釉里红松竹梅纹玉壶春瓶，高33cm，口径8.8cm，足径11.3cm瓶撇口，细颈，圆腹，平底，圈足通体釉里红纹饰：里口沿绘卷枝纹一周，颈部绘蕉叶纹，颈、腹之间绘变形海水、卷枝纹各一周，腹部主题纹饰为松竹梅，衬以山石、芭蕉、灵芝纹近足处绘莲瓣纹一周，圈足上亦绘卷枝纹釉里红是元代景德镇窑创烧的一个品种，烧成难度大此件玉壶春瓶继承元代釉里红的烧制技术，红呈色较纯正，纹饰清晰，是明初景德镇釉里红之佳作此主题相关图片如下：釉里红四季花卉纹尊，高53cm，口径26.5cm，足径23.2cm尊石榴形，撇口，短颈，丰肩，肩下渐敛，通体起瓜棱外壁釉里红纹饰，共10层口沿饰回纹一周，其下饰如意头纹肩部纹饰顺序为变形莲瓣纹内绘折枝花，变形云头纹，如意头纹内绘折枝花腹部绘四季花卉12组，均配以湖石腹下饰变形莲瓣纹内绘朵花，胫部饰回纹一周足上饰变形莲瓣纹内绘折枝花，足边饰卷草纹底无釉无款国内传世或出土的元末明初之釉里红器极少，成功者更为少见此尊不仅釉下铜红色纯正，釉面匀净，且造型高大规整，四季花的描绘更是细腻精致，自然生动，其纹饰繁密但层次清晰，体现了元末明初瓷器粗犷豪放的艺术特色此主题相关图片如下：釉里红折枝牡丹纹花口盘，高8.6cm，口径45cm，足径22.1cm盘菱花形口折沿，瓣形的弧壁与花口对应，圈足呈梯形，细砂底，泛火石红色盘胎体厚重图案采用釉里红线绘装饰技法，颜色鲜亮盘心为主题纹饰，内绘折枝牡丹纹，盘心与内壁转折处绘两两对称的花卉图案，装饰繁缛，勾绘娴熟明洪武釉里红器装饰以植物题材为主，其植物种类之繁多，内容之新奇，是以前各时期所无法比拟的这件洪武釉里红大盘纹饰富丽多彩，釉面发色纯正鲜艳，较好地体现了明初釉里红的烧制成就，在品种、数量都不甚多的明初釉里红器中堪称珍品此主题相关图片如下：青花折枝花卉纹大盘，高8.5cm，口径45.7cm，足径26.9cm盘敞口，折沿，弧腹，圈足，细砂底呈火石红色通体施白釉，里外绘青花纹样折沿处绘缠枝菊纹一周，共18朵内腹绘缠枝石榴、菊花及牡丹纹。

盘心绘折枝莲花一枝，周围绘4组如意头云纹，云纹内各绘一折枝菊花纹，云纹间由缠枝纹相连盘外腹绘缠枝菊花8朵及莲瓣纹此盘胎重体大，形制完整，反映出洪武时期制瓷的风格与水平所绘花卉纹饰笔法流畅，充满活力，特别是盘心的折枝莲花，别具清淡高雅之韵味这种豪放潇洒、疏密有致的装饰风格充分显示出明初青花艺术的特色此主题相关图片如下：釉里红缠枝牡丹纹执壶，高32cm，口径7.3cm，足径11cm壶唇口，细颈，斜肩，硕腹，圈足壶身作玉壶春瓶式，壶体一侧置弯曲细长的壶流，并以一云板形饰件与壶身相连，另一侧置曲柄，连接于颈腹之间，柄上端置一小系壶通体绘釉里红纹饰，唇口绘回纹一周，颈部分层绘焦叶纹、回纹、缠枝灵芝纹各一周，腹部满绘缠枝牡丹纹，壶流亦满饰缠枝花卉，壶柄绘有缠枝栀子花等纹饰，近足处为一周变形莲瓣纹，足外墙绘卷草纹足内满施白釉，无款此壶造型优美，纹饰线条流畅，一气呵成在装饰风格上一改元代纹