，实践自己的工艺美术运动的真正领地是乡村的理念查尔斯创办的艺术公司极大地推动了工艺美术运动在世界各地的传播英伦三岛上的工艺美术大家还有查尔斯雷尼迈金托什(charlesrenniemackintosh)和格拉斯哥流派殴州播散从伦敦开始，工艺美术运动迅速传播到了维也纳、布达佩斯、赫尔辛基等欧洲的新兴工业城市由于各国工业发展的水平，历史传统的沿袭和社会构成特色的千差万别，工艺美术运动迅速本土化。

当挪威、芬兰和俄罗斯还在孜孜不倦地追求工艺技术的革新和对传统美学因素的挖掘时，德国已经在倾力探索一种工艺、艺术和工业之间的平衡德国的艺术家们认为英国的同行过于反工业化了，他们只要能够找到一种平衡就心满意足。

德国的艺术家们在贵族和有权者的支持下在达姆斯塔特(darmstadt)城市建立了自己的社区，他们在其中共同生活创作，实现自己的艺术理想德国的领军人物是亨利凡德维尔德(henryvandevelde)工艺美术运动到了维也纳，分离派运动如日中天，欧洲各地的艺术家经常齐集维也纳这次，奥地利人这次轻易地摆脱了德国同行的影响，约瑟夫霍夫曼(josefhoffmann)创办了维纳渥克斯达特(wienerwerkstatte)艺术馆，成为了工艺美术运动的一个中心当时法国的代表人物则是阿尔芒普安(armandpoint)美国寻找工艺美术运动理想缘起于一种盎格鲁萨克森的思源和风情，因此迅速地传播到了美国，但即便这样，具有了新大陆视野的美国艺术家也毫不犹豫地在其中添加了社会和自然的因素，形成了自己的风格比如，印第安因素在美国一些艺术家的作品中留下了深深的烙印美国工艺美术艺术家们一方面在作品中表达出了强烈的美国式的爱国热情，刻意追求一种新大陆新兴强国的自我身份认同；另一方面，也积极追寻自己独立的个人特性虽然他们都被看作来自美国的工艺美术运动干将，但是其个性都十分充足古斯塔夫斯迪克里(oustavstickley)霸占了美国东海岸，而弗兰克黎罗德怀特(franklloydwright)和草坪流派则牢牢控制住了美国中西部地区，加州西海岸，则是建筑师查尔斯格林和亨利格林(charlesandhenrygreene)兄弟的天下日本民艺革新到，工艺美术运动在日本四岛收尾。

一方面日本的工业化已经成型，为运动的落地发芽提供了基础；另一方面，日本人依然毫不犹豫地向西方靠拢，希望自己的中产阶级能够适应东西方结合的生活方式。

日本第一个为工艺美术运动添加了东方的灵感和色彩工艺美术运动是世界进入现代工业社会后第一个有广泛影响的设计运动对其历史功绩有一些辩证的评价，有人说工艺美术艺术家们走的是一条回到中世纪手工业时代的设计老路，不能在根本上解决工业化之后摆在设计和现代工业之间的矛盾。

其设计尽管十分精美，但仍复杂繁琐，给印刷和装订造成了困难，人们还需要更合乎现代技术和人们思想情感的语言表达形式另一些人则认为，工艺美术艺术家们从审美角度反对工业化时代生活用品的机械生产及其造型样式，号召人们把生活用品的设计与其功能相结合，并身体力行因此，实际上是在引导人们对产品(不论是手工还是机器产品)设计与其功能的关系予以特别重视，指出了正确的设计方向，极大地推动了工业产品设计这一新生事物的发展