周国桢，生，湖南省安仁县人毕业于中央美术学院原为中国美协理事、中国工艺美术学会雕塑专业委员会顾问、中国美协江西分会副主席、景德镇市美协名誉主席、高岭陶艺学会理事长、中国工艺美术大师评委，景德镇陶瓷学院教授。

19h轻工业部授予“全国轻工业科技先锋”称号，被选定为景德镇市拔尖人才，荣获政府特殊津贴曾在上海美术馆，中国美馆、四川美术馆、香港中华文化促进中心等地举办个展十余次，在澳门及新加坡等地连展多次是我国著名当代陶艺家．画家、陶艺教育家，被誉为“现代陶艺创作先锋”和“陶艺泰瓷器：记者鹿鸣．刚从中央美院雕塑系毕业的周国桢放弃了留校任教的机会，来到了历史上声名显赫却偏居一隅的景德镇那一周国桢24岁．在他的眼里，当时的景德镇．与他想像中的宁静与古朴完全不同，整座城市可以用“破败”两字形容几乎在他到来的同时，“部陶研所”开始纽建，这位只带着简单行李的轻人，略带着迷茫投身到了这座千古城此后的半个多世纪，无论个人命运怎样沉浮，他始终没有选择放弃和离开景德镇是一座有千历史的艺术之城，周国桢的出现如同一个新的文化符号．传统与创新开始有了呼应，甚至：中突周国桢各个时期的作品都力求在时代的前沿，在保守、封闭和庸俗的现实环境里左：中右冲，像一只孤独而机警的猫头鹰，在丛林和黑夜之中不停地飞行。

“从民间艺术走向民族艺术，从工艺美术走向纯艺术”，尤其是到了近，周国桢的新表现主义时期的作品一直秉承这一理念，他的艺术实践使景德镇的陶瓷艺术有了一个崭新的高度迎春周国帧将自己的创作生涯大致分为四个不同时期，即“朦胧时期”、“唯美时期”，“古风时期”和“新表现时期”，这四个时期面貌各不相同，甚至相互对立但在“四部曲”中有一条贯穿始终的线，这就是周国桢的人生意识和个人人格在不同时期的作品中不同程度的显现。

初到景德镇，周国桢最为困惑的是创作题材的选择，他在苏州艺专相中央美院前后经过了六严格学习训练，深深迷恋西方古典美术的严谨和写实风格而正当时的景德镇，陶瓷雕塑几乎全是佛教题材的罗汉和观音，在这样一种传统甚至是保守的氛围里，周国桢开始创造—个属于自己的时代上世纪代初期，是共和国的一段黄金岁月，积极欢陕是当时整个时代的基调，周国桢因此创作了—批儿童题材的作品，并且很快崭露头角。

《弹弓手》还获得江西省青美展一等奖。

这件作品描述的是一个学生在回家路上，听见树上有麻雀的叫声，拔出挂在腰上的弹弓，拉开橡皮筋瞄准的情景。

小弹弓手响应毛主席“除四害”的号召，主题积极，神态活泼、可爱，在当时是一件题材与形式结合得栢当完美的作品《迎春》是—件周国桢至今仍然喜爱的早期作品，为了做好这个雕塑，周国桢特意买了一些爆竹去乡下，请乡村孩子燃放鞭胞，自己则在一旁用一团泥巴做“速塑”，若千后，周国桢凭记忆和照片重做了这个雕塑：—个天真的孩童手里握着—个冒着火星的爆竹，一手捂着耳朵，棉袄和棉鞋上沾着点点雪花，这个可爱的孩童，把迎接春天到来的喜悦渲染得淋漓尽致这批创作于上世纪五十代的作品被划分为“朦胧时期”的创作，他在回顾这一时期的作品时有着很深的自省意识：虽然正题材和内容上有了新的突破．但作品没有鲜明的个陆特征，在造型和艺术手法上显得平淡，个陆化不强以及对材料认识些作品还是为他带来了殊荣，他因出家”的行列“陶瓷美术家”是景德镇市政府颁发的一项荣誉，对象几乎全是身怀绝艺的老艺人，其中还有两人是“珠山八友”的成员运用不足“艺术作品只有代表了今天，才能更有价值留给明天，，周国桢的这一理念几乎贯穿了他今后所有的艺术创作时期