金庸武侠小说《天龙八部》中有个故事：一位扫地的老僧常深居在藏经阁内，翻阅了大量少林武功秘籍，从而练习了一身惊世骇俗的武功和这位老僧的经历有异曲同工之妙，身为景德镇陶瓷馆副馆长的徐桃生，有幸接触了馆内珍藏的2万多件陶瓷精品，进而练就了一双能鉴别古瓷真伪的火眼金睛，成为古陶瓷收藏界颇具声望的鉴定专家徐桃生，中国文物学会会员、中国文物修复专业委员会理事、中国古陶瓷研究会会员、景德镇市文物鉴定小组成员一大串头衔彰显出业界对徐桃生古陶瓷鉴定功力的肯定瓷器越老越珍贵？问：如何衡量一件古陶瓷的收藏价值？徐桃生：瓷器是器形与装饰艺术的有机融合体。

一件古陶瓷的价值，大致可以从造型、纹饰、胎釉三个方面判断每个时代的瓷器，在造型、纹饰、胎釉三个方面都具有各自鲜明的特点掌握这些特点，就能对古陶瓷的价值进行一个初步的判断问：人们通常认为，古陶瓷代越久远就越珍贵，是这么回事吗？徐桃生：这个说法不正确高古瓷虽然历史久远，但谈不上艺术价值，或者说缺乏艺术内涵当时的生产者只注重陶瓷的实用性，而忽略了艺术性它是一种产品，而不是艺术品所以，高古瓷的收藏价值并不如人们想象中的珍贵问：什么是高古瓷？徐桃生：业内有两种说法，一种是：高古瓷是宋代（含宋代）以前的瓷器，另一种是高古瓷是宋代（不含宋代）以前的瓷器我倾向于后一种说法在宋代，受文人主政的影响，瓷器非常注重艺术细节的表现，具备了当时人们的思想内涵和审美追求，并开始从实用器物向艺术器物转变宋代有一种魂瓶，装饰很豪华，并附着了人们精神上的追求它就是一件非常具有艺术价值的瓷器问：每个时代的瓷器都有各自的时代特征吗？徐桃生：是的比如说，唐三彩包含着唐朝和外域民族交流的元素在内；宋代的瓷器追求精巧，颇具文人气息；而元代的瓷器则粗犷大气，因为当时国土辽阔，而当政的又是民风彪悍的蒙古族。

元青花为什么价值连城？问：谈到古陶瓷，就不能不说元青花前几，一件元青花瓷器《鬼谷下山》拍出了2亿多元的天价为什么元青花如此珍贵呢？徐桃生：元青花可以说是横空出世，而不是循序渐进的虽然说有唐青花、宋青花，可它们都不是真正意义上的青花瓷，是釉上青花，而不是釉下青花元青花的艺术价值非常高首先，元青花开创了中国陶瓷装饰艺术的先河，第一次把绘画艺术运用到陶瓷上面第二，元青花附和了中国文化和世界文化（特别是阿拉伯文化）相互交融的元素阿拉伯人偏好蓝色，所以元青花特别受到阿拉伯人的青睐元青花珍贵还有一个重要因素，就是存世非常少元朝是个短命王朝，仅有的历史，而元青花大约是在元朝中期才出现，所以元青花生产的代最多有问：在景德镇可以寻觅到元青花吗？徐桃生：几乎不可能元青花大量出口国外，留在国内的很少，留在景德镇的就更少因为蒙古人并不喜欢青花瓷国内对元青花研究的历史非常短，最初人们把元青花当作明代早期的瓷器大约上世纪代，美国人波谱（音译）开始研究元青花，元青花逐渐成为收藏界的热点问：元青花的瓷片有吗？徐桃生：有。

落马桥一带、湖田都出土过元青花的瓷片问：听说景德镇陶瓷馆珍藏着一件元青花梅瓶？徐桃生：确实这是上世纪代从外地收购回来的问：花了多少钱？徐桃生：大概是1000多元吧民国瓷的潜力在哪里？问：现在收藏界的热点不仅有元青花，明清官窑瓷也非常受青睐官窑瓷在景德镇的存量多吗？徐桃生：很少如果有人拿出所谓的官窑瓷，十有八九是赝品官窑瓷必须进贡到朝廷，不会留在民间现在的官窑瓷，大多是清朝即将灭亡时，太监、宫女从宫廷里偷出来的皇帝和王公大臣也携带了一大批官窑瓷出来问：如果在景德镇收藏古陶瓷，你认为应该收藏什么瓷器？徐桃生：应该是民国瓷由于民国时期战火纷飞，所以景德镇的瓷器卖不出去，大多数留在了景德镇。

