鸿永·无香道特约陈也君向南方电视台介绍方复老师古彩艺术特色简述：方复是一位儒雅而具有艺术浪漫主义的教授艺术家简介：方复，生，江西省都昌县人，景德镇高等专科学校教授景德镇陶瓷学院（中专）毕业，并留校跟随古彩顶级专家段茂发先生学习古彩，后调干深造毕业于景德镇陶瓷学院美术系（本科），在陶院学习工作了方复在专业领域内具有深厚的功底，是古彩方面屈指可数的优秀专家系中国工艺美术学会高级会员、中国古陶瓷研究会、中国古外销研究会会员，自起先后被中国曹雪芹书画研究院、中国东方艺术函授学院、江西服装学院聘为教授应陶院外办与陶院艺术学院邀请，执教了美国西弗吉尼亚大学陶艺专业四级学生的釉上古彩、粉彩和新彩装饰被中国国学研究所授予“国学家”称号，同又被授予“国学功勋艺术家”称号方复擅长陶瓷釉上彩装饰，主攻康熙五彩，研究方向为吉祥观念、传统题材与意象造型其作品精致厚重、清丽秀美、淡雅明净创作的“富贵高寿、修身求寿、陆游咏梅、思肖画兰、四大贤母、四大明君”等均系当今古彩经典《瓷器》记者程丽芳文/图《瓷器》：方教授您好，景德镇陶瓷向来有四大装饰的分类，青花、古彩、粉彩和雕塑，您是景德镇古彩陶瓷艺术方面的专家，您怎么看待古彩的历史地位和价值？方复：这样说吧，在一次展会上，陶瓷艺术泰斗周国桢先生对我说：“景德镇不能没有古彩，古彩不能不出新，出新不能胡来”这个评价非常全面、准确古彩犹如中医、京戏，是真正的中国式的文化，是一门具有国学精髓的艺术《瓷器》：古彩作为景德镇陶瓷的优秀传统技艺之一，它最鲜明的艺术特点有哪些？方复：从古彩外在的艺术风格和艺术特征来说，古彩线描刚劲雄健，厚重而富有力度；色彩对比强烈，红得到位，绿得深沉，有着浓郁的中国风民族味；形象加工变化，花鸟鱼虫富有装饰味，人物富有画味，树石富有园林味；画面均衡圆满，常用满地、通景、开光等构图形式，边角、地皮、斗方，讲厚重，讲究满，充分展示景德镇陶工的敬业精神古彩内在艺术魅力与文化品位：福禄寿喜、吉祥如意———祥瑞题材一直是传统古彩的主旋律，也是古彩赖以生存的灵魂和永恒主题；引用彩头、融入典故———彩头如富贵高寿、富贵万、修身求寿等，典故如忠孝节义、道德才志；缘物寄情、借物寓意———如春牡（富贵）、夏荷（和合、廉洁）、秋菊（知足）、冬梅（是福），顺着春夏秋冬读，“富贵和合，知足是福”，如果春秋、冬夏读就是“富贵知足，廉洁是福”；似与不似、意象造型———通过对客观世界的认识和主观世界的意象加工，让造化与心源融合，成为似与不似之间的意象造型《瓷器》：在50多的陶瓷艺术创作中，您的古彩作品已经形成了独特的艺术特色和个人风格，可以详细介绍一下吗？方复：我的古彩作品形成个人风格应该说是退休以后，归纳成6句话，即“构图均衡丰满，线描流畅厚重人物娴淑秀美，图案精致工细色调古朴华丽，背景典雅高贵”体现在6个方面：丰满丰满是古彩构图的一大特点我在创作时继承前辈一丝不苟的敬业精神，画得比较丰富比较慢，在打图时从来不考虑省工省时，只考虑表现内容厚重厚重是古彩线描的关键，不同的是前人线描的线形走向多平直，易静，有装饰味、画味，我的线描犹豫受永乐宫壁画宽袍大袖的影响，线形走向多带弧形，多韵味，有动感，采用头浓料二次画线，因此作品线描既厚重又流畅秀美。

秀美是我在创作古彩人物时追求的目标，尤其是五官轮廓表现上，我采用了二浓料油红画线，为了避免色寡，我在油红中放入少量黑色生料，同时为了增加光泽度，我又掺进了少量艳黑，配成麻色用来画头子，这样粉古结合的画法让笔下的仕女娴淑俏丽，灵动娟秀。

精细。

我的古彩人物大，画宽袍大袖易显得空，需要用图案去丰富由于古彩色彩是透明的，面积大不易填平，易发花，所以我的古彩作品除器物造型装饰需要边角、地皮、底心外，人物服装还用了大量图案去占据衣袖上的大块空，化整为零进行分割我在这方面也下了不少功夫，向敦煌藻井图案学习，向京剧服装学习，对区别各种类型人物特定的装饰纹样，了解传统人物服饰与历史生活服饰有着极其重要的借鉴意义华丽。

我的古彩人物从衣着到边角设色都非常华丽，以红为帅，深水绿为宾，其它颜色为从，较好地解决对比与和谐统一，色彩不生硬，不火气。

在色彩工艺上采用了二次填色，特别厚重，加上本金在画面上只作一种色彩应用，而不是作车篐、镶口沿，用金华而不俗高雅高雅是人物背景最不同凡响的特征由于翡翠用于填松叶、松针、竹叶和玲珑石，使背景富有大青绿山水的韵味，烤花后显得很典雅，加上我把从现实生活写生来的树石用到了古彩背景中，对树的筋纹走向进行了特别的组织、整理，在枝干姿态上进行了加工变化，更加具有形体美、形式美和意象美。

采用珍珠粒填翡翠作树叶，使树富有皇家园林的气象，尽显富贵另外，我的古彩作品强调内在的文化品位，表现为具有民俗味、历史味、文学味和美学味民俗味，花鸟题材继承了缘物寄情、借物寓意、强调彩头的取材方法；历史味强调以史为脉，以贤为典，强调人文精神和人格魅力；文学味，注重名著、注重题句，多用篆书隶书；美学味，注重美学形式，注意点、线、圈搭配，衣纹的聚与散、疏与密、长与短、弧与直，注意色彩的对比与和谐《瓷器》：很多人都知道，古彩创作起来需要耗费更多时间和精力，属于慢工出细活的那种，现在轻人学得不多，甚至面临人才断层的危险，您怎么看待古彩创作的现状和未来发展？方复：古彩面临失传，这是真的现在很多人喜欢快节奏，不愿意学画古彩，就像今天已经没有几个轻人喜欢看京剧一样。

我的观点是，画古彩需要有责任感、感恩心和奉献精神。

另外，我认为我们的陶瓷文化对新生代的教育渗透很不够安徽的黄梅戏搬进了小学课堂，我觉得这是高明之举，有传承才有发展现在没有人愿意画古彩，重工精细古彩就更少陶瓷传统文化技艺得不到很好传承，那样下去，四大陶瓷传统艺术，青花、古彩、粉彩和雕塑，就少了一根支柱不是危言耸听，长此以往，景德镇的陶瓷彩绘将出现历史性的倒退《瓷器》：我知道您早几出版了一本《景德镇陶瓷古彩装饰》，您刚才也给我看了不少文字和绘画手稿，是准备再出书吗？方复：是打算再出本书，犬守夜鸡司晨，人应该有历史责任感蚕吐丝蜂酿蜜，人应该回报社会，想把自己毕生的所学所思用文字和图片保存下来，供后人借鉴，出书是最好的方式之一，也算量力而行，为古彩的传承做点实实在在的事