绘瓷名家徐仲南，民国时景德镇绘瓷名家号碧珍，别号匋迷道人、匋迷散人，斋名匋匋斋，江西新建人，珠山八友之一17岁时至景德镇以捏面人为生，后得邓碧珊传授，专事肖像画创作由于其具有较强的造型能力，肖像画颇受各界欢迎浮梁县知事程安曾题“神乎技矣”匾额于王琦画室，名声大噪后与王大凡赴上海得见名家原作，眼界大开，改学清乾隆间扬州八怪之一黄慎画风，以写意人物与草书长题在景德镇艺坛别树一帜其人物刻划细致，线条简练概括，深得写意人物画之妙旨八友之中，以其成就最高，影响最大王琦早期作品多不书款，仅画图章中后作品题款较长，以草书“西昌甸迷道(散)人王琦写于珠山客次之甸甸斋”最为常见，书法起顿有致，流转振颤，别有韵味颇有王羲之、怀素书风其印章款见有“西昌王琦”、“匋迷”、“碧珍”等汪野亭(1884-)民国时景德镇绘瓷名家，名平，号元镒，又号传芳居士，斋名平山草堂，江西乐平人，珠山八友之一人江西省立窑业学堂，师从张晓耕、潘甸宇习花鸟，后改学山水早期作品多为程门一派浅绛山水，后为粉彩青绿山水，即以钴蓝绘山水，以大绿、水绿或雪白罩填，自成一家构图多取法清初四王笔法粗犷与柔丽并存，前者廖廖几笔就得其大意，后者尖笔细皴柔静细腻汪氏为多产画家，早期画风细腻平和，中期则趋向豪放，晚期更为苍古奔放汪氏题款变化较多，有“野亭汪平”、“传芳居士汪野亭”类短款，也有“野亭汪平画于珠山客次”，“翥山野亭汪平作于珠山客次”类长款早期书法细劲绢秀，中晚期则遒劲丰腴常用印文有“汪平野亭”、“平生”、“汪平”、“老平”、“野亭”、“平印”、“汪”等汪氏一家四代从事彩瓷绘制，长子汪小亭擅粉彩山水，笔法细腻，构图稀疏，与乃父稍异次子汪少平亦擅粉彩山水与墨彩山水，尽得乃父真传女汪桂英，高级工艺美术师，擅长雍正彩、粉彩、青花及颜色釉装饰，曾参加国家用瓷、毛泽东用瓷等设计，外孙曾粮、曾军均从事陶瓷研究工作景德镇市政府授予汪桂英“陶瓷世家”称号汪晓棠(1885-)民国初景德镇绘瓷名家，名棣华，号龙山樵子，斋名“彤云山房”，江西婺源人，景德镇新粉彩派奠基人之一少时在杭州以绘制纸绢团、折扇为生后避祸景德镇自学彩瓷，因其具有较高的造型能力与书法修养，故瓷画不数名动景德镇，后列珠山八友之列的王大凡早亦从其学艺汪氏擅画人物，尤以妩媚俏丽、姿态婀娜的仕女著称于时人物描绘一丝不苟，线条柔美流畅汪氏才华横溢，惜英早逝，作品传世较少汪氏作品少见长题，印章款见有“晓棠”、“汪氏”、“棣印”等毕伯涛(1885-)民国时景德镇绘瓷名家，名达，别号黄山樵子，祖籍安徽歙县，寄居鄱阳，珠山八友之一毕氏为清末秀才，早师从鄱阳画家张云山，后居景德镇专攻粉彩，擅长翎毛花卉毕氏花鸟承袭清代华曲一派，以双勾、没骨为主，工写兼用，工笔尤胜于写意，用笔极为工细设色鲜嫩不腻，雅静艳丽作品题款以“伯涛写于珠山”、“毕伯涛写于珠山”、“古歙毕伯涛画意”等较为常见印章款以“伯涛”篆书居多毕氏秀才出身，工诗书，书法遒劲娟秀毕氏之子毕渊明幼承家学，擅画虎，有“毕老虎”之誉其孙女毕德芳擅长粉彩走兽，为高级工艺美术师，10月被景德镇市政府授予“陶瓷世家”称号王大凡(1886-)民国时景德镇绘瓷名家，名，号希平居士，又号黟山樵子，斋名“希平草庐”，安徽黟县人，珠山八友之一早师从汪晓棠，粉彩仕女人物受汪氏影响较大后受海上画派马涛影响，