■我们要用全新的观念演绎陶瓷语言艺术的本质是创造，创造来自作者的意识，艺术说到底就是观念问题我们处在一个全新的时代，无论是生产力水平、物质环境、信息流量都是前人无法比拟的社会的观念已经发生了翻天覆地的变化，人们的审美情趣、价值观念也有了质的飞跃因此，我们必须与时俱进，创作出现代人喜爱的精彩创意、精致造型、精美材质、精湛工艺的瓷艺术作品，并且充满强烈的民族特色和时代精神以明清官窑为代表的官窑文化是中华文化的精髓，是我国的精英文化它的文化价值，审美价值，数百来一直被世界所公认，并日渐通过经济价值凸显出来近来，在全世界权威的拍卖会上，价位在前100位的陶瓷艺术品，几乎都是以明清官窑为代表的中国陶瓷以明清官窑为代表的景德镇陶瓷征服了世界，从而确定了中国的瓷国地位，也使景德镇成为了享誉全球的瓷都今天我们大家在景德镇共同探讨中国官窑文化的传承与创新，我觉得意义非比寻常因为我们已经进入了全新的时代，人们的观念已经发生了很大的变化多元化社会中，对陶瓷艺术价值核心的认识，不同的人群存在不同的理解，当然，错误的认识也会给我们带来负面影响，误导社会因此，提供正确的导向非常重要这也是举行这个研讨会的目的所在吧官窑文化的历史成就体现在哪里？官窑陶瓷的艺术价值是什么？许多专家做了很好的总结，我个人的理解主要有这么几条（一）官窑是中国文化和人文精神的重要载体官窑是官廷直接设立，皇帝亲自策划，并派亲信督造的官廷事务机构。

在中国，历代帝王把烧造瓷器看得非常神圣历朝历代皇帝登基，必做两件大事：一是铸造钱币，二是烧造瓷器由于品质高贵，和皇帝的生活接触最密切，所以需要的量很大物以载道，每个帝王的政治意识、文化理念都会潜移默化地潜存在这些艺术品之中我们从明清官窑的瓷品中不难看到永（乐）宣（德）的富庶和康宁，也了解到满清王朝如何将汉文化的道（教）、儒（教）、佛（教）融入他们的统治理念中，我们既看到了繁荣昌盛的康乾盛世，也目睹嘉（庆）道（光）的无奈衰落以及晚清的一蹶不振可以这样说，官窑文化无一遗漏地记录印证了国运与瓷业兴衰的辩证关系（二）官窑文化是中国人文精神与天意完美结合的物化形式陶瓷艺术是将人们的精神文化意识，通过巧妙的创意，并借助工艺材质物化的艺术官窑的陶瓷艺术非常讲究创意，文化内涵丰富，画面情节优美生动而且构思创意是建立在对陶瓷语言的尊重，高度和谐地融入在造型、材质、装饰技艺之中的官窑集天下制瓷技艺之大成，每道工序的工匠们都是行家高手陶瓷艺术不同于其他艺术形式，是集体劳动的结晶，数十道工艺过程，每个环节都重要，稍一不慎，则前功尽弃况且官窑产品设计精美，工艺异常复杂不仅需要各自的恪尽职守，相互间的默契配合决定着产品的成败，从那些精美绝伦、完美无瑕的官窑瓷品中，我们不但领略了瓷工们高超的技艺，更让我们折服的是他们的那种团队精神陶瓷艺术是人与自然的合力艺术，泥做火烧，人们的把控能力有局限性因此，作品的成败优劣就有偶然成分瓷工们管它叫天意也许，这种天意的参与，正是陶瓷艺术的魅力所在瓷工们尊重自然，并巧妙地利用自然规律，创造了许多佳迹比如，有利窑内空气循环的烟囱斜切迎风口的设计；运用缺氧原理，极大提高瓷器品质的还原气氛烧炼法，利用金属失氧原理制取色釉的技艺，都是瓷工们顺应天意、实现天人合一理念的创举我们可以这样说，官窑陶瓷艺术是将创意、技艺、天意完美结合的艺术（三）官窑是科学管理生产、优化整合生产要素的典范陶瓷艺术的创作过程纷繁复杂，科学有序的管理是保证作品成功的重要环节雍正、乾隆皇帝对此十分重视，官窑的体制十分明确，瓷器生产都由内务府总督直接负责，并且皇帝亲自策划陶瓷的生产乾隆