饰繁密的特点，布局渐趋疏朗，采用分层装饰的手法，绘画粗犷而不失工整，具有鲜明的时代特征明洪武时期的釉里红瓷器多为大盘、大碗、大罐、玉壶春瓶、梅瓶、执壶等大件器物，纹饰以各种缠枝、折枝和串枝花卉为主，此外还有松竹梅、庭院芭蕉及龙凤等纹饰此时期的釉里红发色不甚鲜艳，多为红中偏灰黑的色调，此壶发色较为鲜艳纯正，是一件难得的珍品此主题相关图片如下：青花折枝菊纹执壶，高27.8cm，口径7.7cm，足径11.7cm壶撇口，细长颈，斜肩，丰腹，下部饱满，圈足，一侧有长流，流与颈肩连以横片，另一侧有曲柄，连于颈腹之间通体青花纹饰：口沿下饰回纹，再下为蕉叶纹、回纹、缠枝纹、灵芝纹各一周，腹部饰折枝菊纹和牡丹纹；近足处饰变形蕉叶纹，流及柄均绘缠枝花卉纹壶有系，系面绘缠枝花纹此器是洪武青花瓷器中的佳作，造型优美，纹饰布局繁密，描绘细致此主题相关图片如下：鲜红釉高足碗，高9.9cm，口径15.8cm，足径4.2cm碗撇口，弧腹，高圈足微外撇碗外壁及足满施鲜艳的宝石红釉，内壁为白釉，有暗云龙纹装饰碗心暗刻篆书“永乐制”四字款此碗造型秀美，鲜红釉纯净无瑕，亮丽匀净，为故宫博物院收藏的唯一带有永乐官窑款的红釉器高足碗盛于元代，又称靶杯，在明代初亦十分流行永乐红釉高足碗弥足珍贵，最负盛名此主题相关图片如下：翠青釉三系罐，高10.4cm，口径9.9cm,足径14.1cm罐直口，扁腹，圈足肩部有3个环形小系，系下凸起海棠托饰，花瓣上有横线纹罐里及足内施青白釉，外施翠青釉直口盖合于罐口此罐制作规整，胎体细腻，釉色青翠翠青釉瓷器为永乐时所创，传世品极少此主题相关图片如下：甜白釉划花缠枝莲纹梅瓶，高24.8cm，口径4.5cm瓶小口，肩下渐敛，足胫处略外撇，圈足，砂底无釉通体施甜白釉，釉面暗划3组纹饰，依次为卷草纹、缠枝莲花纹、折枝花卉纹，以弦纹间隔此梅瓶保持了宋代梅瓶器身修长挺拔的特点，适当压缩了瓶身的高度，放宽了肩部和足部，使各部位比例更趋谐调瓶体所施甜白釉纯正洁净，色泽柔润，纹饰刻划细腻，是永乐时期甜白釉瓷器中不可多得的珍品永乐时期甜白釉器物是宫中主要用瓷，据景德镇明代御窑厂遗址发掘报告显示，在永乐前期地层中98%以上的出土物为甜白釉瓷器此主题相关图片如下：青花缠枝花纹折沿盆，高13.9cm，口径31.6cm，底径21.5cm盆折沿，腹垂直，平底露胎里外青花装饰盆里沿绘缠枝花一周，内壁绘缠枝花7朵，盆底绘回纹一周，回纹内绘八瓣团花，花瓣呈变形蕉叶纹，纹内又绘暗八仙盆外沿绘折枝花卉8朵，外壁绘缠枝花卉7朵，底边绘变形朵花纹一周此盆青花呈色浓艳，有晕散现象，为苏泥勃青料所致纹饰繁复生动，层次分明，是永乐时期受西亚国家金银器的影响而创烧的一种新器型此主题相关图片如下：青花压手杯，高4.9cm，口径9.2cm，足径3.9cm压手杯是明代永乐时期景德镇御窑厂创制的新型瓷杯杯体如小碗状，口微撇，直壁，丰底，圈足此杯制作精细，形体古朴敦厚。