画风严谨王氏粉彩人物首创不用玻璃白打底，直接将原料平涂于瓷胎，再罩雪白、水绿烧成，由于不用渲染，景镇至今称之为“落地彩”其作品曾获巴拿马万国博览会大奖王大凡作品款识以“黟山大凡王壁作于希平草庐(画室)”、“黟山樵子王大凡写于昌江之希平草庐”较为常见，另见有“黟山王大凡画”、“希平居士昌江客次”等印章款有红彩“大凡”、“王”等篆款王大凡由于画艺高超，加之高寿，在景德镇影响至巨其子王晓凡亦为陶瓷美术家，首创“陶瓷粉彩贴花”，填补了陶瓷生产上的一项空白其孙王怀俊为江西省工艺美术大师，擅长人物兼山水、花鸟曾孙王屹、曾孙女王莹均从事陶瓷研究与创作其侄王锡良为中国工艺美术大师(另有专门章节介绍)10月景德镇市政府授予王怀俊“陶瓷世家”称号王大凡的弟子李进为中国工艺美术大师潘匋宇(18877-)民国初景德镇绘瓷名家，字鼎钧，号澹湖外史，斋名古欢，江西鄱阳人，为景德镇新粉彩画的奠基人之一潘匋宇世居鄱阳，后任江西省立甲种工业窑业学校国画教师，执教之余，常往来于景德镇绘彩瓷其作品笔法秀丽，山水、人物、花鸟无一不精曾为军阀曹锟绘制文房用具其作品曾参加美国芝加哥、费城博览会并获奖潘氏因英早逝，传世作品不多，其款识以“古欢斋主甸宇画”及“匋宇”常见，潘氏虽纪与珠山八友相差无几，但成名较早，八友之中的汪野亭、程意亭、刘雨岑均出其门下潘氏之父潘次山亦擅绘事，其兄潘学明为清末举人，其侄潘庸秉自幼随其学艺，任陶瓷研究所所长、中国美协理事、省美协副主席、市美协主席等职，曾主持设计人民大会堂专用瓷，被景德镇市政府首批授予“陶瓷美术家”称号其侄孙潘文锦(潘庸秉子)为高级工程师，从事陶瓷工作近，主要主持中央领导出访礼品瓷及展览瓷的承制，10月被市政府授予“陶瓷世家”称号刘仲卿(1889-)景德镇绘瓷名家，字锡祖，江西莲塘县人入景德镇彩瓷店余广发号习画粉彩，余广发号为当时景德镇大的彩瓷店之一，拥有彩瓷工匠百余人代刘氏曾一度经商代复人景德镇绘彩瓷建国后人轻工业部陶瓷研究所从事绘瓷擅长工笔粉彩，线条纤细流畅，笔法工整精细，设色淡雅清新，渲染多以小点组成明暗对比，画面极为生动，时人谓之得雍正粉彩之精髓张志汤(1893-)斋名亦陶，江西婺源人，是与八友同时成名的景德镇彩瓷名家张氏人景德镇余立卿红店习粉彩后为大官僚袁秋舫聘至南昌绘彩瓷，因得见宋元绘画的珂罗版印刷晶，技法大进早期作品多参照宋元绘画，笔法工细，构图严谨人浮梁陶瓷职业学校任教师后任教于江西省立陶专、景德镇陶瓷学院传世作品以创作于1937-的山水瓷板居多，代所绘郎世宁风格的骏马，以其形象逼真，姿态生动颇受客商欢迎晚偶作粉彩花卉小品，极为精妙田鹤仙(1894-)民国时景德镇绘瓷名家，原名世青，后改青，号荒园老梅，梅花主人，斋名古石斋，浙江绍兴人，珠山八友之一民国初供职于景德镇税务局，后任江西瓷业公司夜校教员，以后学瓷器绘画，先画山水，后画梅花，画意每有新奇，喜用斜线构图，不落俗套传世作品以梅花居多因其为浙江绍兴人，故题款多有古越之样常用印有“鹤仙”、“田印”程意亭(1895-)，民国时景德镇绘瓷名家，字体孚，号翥山樵子，斋名佩古斋，江西乐平人，珠山八友之一人鄱阳江西窑业学堂师从张晓耕习山水花鸟后至上海，拜海派名家程瑶笙为师习花鸟，绘技大进程氏早在九江普芳居瓷店绘瓷，至景德镇开设彩瓷店绘彩瓷，前后任浮