主持绘制的陶洽图册就完整地展示了乾隆官窑开发的新技术，对官窑瓷器生产的二十多道工序进行了详细的描述，从而将整个官窑烧制流程规范化了官廷对督陶官的要求十分严格雍正时期的督陶官希尧以及他的助手，后来成为乾隆官窑督陶官的唐英都是杰出的代表他们不但是优秀的陶瓷艺术家，更是指导和管理生产的高手在唐英督造陶务二十多期间，景德镇所制的陶瓷被后人公认是瓷中珍品，无论在品种的仿古创新方面还是在器物与制作的技术方面，都达到了空前未有的水平乾隆时期，陶瓷生产的管理更为严格，除了苛刻的质量要求，严格的生产成本管理制度外，尤其体现在对督陶官的严格要求上，颇似今天的间责制那个时候，就像唐英这样的人也会动辄受罚乾隆十三，唐英接到乾隆圣旨：此次唐英进呈瓷器，仍交旧样，为何不照所发新样烧造进呈，将这次呈进瓷器钱粮不准报销，著伊赔补结果这次烧造的467件瓷器所有的费用全部由唐荚自掏腰包（四）官窑陶瓷是充分展现陶瓷自身语言魅力的艺术无论是雍正还是乾隆，他们对陶瓷也像他关心的其他文化一样，强烈希望创造非凡与超前的理念有了最高统治者的这种精英意识，陶瓷艺术的发展就有了良好的社会环境和物质保证，因此，出现了划时代的发展陶瓷艺术有了这样高的成就，和官窑的管理者、能工巧匠对陶瓷艺术的正确理解有密切关系他们清楚地认识到，陶瓷艺术的价值体现在陶瓷自身语言的各个要素之中其中包括：(1)造型理念的前瞻性明清官窑生产的陶瓷不计其数，现故官就藏有35万件之多这些瓷品器型变化万千直到现在，许多经典的造型仍在被我们沿用比如，天球瓶，梅瓶，玉壶春瓶，胆瓶，福筒瓶，葫芦瓶，这些造型还是那样充满着旺盛的生命力，我们不得不佩服古代官窑瓷工们超前的造型意识(2)工艺材质的创造性官窑将陶瓷工艺、材质的创造推进到了全新的境界无论是高难度的成型工艺，还是精细复杂的制作工艺，以及望而却步的烧成技术，他们都能驾轻就熟材质的创造更是灿烂辉煌，康熙发明了精密度高，透明度、机械强度、可塑性都好的糯米胎以及晶莹剔透、滑润如脂的青釉、灰釉，青花艺术从此有了高贵的载体，进而把康熙青花带到了出神入化的境界；清官窑创烧的郎红、均红、霁红、豇豆红、祭蓝、乌金、茶叶末、豆青、天青、柠檬黄将色釉艺术带到了一个如梦如幻的世界；彩绘工艺发明了珐琅彩、古彩、粉彩技艺，让世人领略了陶瓷艺术的神奇魅力(3)功能效应的合理性中国的传统文化主张人与自然的和谐统一这种理念同样体现在官窑的造物理念之中官窑陶瓷的设计与制作很注重器物与人的和谐关系比如，茶壶的壶把，茶杯的手把的设计要求符合人体功能学原理，杯底碗底的高脚边以及微凸底板的设计，充分考虑散热效果，体现了温馨的人文关怀器物实用功能合理性的优化更是精之又精就拿壶嘴的注和流的设计来看，不仅考虑造型优美，而且非常符合流体力学原理，注水成抛物线状，止水不淌口水最为经典的是明正德碗，边线造型三翻五转，收张有度，体积大小适宜，造型和人的饮食咀嚼功能吻合，协调统一直到现在，还没有哪一个同一类型的产品可以替代它。

(4)依托造型展现的装饰内涵官窑瓷器装饰手段尽管非常丰富，但是，工匠们却十分慎重，他们谨慎地处理画面与器物造型之间的关系，既突出主题，却又从不喧宾夺主所有的装饰手段都是围绕着主题而整体构思展开的，除了考虑文化内涵和审美情趣之外，运用什么样的装饰形式，采用怎样的工艺，非常讲究所以官窑的作品不但雄浑大气，而且精美绝伦，每一个角度、每一个细节都表现得尽善尽美(5)多样化的审美特征和突出的形式美感明清官窑的产品数量惊人，这些充满形式美感的陶瓷艺术珍品却很少有雷同之作，这种空前绝后的创造力震撼了世界，全世界都惊叹，中国官窑是一座难以逾越的巅峰官窑文化像我国的唐诗、宋词、书法成就一样，达到了登峰造极的程度，许多成就后人确实难以企及因此如何继豢与发展就成为了一个复杂的课题我想，是不是可以从这些方面找到切入点（一）努力发掘官窑文化内涵、美学价值以及优秀的传统制瓷技艺明清官窑博大精深，就我们目前了解的可能还不深，涉及的领域还不宽因此．