内外均绘青花纹饰，青花色调深翠杯心有葵花一朵，花中心青花篆书“永乐制”四字款外壁口沿下绘朵梅一周，腹部饰缠枝莲纹。

压手杯的特点为胎厚体重，重心在杯的底部，口沿微微外撇，手握杯时，正压合于手的虎口处，给人以稳重贴合之感，故有“压手杯”之称明永乐青花压手杯是明代瓷器中能与文献记载相互印证的一种实物，具有重要的历史研究价值明人谷应泰撰写的《博物要览》一书中特别提到了这种杯：“永乐造压手杯，坦口，折腰，砂足滑底中心画有双狮滚球，球内篆书‘大明永乐制’六字或四字，细若米粒，此为上品，鸳鸯心者次之，花心者又次之也杯外青花深翠，式样精妙，传世可久，价亦甚高。

”在故宫博物院的藏品中，有双狮绣球内书款和花心内书款的压手杯，另有杯心为鸳鸯卧莲图案者，系万历时期仿制此种精致高雅且带有永乐款的压手杯，据目前掌握的资料来看，仅故宫博物院收藏有三件此主题相关图片如下：青花云龙纹盘，高3.1cm，口径19.4cm，足径11.7cm盘撇口，弧壁，圈足盘内壁与内底交接处暗划弦纹一周内底暗划云纹三朵，呈“品”字形排列内壁模印云龙纹外壁以青花绘二云龙赶珠纹足内施白釉，无款识此盘胎薄体轻，造型优美，青花发色艳丽，所绘龙纹笔触细腻，生动传神盘内印、划花纹承袭了元代及明洪武瓷器的作法，反映了景德镇窑瓷器从元至明永乐朝一脉相承之关系此主题相关图片如下：青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶，高32.8cm，口径8.2cm，足径10.8cm瓶撇口，细颈，硕腹，圈足底足无釉无款识通体在莹润闪青的白釉上展现出色泽浓艳的青花纹饰瓶颈部绘三层纹饰各一周，上部为上仰的蕉叶纹，中间是缠枝花纹，下部为下垂的云头纹，近足处绘上仰变形蕉叶纹一周与之相呼应足外墙饰一周半朵莲的边饰腹部为主题纹饰：运用写实的手法描绘出一幅南国的庭院景致，图中两块玲珑的湖石挺拔俊秀，依石而立的翠竹枝头微低，似在随风摇曳，围栏内外一片郁郁葱葱的萱草、兰花竞相开放，呈现出一幅生机勃勃的景象，而四季常青的芭蕉叶又为画面平添了几分南国色彩山石、翠竹、蕉叶、萱草、兰花构成了一幅寓意吉祥的“五瑞图”此瓶造型线条优美流畅，胎质纯净细腻，纹饰清晰生动画面一改元青花繁缛的装饰风格，构图疏朗有致，青花色泽浓艳亮丽，深浅不一，富于层次感和立体感画面中的黑色斑点似水墨画中晕散的效果，为永乐青花的显著特征，这种自然形成的色泽特点极难模仿，为后世仿品所不及清康熙、雍正、乾隆时期皆有仿永乐青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶，但器物造型不及永乐器柔美秀丽而略显臃肿笨重，画面中的黑斑不是天然烧成，系人为重笔点染而成，与原物相差甚远此主题相关图片如下：青花折枝花果纹梅瓶，高28.5cm，口径4.8cm，足径11.3cm瓶小口圆唇，短颈，丰肩，宽圈足通体青花装饰肩部绘变形莲瓣纹，纹内绘朵花瓶身绘折枝花果，大小各3枝，分别为石榴、枇杷、樱桃、葡萄、