梁陶瓷职业学校教员抗战期间回乐平，以卖画度日至病逝程氏一生勤奋，传世作品丰富逝世后其卧室内仍有大量待画的白瓷板与宣纸画稿，可叹天不假，壮志未酬程氏作品以色彩典雅，造型逼真，用笔工秀著称，款识以“翥山程意亭”、“翥山樵子程意亭”最为常见，印章有“程印”、“程氏”、“意亭”等方云峰(1897-)号佩霞，别号惜花轩主，江西浮梁人，为与珠山八友同时成名的景德镇彩瓷名家早在浙江省立龙泉瓷业工厂任绘画技师，后入杭州浙江中华美专中国画系学习，先后任教于江西省立陶业学校，浮梁陶瓷职业学校方氏擅长粉彩仕女，用笔纤丽工细，工而不板，有清嘉道间海派画家王小梅之风，中晚后多作猫和牡丹，为世所赏王步(1898-)字仁元，号竹溪道人，晚号陶青老人，斋名愿闻吾过之斋，江西丰城人，为与珠山八友齐名的景德镇彩瓷名家王步9岁来景德镇学习绘青花，后受王琦影响习中国画，并以兼工带写的笔法绘青花山水、人物及花鸟其笔力雄健，有苍老浑厚之气晚所作大片青花荷叶，从浓到淡一笔染成，不见笔痕，极类高手泼墨，故有“青花大王”之誉其作品被收藏家视为珍品王步作品署款见有“王步”、“丰城长湖主人”、“竹溪道人”等，亦有许多作品无款，常用印文有“王步”、“竹溪”、“长湖”等王步一家四代从事陶瓷彩绘，并代有名人其父为清同光间绘制青花高手长子王声怀，次子王希怀均从事陶瓷彩绘，精于青花，在景德镇享有盛名，为当代绘瓷名家，三子王恩怀为中国工艺美术大师，从小随父习艺，又拜珠山八友之一刘雨岑为师，擅粉彩花鸟、新彩及青花王恩怀子王清平、王青，媳徐国琴、李燕及侄王华(王希怀之子)均从事陶瓷彩绘，并多有佳作问世。

景德镇市政府授予王恩怀“陶瓷世家”称号张沛轩(约1900-)民国时景德镇绘瓷名家，江西余干人代师从邓碧珊学绘渔藻，为邓氏人室弟子，作品风格酷似乃师，后返回余干，不知所终张氏所画游鱼亦不着涟漪，以鳍、尾的变化表示碧池其画面多有诗句相配，书法娟秀潘庸秉(1900-)江西省波阳县人，为彩绘名家潘甸宇之侄后在江西陶瓷职业学校任教，曾在北京任绘瓷技师潘氏擅画花鸟、山水，作品在代就已享盛誉汪大沧(1901—)，民国时景德镇绘瓷名家，号一粟，别号桃源老农，安徽黟县人，成名于珠山八友之后，代在景德镇享有盛名汪氏早毕业于浮梁乙种工业窑业学校，曾得名师潘匋宇指点，后又师从毕伯涛习诗词，其代表作品多以秃笔绘山水，用笔简练沉着，具有豪放浑厚之气，款字前多加“黟山”字样印章款有“汪一粟”、“大沧”等陆云山(1901—)景德镇绘瓷名家，江西丰城人成名于20世纪代随兄陆隐山去天津裕丰瓷行学徒，至先后在唐山、上海、九江绘瓷后定居景德镇建国后先后在陶瓷研究所、艺术瓷厂工作陆氏擅长花鸟，创粉彩与新彩相结合，圆笔与扁笔及指画技法相结合，丰富了瓷画的表现力在景德镇艺坛有“八小名家”之誉陆氏之子陆如幼承家学，后拜著名国画家许麟庐为师，擅长中国花鸟画及陶瓷釉上、釉下综合装饰其精晶为日等国及中国工艺美术馆收藏陆如子陆涛亦从事陶瓷装饰绘画陆如被市政府授予陆如“陶瓷世家”称号余翰青(1902-)景德镇绘瓷名家，名达，号爱墨山人，传芳居士，清平画室主人，晚号拙翁，江西乐平人，成名略晚于珠山八友余翰19岁时在景德镇习陶艺并从事画面创作建国后人景德镇陶瓷学院美术系任教余氏高寿，从事陶瓷美术和中国画创作60余擅长粉彩花鸟，构图简洁，着色淡雅，具有韵趣刘雨岑(1904-)景德镇绘瓷名家，原名玉成，后改名雨岑，尔后又改为雨城，斋名觉庵，别号澹湖渔，安徽太平人，寄居鄱阳，珠山八友之一刘氏15岁时就读饶州江西省立第二乙种工业学校饰瓷科，为彩瓷名家潘匈宇弟子来景德镇绘彩瓷，擅长花鸟，并创水点桃花技法，在粉彩艺术上产生极大影响作品形象生动，设色清新，但传世作品不多。