我们还须下力气去发掘、研究，重要的是，体会和理解官窑文化的精神实质人文精神、审美意识、工艺技术组成了官窑文化三个不同层面的同心圆，其核心就是精神官窑精神是什么呢？官窑精神是勇于探索，追求完美的精神，是敢于挑战极限的大无畏精神正是这种精神才会衍生精英意识，精英意识必然会造就一个伟大的艺术官窑精神是官窑文化的灵魂，我们只有继承这种精神，官窑文化的传承才具有实质意义，官窑文化才能真正成为我们陶瓷事业发展的根基官窑取得辉煌的原因有很多，人力物力的保证是重要的部分，这个保证是由她的体制所决定的，因为是官廷投资，所以不惜工本，还可以集中全国最优秀的人才今天我们谈传承和创新官窑文化，同样也离不开政府的关注与支持我们生活在伟大的社会主义时代，社会主义制度为我们到达理想境界开辟了广阔的道路今天，中华文化正在全面复兴，传承和振兴官窑文化已成为社会的共识我们的政府也在给予高度关注和支持许多专家提议，政府要集中一批社会学家、艺术家、文化学者、优秀的企业家，开展广泛的调研活动，并制定出相应的科学决策在市场经济条件下，没有钱办不成事情，投入必要的资金是事业发展的前提除了政府投入外，可以募集社会资金，吸收各种经济成分参与，但是一定是通过市场化运作进行，做到产权明晰，机制灵活政府还可以通过政策倾斜给予扶助景德镇是千瓷都，具有世界一流的资源、顶级的艺术人才和高超的制瓷技艺，从某种意义上讲我们什么都不缺，我们缺的也许是观念和具有宏观把控能力的导演这个导演只可能是政府来担任，因为政府所具有的行政领导职能，是任何单位和机构无法替代的，她能集中各地优势力量办大事，她能最大限度地优化和整合各类资源无数事实已经证明，只有在党和政府的领导下，我们的事业才可能健康快速发展生产关系影响生产力的发展有史以来，景德镇一直都是手工作坊式的生产，业主眼界不宽，产品品种虽然多，但观念陈旧，产量做不大当前大多民营企业还是停留在这种生存状态，所以很难适应市场需要历史经验又告诉我们，大规模的企业化生产同样不适合景德镇，因为我们大多企业家的工业管理水平、市场意识明显先天不足当前的现状，正如景德镇陶瓷学院一位青教师形容的那样：在市场经济面前，我们景德镇就像一个缺少大脑和蒙住眼睛的千手观音，既看不清方向，也没有思想纵有千手，但无所适从打造行业高端平台，建立行业枢纽中心应该是完善我们产业大脑功能的必要举措这个枢纽中心就像我们人体的大脑，她是整个产业的司令部，主要功能是研发设计新产品，制定原材料、产品及工艺标准，优化整合现有资源，宣传、策划、推介、营销，开拓市场，打造品牌它不具体生产，生产由协约单位完成，协约单位则是经过认真考察，优化整合后的作坊和集体单位这些作坊主要进行严格的市场意识教育，并完成必要的技术改造这种既集中又松散的集约化生产模式，可能比较适合我们的市情就像浙江温州龙港中国印刷城那样，各种经济成分构成的单元集体，组成了一个大产业链，大家松散性的合作，又相互竞争，共同谋求发展由于我们制定了严格的工艺质量标准，主要的原材料和产品模具集中统一配送，又有严格的日常管理制度产品质量是完全可以得到保证的这种管理模式，完全遵循市场规律，灵活机动，上下实行双向选择，企业拥有生产自主权政府的职能只是裁判员，负责制定地方行业法规，提供政策扶助，协调利益关系（二）充分利用现代科技手段，创造新的材质和工艺一部官窑制瓷史其实也是一部陶瓷工艺发展史，制瓷工艺水平高低取决于那个时代的生产力状况和科技水平的高低我们正处于高科技时代，新材料技术的应用，数字技术的强大功能，纳米技术对微观世界的作用，自动化热工烧炼技术的发展，都将为我们的事业带来飞速发展，我们要充分利用好这些现代科技成果要实现产业的腾飞，我市必须尽快建立三个基础产业基地①标准化的高效原材料基地。