荔枝，近足处绘上仰蕉叶纹一周，素底无釉此瓶是明永乐时期景德镇御窑厂烧制的宫廷用器，这种梅瓶的传世完整器物不多，十分名贵此梅瓶胎质洁白，做工精细，青花画工娴熟永乐时期使用的青花钴料是一种称为“苏麻离青”的进口料，含铁量较高，呈色浓重青翠，往往出现铁锈斑疵此瓶的青花钴料即典型的进口料，在白胎的映衬下，罩于釉下的青花青翠浓艳，花果上布满褐色的铁结晶斑点，有如一幅传统的水墨画，晕散自然清雍正、乾隆时官窑曾仿造此梅瓶，造型、釉色较接近原物，唯青花的铁结晶斑点过于均匀、细洁，与永乐青花自然晕散的风格有别。

此主题相关图片如下：青花缠枝莲纹花浇，高14.7cm，口径8cm，足径4cm花浇直口，直颈，溜肩，硕腹，足内凹，一侧以螭龙为柄，柄两端各有一头，一衔于外口，一作柄尾通体绘青花纹饰，口部边沿绘缠枝莲纹，颈部绘海水江崖及花瓣纹各一周，腹部主题纹饰为缠枝莲纹，近足处绘变形如意头纹一周此花浇青花色泽浓艳，有黑色结晶斑其造型风格系仿西亚黄铜壶器物此主题相关图片如下：青花缠枝花纹扁壶，通高54cm，口径6.5cm壶小口，两环耳，器身圆形如龟状壶背面素胎，中心凹入一圈壶正面隆起釉色青白光洁，青花浓翠，深入胎骨，有铁锈斑点正面中心隆起部绘八角锦纹，以海水江崖为地，中心四周为缠枝莲，外环以海水江崖壶颈凸起弦纹一道，上下绘缠枝花及海水江崖一周壶盖圆顶盖面绘四株折枝花，叶蔓清秀，运笔流畅，花大而叶小，叶纹为纤细齿状此壶纹饰精美，式样别致，是当时受西亚金属器皿的影响而烧制的新器型此主题相关图片如下：青花双耳葫芦式扁瓶，明永乐，高25.2cm，口径3.3cm，足径6cm瓶葫芦式，收口，束颈，圆形扁腹，浅圈足中部两节葫芦间有如意形双耳瓶上部饰缠枝花纹，下腹部两面各绘轮花一朵，周围环绕花叶纹一周无款识明永乐青花呈色浓艳，可见结晶斑此瓶应是受西亚器物风格的影响而烧制的此主题相关图片如下：青花花卉锦纹双耳扁瓶，明永乐，高24.3cm，口径3.5cm，足径7.4cm瓶蒜头口，束颈，圆形扁腹口肩连以对称的如意耳，腹两侧正中各凸饰一乳钉纹，璧形底足，无款识瓶口边绘如意纹，腹部纹饰以六角星开光向四周伸展构成六边形锦式开光，开光内绘折枝花、缠枝花、朵花、团花、江崖海水等纹饰，足边绘朵梅纹一周此瓶造型仿自阿拉伯铜器，纹饰的题材与布局都具有西亚风格此主题相关图片如下：青花枇杷绶带鸟纹大盘，高9.2cm，口径51.2cm，足径34.5cm盘折沿，菱花口式，通体作16瓣莲花形，盘心宽大平坦，圈足，细砂底，无款识，露胎处呈现火石红色青花底釉青白亮丽，厚润透明盘心主体图案是一只栖于枇杷枝上的绶带鸟，正回首啄食饱满的枇杷果内壁绘石榴、桃实、荔枝、枇杷等折枝花果，沿面绘大小缠枝莲花，外沿下绘海水江崖纹，外壁绘折枝菊花纹永乐、宣德两朝是我国青花瓷器史上的黄金时代，其青花瓷之胎质、底釉、绘画，无一不精此盘使用永乐时由西洋进口的“苏泥勃青”料，浓重艳丽，渗入胎骨，并有自然晕散形成的“铁锈斑”，手抚之有凹凸不