有一种说法叫高手在民间，这些人其貌不扬，但深藏不露一余斌是一个没有故事的人前，这位穿着土气、不善言辞，本身就是往大街上一站不太让人关注的人，每天所做的又是那骑着辆小电驴，带上几枝画笔，穿梭于艺术瓷厂、老厂、老鸦滩，选两三个瓷坯，醮上青花料，腕悬笔转，绘上一些紫藤、八哥与牡丹，然后落款中又难得署上自己名字的默默无闻之事，让他更加不引人注意，余斌进入了一个拐点，有人对他的故事感起了兴趣，与他签了三约，包下了他的作品余斌没有故事的原因有二：不善与人交流，一直背对着市场他让人感兴趣的故事，准确来说应该是那无需言辞多寡来表达，不因所处而改变的经历参加中国书画函大随陆如白海等名家习国画三、毕业后进入红星瓷厂美研所与成人高考入高专二度师承青花名家黄卖九、画瓷为业仍日作国画一张、背对市场作品仍供不应求。

爱因斯坦认为兴趣是最好的老师，山水画名家陆俨少在他的《山水画刍议泛论学画起步》中陈述第一口奶很是要紧。

余斌的经历无声胜有声地作了这样一个描述：首先他对绘画艺术有着一种强烈的兴趣，之后第一口第二口甚至更多奶很好，继之又刻苦钻研，因而不善运作但作品仍然看好故事并不重要，关键在于结果，余斌让人感兴趣的故事，重心其实是他的作品二有观点认为，绘画创作需要有技巧，没有基本的造型功力和构思本领，不成为其画对绘画者来说，同样重要甚至更重要的是生活感受，缺少真正的感受而徒有技巧，绘画作品只能是无病呻吟余斌被人看好的故事经历中，函大的攻读与美研所的实践，特别是二度师承名家，使得他在绘画技巧中从掌握到提高再到成熟，自然而然。

余斌以绘写意青花花鸟为主中国写意画最讲究用笔和用墨，笔分中侧逆回拖、墨分干湿浓淡枯在余斌的青花陶瓷艺术作品中，我们可以看到他得心应手地以不同笔法，化青花料为水墨如骨同肉地在干湿浓淡枯的矛盾冲突中，坚守格局而不失灵动，落笔多变而不显凌乱，尽展其意又不变其形，让人在淋漓尽致中体味着绵延千的中国写意画之浩瀚、博大与清新11月13日傍晚，在没有故事的余斌身上发生一个故事陶院教授任瑞华漫步于景瀚商城四楼的艺术陶瓷店，他突然在仲安展厅的余斌一幅青花釉里红作品前停下，观看良久之后评价说：青红两种颜色的得当运用与天成，使之具有强大的冲击力但不刺眼，构图沉稳得当又不失新颖，笔法老到干练笔笔到位没有故事的余斌很有故事，而且极有延伸空间