官窑产品之所以精良，优质的制瓷原料提供了保证，像闻名世界的高档制瓷原料高岭土，就盛产在景德镇及周边地区由于几百的开采，资源逐渐枯竭，质量也大多不如从前，就是这有限的资源也没能得到有效合理的利用我国著名的陶瓷专家、清华大学美术学院的杨永善教授曾痛心地调侃道：我们是在把富强粉做成窝窝头这种原始粗放型的局面如不扭转，我们亦将愧对子孙利用新材料技术高效利用现有资源，是改变我们现状的有效途径通过新材料的净化提纯技术可提高现有原材料的品质，提升附加值；新材料的合成技术，为我们创造丰富的陶瓷新材质成为可能材料的标准化是确保产业可持续性发展的必要前提所以说，原料工业是基础的基础，举足轻重②数字成型加工制作基地陶瓷市场的竞争，其实就是美的竞争，器型是陶瓷艺术的躯体，所有的艺术语言都是依托它展现的器型美是陶瓷艺术的第一要素，形若不神，魂焉附之？历代官窑都非常注重器物的创新设计，历史上的品种极其丰富，仅雍正时期就达3万多个遗憾的是，近过去了，我们却没有多大的进展，除了历史给我们留下的空间极小的原因之外，创造力的低下、技术手段的落后恐怕也是主要原因有人说，能够用手工制作的器型已经让祖先做完了此话也许有些道理看来，只有改变技术手段，才能找到突破口今天，世界许多发达国家已经广泛地利用计算机辅助设计，我们却还在使用石膏手工制模技术，怎么能不落后形势呢。

我们不仅要尽快引进先进的技术设备，更重要的是吸纳一批掌握现代科技手段的人才数字技术和三维造型设计，功能强大，有人这样说：只要你想得到，它就做得到不但快捷，而且精确三维模具打印使本来非常复杂的造型过程变得非常简单，可极大地帮助我们提升市场竞争力过去，我们设计制作一个简单的器型，从图纸到出模，至少要半个月至二十天的时间，如果需要修改，还得从头再来利用数字成型技术，不管多么复杂的模型，几小时就能完成，而且修改方便自如要创新产品，培养和造就一批极富创造力的艺术家固然重要，如果没有现代科技作支撑，再好的创意也只能是水中月、镜中花③全自动化的窑炉研发制造基地陶瓷制作的最后重要一关是烧成烧成决定了产品的命运不管你前期付出了多大的心血，到了这里，不是点石成金，就是付之一炬，我市首次引进液化气梭式窑炉，目前全市已有数干座大小不一的此类窑炉，比较传统的窑炉，虽然有了很大的进步，但过去了，这种窑炉已经落后于时代了，它耗能高，安全隐患多：窑内温差大，杂质多；烧成受天气、能源质量、人工技术的影响，极不稳定全自动化的电热窑炉已经在世界许多发达国家普遍采用新型窑炉的热能由电能提供，窑温均匀，节能高效，陶瓷烧成需要的各种气氛按照设定自动添加自动化程度高，烧成曲线程序只需通过数字输入完成要全面提升产品质量，尽快更新使用自动化窑炉是明智之举只有不断引进先进的科学技术，我们才有条件创造新的材质和工艺，从而极大地丰富我们的陶瓷艺术语言大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。

只要我们努力改变观念，继承和发扬官窑精神，勇于探索，重振瓷都雄风就指日可待