人物简介：唐圣耀，景德镇学院教授，唐圣耀的陶瓷艺术作品多以简化和夸张相结合的手法，抓住主体的主要特征加以塑造流动的线条不仅是描绘轮廓，刻画形象的媒介，而且通过用线的粗细缓急，顺逆敛放表现画面内在的节奏和气韵，传递出作者的情绪和精神其作品具有现代感，具有时代性平平淡淡地画瓷他是地地道道的景德镇人，天生的爽朗，不爱说那些冠冕堂皇、华丽的东西，朴素才是最好我没什么惊心动魄的生活经历，平平淡淡，实实在在地喜欢画画，喜欢陶瓷，画点生活的东西这些东西如果有人喜欢那挺好的，没有的话，我还是继续画我喜欢的唐圣耀这样告诉记者唐圣耀的工作室中紧挨着大门口的是他的画瓷的地方，他说这里光线最好，也能看见来来往往的人，这就像不断变化的画面，总能给他带来新鲜感。

工作室里陈列的作品大多是最近刚出炉的，他不爱说关于自己的事情，但一说起有关陶瓷创作，他就变得生动起来，圆圆的眼睛立刻明亮起来，陶瓷艺术对于他不再是有关梦想，更多的是一种本能看起来很旧，但是很新在他工作室里有一副很显眼的颜色釉瓷板画《苍》，与工作室其它内容活跃，颜色明朗的瓷板画形成了鲜明的对比《苍》看起来很旧，但是却是很新的一幅作品，因为它刚出窑一个礼拜。

画面中间是一尊佛，背景里虚虚实实地表现出数不清的佛像他们好像普通人一般，聚集在领导者的身后，等待指示，等待前进的方向，又或者是，无数尊历经千风雨，沧海变幻的雕塑，风化了他们曾经华丽的外表，渐渐地显现出斑驳，传递某种不明的讯号为什么叫《苍》？唐圣耀略微看了看瓷板画，宗教题材是近期我比较喜欢的，它包含的内容很多，就像一座富饶的金矿，似乎总有源源不断的内容可以发掘。

《苍》其实很简单，我就是想表现出，一种历史感，一种经历了很久很久风霜雨雪之后，这些佛像的屹立在广袤的大地，那种集体的苍茫感或许，其他人能看出与我不同的理解，不过，我画他们的时候只是想到了苍而已对于《苍》无法很清晰地看见这些佛像的神情，但，深深浅浅的颜色，或明或暗地勾勒，不需要依赖判断，就能阅读出这幅作品不同于作者的理解画点生活走在大街上除了宗教，朴实的生活细节也是唐圣耀喜欢的走在大街上选取的是一个街景，火热的季节里，一群充满生命律动的轻人，身着明亮颜色的衣服，步子轻盈，草草几笔看似随意，却把一幅生活气息浓郁的画面呈现在观者眼前走在大街上唐圣耀有自己的解读，陶瓷艺术随着文化的演进，越来越向着追求个性、深度和广度的方向发展以我自己的个人成长背景和学习经历，我不愿意沉迷于过旧的表现形式，一直想在优秀的传统语言基础上追求表现，自己的特点把传统里前人还没尝试的表现形式中那些可能优秀的点挖掘出来，把生活中率真和直抒性情的点放大再加以个人的情感表现出来。

相对于传统陶瓷艺术创作，当代陶瓷艺术创作更应该倾向于表现人的个性、情感和独特的视觉效果所引起的审美价值而不应只追求工艺上的无暇和表象上的严谨等这些传统的工艺特征在熟练掌握技法的同时，不断提高自己的个人修养是至关重要的，一个人综合素养的高低往往决定了他作品层次的高低写意画的门槛较高，尤其是人物，所以更加需要深厚的基础唐圣耀工作以基础教学为主，这增加了更多写生的机会，也更加贴近生活，贴近身边自己熟悉的人和物把那些稍纵即逝的独特感受记录下来，长期积累，通过艺术加工而表现出来，实现对格调和个性的追求有瑕疵也是独特的他的工作室里，有两块尺寸不大的佛像作品一个表情憨厚的罗汉，胖乎乎地盘坐在中间一切都按照唐圣耀的想法进行着，可一出窑作品被烧裂了一条细细的裂纹；另一块则是表现一尊石像，整体效果很庄严肃穆，让人心生敬畏，可仔细一看，因为烧制时，颜色釉经过高温而产生了一些不可控制的变化，佛像的脸上竟然出现了两小块白色斑点，本来还很悠远的佛像，增添了些可爱的感觉这样的瑕疵，可以通过一些手段遮蔽的，但是，唐圣耀觉得，有瑕疵也是独特的，窑变效果更是可遇不可求，至少，这样的佛像是罕见的江湖，打渔不是在江湖吗？不像大多数人爱把最喜欢的作品，挂在最打眼的地方，他却偏偏喜欢把认可的作品摆在自己观看最顺眼的地方，而外人来了不是很轻易就能看见《江湖》的《江湖》是一块尺寸不大的瓷板画，一个老翁带着斗笠披着蓑衣，小小的竹筏上还有一只鸟儿昂起脑袋认真地看着老翁，静静地停留在老翁的身边，似乎在等着老翁的战利品，老翁也是极为认真地划动手中的竹竿，淡淡的湖水荡起阵阵涟漪。

这样的画面，让人不禁想起了唐代诗人柳宗元的名句，孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪，几有异曲同工之妙。

不过，如此微小的生活画面，为什么叫江湖？有般霸气，透着侠义恩仇，刀光剑影的感觉。

仔细看看吧，老翁打渔求生不是只能在江湖中行进吗？何必把江湖想得那么复杂呢，生活很简单，偏偏被人们多想了