到了解放以后，由于民国瓷的题材大多是才子佳人、风花雪月，具有浓厚的封建色彩，所以人们也不敢拿出来卖因此，景德镇现留存了许多民国时代的好瓷器更为重要的是，民国瓷的艺术价值非常高民国时期，一些官窑厂的陶瓷艺人流落于民间，也就是下岗了迫于生存压力，它们就必须创新，迎合市场的需要由于没有朝廷的约束，他们可以自由发挥，作品充满了个性此外，民国时期的陶瓷艺人有一些文人的气息，文化修养很高，比如珠山八友，他们在书法、绘画等方面都颇具造诣从艺术价值来说，民国瓷并不比官窑瓷低，只是由于代比较近，所以市场上的价格还比较低随着岁月的流逝，民国瓷的价值将越来越得到体现问：和民国瓷相比，景德镇当代陶瓷的价值如何？徐桃生：解放以后，景德镇陶瓷依然保持了较高的艺术水准，但没有超过珠山八友改革开放以后，受到经济利益的驱使，许多陶瓷艺术家过度张扬个性，但缺少艺术内涵的积累，练拳不练功他们更多的时候是求新、求快而不求精在当代景德镇陶瓷界还有一个不好的现象追星如果谁获得了大师的头衔，等于搬回了一台印钞机许多收藏爱好者只注重作者的名气，而忽视了作品的艺术价值若干后，一些当代陶瓷作品的市场价格将会不升反降，只有一些基本功扎实、艺术修养上乘的大师作品才能不断升值仿古瓷为何以假乱真？问：如何才能成为一名陶瓷鉴赏家？徐桃生：首先要爱好陶瓷，用心研究陶瓷其次，要对整个陶瓷工艺有比较透彻的了解，从泥巴到装饰，各个环节都必须是个行家第三：要精通中国传统文化和历史每件陶瓷作品都会反映出当时的意识形态、时代背景，它的表现手法和题材，都具有当时的时代特征比如说，和平代的瓷器，它的题材多是读书、升官等；动乱代的瓷器，多以祈福、平安的题材为主。

问：有人说，景德镇的仿古瓷制作技艺代表了国内最高水平，几乎到了以假乱真的地步徐桃生：是这样的据我所致，国内的古瓷赝品大多出自景德镇，而且仿古技艺到了如火纯青的境界有一次，我去外地出差，一位朋友邀请我到当地一个古陶瓷收藏家作客席间，这位收藏家拿出一个杯子给我倒茶我一看大吃一惊：他怎么会有这东西？这是一个明成化斗彩鸡缸杯，存世量极少，市场价值超过千万元由于杯子里有水，难以鉴别，于是我顾不上烫一口把茶喝完，然后拿起杯子仔细鉴别然后，我作出判断：这是假的收藏家随即又拿出了四五个明成化斗彩鸡缸杯然我鉴赏，全是赝品据他说，这是他花几万元从外地收购的说实话，如果不是这位收藏家拿杯子为我倒茶，我还一时半会难以辨出真伪问：仿古瓷的技艺越来越高超，到了后来，是不是连专家也鉴别不出来？徐桃生：始终有办法鉴别赝品和真品肯定有区别比如，瓷器自然氧化后折射出的光泽比较柔和，而经过酸处理后的赝品就没有这样的光泽问：景德镇的仿古瓷为什么可以以假乱真？徐桃生：我在古窑工作了10多，那里就是制作仿古瓷的，我对仿古瓷制作大致有所了解制作者先要吃透真品，然后根据真品不断调试泥巴、釉料，最后通过一道道工序达到与真品一般无二的器形、装饰和色彩最后，再通过做旧使其古香古色问：现在有仪器通过光谱等方式鉴别古物的代，那么用仪器鉴别古陶瓷是不是既简单又准确？徐桃生：不是这样的仪器鉴别有一个误差，代越久远的就越准确，反之就不准确用仪器鉴别几万前的东西，那肯定准确但用仪器鉴别清代和明代的瓷器，就无法做到准确几百的时间差异在仪器上很难显现出来有一次，一件明代的瓷器经过光谱分析，结果显示它的历史比明代还早得多