去在一家经纪公司的创作室，见到一位外地画家正在创作一幅山水大瓷板，釉下的青花山水看起来还不错，气势磅礴，画面层次丰富，可见画家深厚的国画功底画家自己也是信心满满，一幅青花山水瓷板呼之欲出但几天后烧成的结果让人大跌眼镜，瓷板上凸显了许多小坑，成本数千元的瓷板一文不值与这位画家同来的一批画家创作的陶瓷绘画作品，都或多或少地出现了问题，有的新彩还出现了生料，这让经纪公司颇感意外越来越多的经纪人和经纪公司偏好与外地画家签约包装，外地画家也因此大批进入景德镇尝试陶瓷绘画创作，但对陶瓷工艺理解的程度不同，他们的境遇也是有所差异。

工艺显然是外来和尚们融入景德镇的门槛，虽然青花、新彩的工艺日趋成熟，但缺乏对料性的掌握，还是会让烧成效果大打折扣看似简单的青花和新彩，却并不容易达到完美，即便是戴荣华老师，现在谈到工艺，也一再谦称没有十拿九稳的把握都说外来的和尚好念经，看到一家家外地画家办的陶瓷绘画个展和艺术门店，让人错觉外地画家似乎招之能来，来之能战，但单从工艺性来说，他们的作品与本土画家的作品还是存在着较大的差距。

客观一点说，景德镇无论是官方还是民间，对待外地画家还是比较欢迎的，景德镇历来都是比较包容的城市，在有外来画家的场合，景德镇人说得最多的就是匠从八方来，器从天下走，只是现在语境中，要将匠替换成外来画家古代的外来匠人带来的是各产瓷区的技术，现在的外来画家带来的是艺术理念，理论上来说对景德镇当代陶瓷艺术的发展也有着许多积极意义。

有一种说法却是景德镇人不待见外地画家，或是外地画家难以融入景德镇。

应该说也存在这种情况，比如本土艺术家对于独特工艺的相对保守，会让外地艺术家有这种感觉但根本上来说，造成这种情况的原因还是外地艺术家对于基础工艺的陌生，要想真正在景德镇扎根，还需要在工艺上多多努力，好画再有好工艺才是真正好的陶瓷绘画作品