器型设计师,捕捉转瞬即逝的灵感-陶瓷幕后英雄系列之五
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之前几篇文章介绍的陶瓷幕后英雄,他们的工作事项基本都是和陶瓷材料打交道,与此不同,本期介绍的幕后英雄,他们工作中的大部分时间都是面对电脑,操作者不同的制图软件这些人是陶瓷器型设计师,他们操作着键盘、鼠标,移动着光标,却也在陶瓷上留下了自己的印记百分之一的灵感比百分之九十九的汗水更重要在我采访的几位陶瓷器型设计人员中,胡健有个不同之处,那就是没佩戴眼镜作为设计人员,每天大部分时间都是面对电脑,甚至还需要工作至深夜,这对眼睛是个不小的考验,因此胡健的这个特点让我印象很深胡健在景德镇唐臣广告传播有限责任公司负责陶瓷产品研发工作。

对于他而言,最开心的事便是最近设计的一套茶具已经到了开模准备量产的阶段。

对于一位设计人员来说,没有什么比这更让人开心的了。

在陶瓷器型设计领域,特别是日用瓷的器型设计,一个新器型的出现往往需要比较长的周期,从设计到定型,再至开模量产,这期间需要的不仅仅是时间,还需要设计人员甚至是整个设计团队的努力而新器型投放到市场以后,这似乎还仅仅是个开始,市场中消费者的反馈、销售情况,则是这种器型命运的决定性因素反响很好,自然是好事,可是如果情况不那么乐观,则需要找到问题,对器型再做调整正因为此,胡健觉得做器型设计,并不是一个人的事胡健所说的不是一个人,不仅仅指设计的时候需要团队合作在他看来,在设计之初,需要站在不同角度去考虑问题才是关键一种新器型的好看与否,说到底,在于消费者是否喜欢因此在评判所设计器型好看与否这个问题上,设计人员就不能只站在自己的审美角度,而是应该多从消费者的角度去思考需要站在大众角度去看待美,这就对设计人员提出了不小的问题胡健曾设计过一套餐具,销售的主要目的地是香港正因为此,他在设计中加入了不少香港地域文化的标志,比如紫荆花等,这样做,也正是站在了消费者的角度去思考问题,为了所设计的器型能在情感上拉近与他们的距离,说到底,就是要让他们觉得好看不少人工作累了的时候,都会起身走走,这样可以稍微放松一下胡健也不例外,看电脑久了,他也会四处走走,或是到窗边看看蓝天白云他这么做,可不仅仅是放松这么简单作为设计人员,灵感自然不可或缺天才是百分之九十九的汗水,加上百分之一的天分,然而这百分之一的天分比百分之九十九的汗水更重要谈起自己的工作,胡健引用了这句话,他说设计就是百分之九十九的汗水,加上百分之一的灵感,然而这百分之一的灵感比百分之九十九的汗水更重要每个人得到灵感的方式不同,在胡健看来,要么极度放松,要么安静之极,在这两种情况下,他最容易得到灵感因此胡健喜欢放松心情,看着窗外的白云,他喜欢白云,变幻莫测之间,总是能让他心头一动又或是在入睡之间,四周悄然无声,正是在这份安静之中,总会有一些不错的想法在他脑海中闪现每个人得到灵感的方式不同,这灵感也各异,然而灵感似乎有一个共同点,那就是转瞬即逝因此及时将它记下自然十分重要胡健说他总是在书桌或是电脑旁摆着一个小本子和一支笔一旦有灵感闪现,他便会将它记下,然后再不断地完善。

设计被跟风,有喜有忧去6月的时候,魏泰智满心欢喜的将自己设计的陶瓷茶具给母亲看,看过之后,母亲大呼:怎么这么难看!采访之初,魏泰智先说了这么一个细节,言语之间他没有些许遗憾,从事陶瓷器型设计几来,魏泰智说每个人的审美不同,发生这样的情况很正常说到器型的设计,魏泰智的总结很简单:实用,美观虽然这两个词简单至极,但是想要真正实现这个目标,却不是件容易的事魏泰智说,一些常见的茶具器型,都有着几百的历史,经历了几百审美的考验,在此期间,也有过不少修改。