其款识或为“雨城”，或为“澹湖渔刘雨岑写”，或长题印款有“雨岑”、“平氏”、“竹”、“人”等刘雨岑子刘平为江西省工艺美术大师成功设计了著名的“7501水点桃花”餐具，一举成名，享誉海内外孙媳辛夷擅长陶艺、综合装饰，作品多次获奖刘平被景德镇市政府授予“陶瓷世家”称号刘希任(1906-)绘瓷名家，江西南昌人，斋名再思轩、永华堂等代后期成名于南昌，为南昌彩瓷艺人中的领军人物，其售价并不低于景德镇名家早期作品多为“丽泽轩”和“新中华”收购代后期，在南昌开中南瓷庄，自产自销后为土产公司绘瓷刘氏擅长人物，受王琦影响较大，笔法酣畅淋漓晚多绘花鸟与雪景山水作品款识多见长题印文有“南昌刘”、“希任”、“刘希任画”等毕渊明(1907-)景德镇绘瓷名家，号至乐老人，安徽歙县人，毕伯涛之子在江西瓷业公司学习彩绘擅长画虎，有“毕老虎”之誉其画虎瓷板为收藏者所重，视为珍品时幻影(1908-)安徽黟县人，擅长画鱼，有“鱼痴”之称所画之鱼无论纸上还是瓷画，皆有怡然自得之感章士保(1909-)民国时景德镇彩瓷名家，江西进贤人擅长粉彩花鸟，尤精墨彩花卉画风清润，笔法纤秀代成名于景德镇徐天梅(1910-?)景德镇绘瓷名家，江西南昌人，为珠山八友之一徐仲南之子精金石、诗词、书画尤喜画动物，兼及人物、山水、花鸟被景德镇市政府授予“陶瓷美术家”称号。

吴康(1914-、)安徽泾县人，13岁师从邓必诏，学画瓷上人物肖像他近师“珠山八友”王琦等，远师古今中外丹青名家画风之长，所绘肖像传神逼真，在其16岁时，首次试制成功彩色瓷板画像，人工底片晒花瓷像及粉彩瓷像等，为瓷像艺术开拓了更多的表现形式其作品色调丰富，过渡柔和自然，不论单色或彩色瓷像，色调都能丰富多变，用色自如章鑑(1917—)字惕吾，江西进贤人，擅长绘瓷像，兼画花鸟和其它陶瓷装饰16岁时经汪野亭指点，进入浮梁县立陶瓷职业学校饰瓷科学习后开设“章鑑画室”以画瓷像为营，由于技艺高超，画工细腻，20岁时在景德镇就小有名气其对瓷像的绘制强调有骨有肉的形象，形与神的结合，摄影艺术与绘画艺术的结合人陶研所从事美术设计工作王锡良(1922-)安徽黟县人，中国工艺美术大师，出生于陶瓷世家，少时随叔父王大凡学艺王锡良成名较早，代初，在景德镇就崭露头角进陶瓷研究所从事陶瓷美术研究，擅长粉彩人物、山水及花鸟曾多次赴国外举办陶瓷名作展，不少作品为国内外馆藏机构收藏其子王采，女王小凤、王秋霞均从事陶瓷艺术创作，在景德镇有一定影响，市政府授予王锡良“陶瓷世家”称号朱明(1924-)江西波阳人，曾在中国陶瓷社绘瓷，曾在东方艺术学校任职艺术功底深厚，艺术表现涉及到多方面，有插画、漫画、水粉、水彩、国画和陶艺装饰等李明亮活跃于20世纪代，由款识可推知为皖南人，其作品多为草虫小品，境味隽永，笔法细劲，工笔写意结合，色彩明净，为民国时景德镇彩瓷名家之一李氏作品款识别有风格除传统的干支纪外，亦有公历纪万云岩活跃于20世纪代至代，民国时景德镇绘瓷名家，又名石山，江西南昌人代初曾为南昌丽泽轩绘瓷抗战后来景德镇开店绘彩瓷代调东北，后病逝于东北某瓷厂万氏擅长粉彩人物邹文侯(?