平之感国内外现存传世的永乐青花瓷，大盘往往以花卉为装饰题材，用枇杷绶带鸟为主题图案的较少见，就目前已掌握的资料来看，完整的只有三件：日本东京国立美术馆一件，天津艺术博物馆一件，而北京故宫博物院现存的这件最为精美此主题相关图片如下：青花竹石芭蕉纹梅瓶，明永乐，高41cm，底径12.2cm瓶小口，带盖，盖上有宝珠形纽，圆肩，肩下渐收，平底盖纽及盖面中央饰莲瓣纹，盖之立壁上绘折枝花卉梅瓶肩饰正反连贯的如意云纹，如意云纹内绘折枝花卉腹部主题纹饰绘竹石芭蕉，衬以坡地、花草，宛如园中小景足部绘莲瓣纹及卷枝纹各一周，莲瓣内绘各种折枝花卉此梅瓶造型秀美，青花色泽浓艳而有变化，使画面具有层次感，为永乐青花瓷器中的佳品此主题相关图片如下：青花灵芝纹碗，高5.5cm，口径11cm，足径4.5cm碗撇口，圈足，无款碗心双圈内饰折枝山茶花纹，口沿内侧以青花晕染一圈，外壁饰缠枝灵芝纹，外口沿及圈足外饰青花线纹此碗胎质洁净，造型简洁，青花发色浓重鲜艳，并有黑色结晶斑，为典型的苏麻离青料之风格纹饰疏朗明快，雅致宜人，含有吉祥寓意此主题相关图片如下：青花玉壶春瓶，明永乐，口径7cm，足径10cm，高27cm瓶撇口，细长颈，圆腹下垂，圈足瓶身自上至下分别绘青花如意头纹、回纹、卷草纹、缠枝莲纹和莲瓣纹此杯造型庄重，纹饰素雅，构图饱满，层次分明青花采用进口苏泥勃青料，色泽浓丽沉稳，具有明代早期青花瓷器的艺术特色此主题相关图片如下：鲜红釉菱花式洗，高3.8cm，口径15.9cm，足径13cm洗通体作十瓣菱花式，敞口，浅身，腹壁近直，平底通体施鲜红釉，釉面匀净，色鲜艳口沿与腹壁花瓣出筋处显露洁白的胎色，与器身的红釉相映生辉底施白釉，无款。

纯红釉瓷器创始于元代晚期，至明永乐间完全成熟宣德红釉与永乐红釉齐名，釉层肥润，呈色鲜红，釉面多有桔皮纹，口沿有整齐的“灯草边”，红白分明器物以碗、盘、洗多见宣德以后，红釉趋于衰落，历朝虽仍有少量制作，但成功者罕见此洗凭其造型和红釉特征来判断，应为稀有的宣德红釉器珍品此主题相关图片如下：青花海水白龙纹扁瓶，高45.3cm，口径7.8cm，足径14.5cm瓶圆口，口边微外侈，长颈自上而下渐阔，扁圆式腹，椭圆形浅圈足通体青花为饰，瓶口及颈部绘卷草纹和缠枝莲纹各一周腹部为青花留白海水龙纹，一条矫健威猛的白龙在苍茫无际的大海中遨游，白龙回首曲体，须发飘扬，四肢伸张，呼之欲出青白相间的波涛上下翻滚，汹涌澎湃，又见点点黑斑，大有铺天盖地、水珠激溅、迎面而来之感尤其是以青花点白龙双睛，愈显神采宣德时期，有“诸料悉备，青花为贵”之说此瓶的装饰过程是先在瓷坯上以尖状工具勾划龙纹轮廓及龙之双目、冠发、厚唇、牙齿、爪趾、鳞等细部，然后在龙身周围用青花料满绘波涛汹涌的海水并施透明釉，入窑高温烧成史载，宣德时青花多用郑和从西洋带回的“苏泥勃青”钴料，呈色深艳明亮，如蓝宝石一般，线条间往往有晕散现象，有如水墨画的墨晕，加上错落有致的黑色斑点，使画面产生了非同凡响的艺术效果