因此可以说,在大众的眼中,这些器型已经近乎完美,想要在上面做文章的话,很有可能会画蛇添足而如果想要完全脱离这些元素,设计出一个全新的器型,其难度可想而知,最重要的是,这样的东西几乎很难得到大家的认可虽然做的是设计工作,但是魏泰智很明白,器型设计也并不是完全的天马行空,除了大众认可这个大条件外,还有许多条件限制着设计,在设计一款茶具前,魏泰智都会拿到一些相关的设计要求,比如大致的样式,质地,用途等等只有在此基础上,才能展开自己的设计才华还有一个最重要的因素,那就是工艺要求,在设计器型的时候,工艺是不能忽视的问题,一个新的器型,必须要得到工艺的支持,倘若设计的再好看,但是超出了现今的工艺水平,那也只能是海市蜃楼,遥不可及在魏泰智的工作室内,摆放着一款样式新颖的茶具,在看似普通的造型上,镶上了许多颇具现代元素的圆锥体在谈到自己的这款作品时,魏泰智也透露了自己的一些设计理念,如前文所说,尽管他认为在器型设计上有许多困难,但是这其中也有不少有利条件在他看来,器型不仅仅是线条、外形这么简单还包括材质、背景颜色、装饰图案等等。

尽管延续下来的器型已近乎完美,但是还可以将一些古时候没有的工艺技术加到器型上,简单说来,就是在传统中加入现代。

而这款器型上的圆锥体,正是他加入的现代因素。

然而也正是这款设计,给魏泰智带来了另一个问题早在成型之初,他便将这设计给不少朋友看,成品出来后,又被展示在了店面里这期间有不少人都对这款设计给予了肯定,这也给了魏泰智不少信心然而没过多久,就有朋友告诉魏泰智,其在其他地方也看到了类似的东西,尽管细节上不一样,但是大体的设计思路都差不多面对这样的情况,魏泰智喜忧参半,有人跟风,能在一定程度上说明这个设计的成功比如出现不久的一款新器型侧柄壶,正是因为其设计成功,市场上便出现了许多的版本但是看着自己的设计被人复制,魏泰智还是觉得心中有些不快器型设计行业的无奈从设计相关的专业毕业,到去沿海闯荡,这几又回到景德镇从事器型设计,查启帆的经历并不单调,可是谈起自己的设计生涯,他的回答是有些尴尬,眼中也流露出一丝失望查启帆所说的尴尬,并不是指工作本身,而是这个环节在行业内所处的尴尬这种尴尬,从陶瓷圈内流传的两种说法便可见一斑,一种说法认为,器型设计是一种由上而下的过程,必须是在审美上有一定高度,对陶瓷工艺、文化又十分了解的人才能在器型上有所作为,这将器型设计的人群设定在了艺术家圈子里而另一种说法则更为偏激,认为在现今的景德镇,真正从事着器型设计的人并不多,多的只是一些对现有器型经行修改、加工的人员,所设计的东西多是一些舶来品,加上一点自己的东西罢了尽管这两种说法并不能代表主流,也不一定是真实情况的写照,但是还是能在其中读到一些对器型设计行业的怀疑舶来品,这个对于设计人员来说有些刺眼的词,查启帆并不讳忌,在他看来,借鉴和抄袭,完全是两个概念,有着根本不同作为设计人员,借鉴是不可避免的查启帆说,陶艺本身就是个外来词,在中国古代,有陶瓷,也有艺术,但是并没有陶艺一词传统的器型也好,西方现代造型也罢,它们都有许多可取之处,而在设计中借鉴这些优点,并没有什么不妥之处一个新的设计,不能完全脱离于现有的东西,而评价器本身价值所在的,便是设计师所加入的自己的想法,这个想法才是设计的亮点,也是其新的所在当然,大家对器型这个行业的误会,还有其他的原因在查启帆看来,整个产业链的成熟程度似乎还不够,让原本应该备受重视的设计环节失去了其本身的重要性对于一个公司而言,要将一个新器型投入市场,往往需要一个设计团队经过长达数的努力,这期间需要投入大量的人力、财力,而投放到市场以后,所取得的回报也许并不在预料这种正是这种状况,造就了不少人的急功近利,将一个现有器型稍加修改便投入市场,这样即省事,还能少承担不少风险在设计工作中,查启帆也常遇到这样的情况,一个新器型的设计,往往会因为周期过长而让公司的领导失去等待的耐心尽管他费尽口舌,但是依旧没有效果,面对这样的情况,他也只能放下自己的设计,去从事一些适应市场选择的设计工作

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