—)江西南昌县人代在南昌丽泽轩画瓷，后到景德镇绘瓷数，为南昌彩瓷名家擅长粉彩花卉草虫与翎毛走兽笔法潇洒活泼，有任伯风格汪小亭(?—)景德镇绘瓷名家，为汪野亭长子，擅粉彩山水，笔法细腻，构图稀疏，与乃父风格有异另有一些生平不详的陶瓷彩绘名家排列如下：汪云亭民国时景德镇彩瓷名家，江西乐平人擅粉彩山水，构图开阔，笔墨浓重，颇具古风汪少堂民国时景德镇彩瓷名家，擅粉彩人物，作品意境高雅，人物造型准确熊梦亭民国晚期彩绘名家，江西南昌人作品以花鸟常见，兼工带写，喜用墨彩作品多为文房用具熊作仙民国晚期景德镇绘瓷名家擅粉彩人物，画风颇似珠山八友之一的王琦，亦喜用草书题款，但不及王琦功力深厚熊文融民国时南昌彩瓷名家，擅粉彩人物，风格为清扬州八怪黄慎一路，书款亦为草书许尚礼民国初景德镇绘瓷名家，安徽石埭人，擅绘翎毛花卉周小松民国初景德镇绘瓷名家，四川人擅神佛鬼神，曾在江西省立甲种工业学校任教余灶昌民国初景德镇绘瓷名家，安徽人擅长粉彩配色，长于填彩王东荣民国初景德镇绘瓷名家，安徽休宁人初仿古彩，后以工笔人物、花鸟见长胡颜标民国时景德镇绘瓷名家，江西景德镇人，所仿乾隆珐琅彩瓷最为传神张洛山民国时彩瓷名家，擅鱼藻，作品多有邓碧珊之风程水金民国时景德镇彩瓷名家，擅粉彩人物，重工浓彩，人物开相俊美魏清泉民国时彩瓷名家，擅粉彩山水，构图有宋元之风，设色浓重金绍斋民国早期景德镇绘瓷名家，擅仕女、山水其仕女面庞圆润，柳叶细眉，俏媚清丽，承道光、咸丰时遗风山水则以墨彩勾勒，以绿设色，色泽沉稳石宇初民国时期景德镇彩瓷名家，擅粉彩花鸟，以工笔见长，造型准确，线条细腻流畅，色彩艳丽不俗，翎毛皴擦具有质感叶续嘉民国时景德镇彩瓷名家，擅粉彩人物，并将中国画中的没骨法运用到粉彩人物中，衣褶不用线勾而用彩料点染，人物讲究明暗富有立体感线条精密，构图饱满，为景德镇粉彩人物中缜密画风的代表人物余竹青民国时景德镇彩瓷名家，擅粉彩山水，山峦层层罩染，远景空潆，近景写实，极富纸上山水画的水墨韵味余鹤筠民国景德镇彩瓷名家，擅粉彩花鸟，精于画荷，荷叶以泼墨之法染翠绿，并刷以墨彩，构图极重章法邹洁号龙冈居士，民国时景德镇绘瓷名家，其作品多为粉彩青绿山水，有汪野亭画风，但层次不及汪氏浑厚，笔墨技巧亦欠老辣，但有明净雅洁之感陈善模江西进贤人，民国时景德镇彩瓷名家，擅粉彩花鸟，尤精于工笔花鸟，笔墨工整，富有装饰韵味段子安民国时期景德镇绘瓷名家，作品多为粉彩山水，技法全面，或工笔青绿山水，或写意山水，或秃笔皴点的雪景其作品题款多有诗文，书法狂放不羁徐家振民国时绘瓷名家，擅渔藻虾蟹，与邓碧珊渔藻不同的是构图较为繁缛，多以浅淡的笔触勾描水波涟漪，用色较为浓郁以文房用具较为常见涂竹庄南昌人，抗战前在景德镇从事彩绘，抗战时流落吉安继续从事彩绘擅长人物，以浅青淡赭罩染人物衣饰之法，为人物瓷板不多见，所绘人物形神兼备程炳芳江西乐平人，民国晚期景德镇彩瓷名家擅长粉彩花卉，兼工带写，以写为主，用色大胆不俗程芸农江西上饶人，20世纪代毕业于上海美专，到景德镇开娑萝画室，代初调上饶赣东北日报社任美术编辑擅粉彩花鸟及马，技法受张志汤影响