乾隆青花青花瓷到了乾隆时，已成强弩之末，开始有下降的趋势整体而言，乾隆青花瓷质量仍属上乘胎质：早期与雍正基本一样，胎体厚薄匀称，洁白细腻晚期略显逊色，官窑与民窑无大的区别有浆胎釉色：大多呈青白色，莹润光洁部分为浆白釉轻度的波浪釉偶有出现还有冬青釉、豆青釉、天蓝釉、霁蓝釉、哥釉为地色的青花，颇为别致青花发色：官窑钴料以浙江青料为主早期与雍正青花瓷无甚区别，常有晕散出廓的现象；中期钴料经精心提炼，呈色正蓝，比雍正青花稳定、鲜亮、浑厚，纹饰清晰沉重；晚期色泽略显青灰，也有发色浓重者，蓝中泛黑民窑也使用广东、广西、福建金门产的青料唐英的《陶冶图说》记载：“瓷器，青花霁青大釉，悉藉青料，出浙江绍兴、金华二府所属诸山……其江西、广东诸山产者，色薄不耐火，止可画粗器”乾隆本《泉州府马巷厅志》记载说：“碗青，金门古湖琼林掘井口取之，江西景德镇及德化、宁德各窑所需”器型：形式多样，造型新颖，种类繁多大者如瓶可高达100厘米左右，小者则不盈寸器物多为小件文具和陈设器、玩赏品以及仿青铜器样式的瓷器。

如各类贯耳瓶、天球瓶、象耳瓶、螭耳瓶、鹿头尊、玉壶春瓶、高足碗、盆、扁壶、执壶等创新品种有双连瓶、多连瓶（四连、六连）、交泰瓶（属转心瓶、转颈瓶的一种，只用于青花瓷）等仿明永乐、宣德、成化器形较多，但俊秀不如雍正器物制作规矩工整，工艺水平极高如双环耳瓶，双环不与釉粘连，可自由活动。

这一时期，青花玲珑瓷特别盛行，它是先在瓷胎上选择与青花图案相配合的部位，镂雕花纹，使两面洞透，然后内外上釉，使镂空纹饰部分透亮；多用在图案的竹叶及花芯部分乾隆青花大量出口，因此有不少为了适应外销而特别生产的器型，如执壶、把杯、花式盘等纹饰：官窑纹饰种类繁多，图案新颖繁缛布局对称规矩，比较严谨画工细致。

有团龙、团凤、团螭、夔龙、夔凤、八骏、松鹿、番莲、缠枝莲、云蝠、八宝、梵文、福寿等纹饰其纹饰特征有两个：第一，寓意十分明显的吉祥图案，如三羊开泰、五子登科、五子夺魁、福寿三多、叫子升天、万寿无疆等；第二是乾隆御题诗句多见民窑亦盛行寓意图案，出现团形篆书“寿”字，常见婴戏以及山水风光图案底足：露胎为糯米色，仍为泥鳅背，琢器足一般较雍正器宽厚，足端滚圆。

圆器足比雍正器要稍尖。

款识：多见“大清乾隆制”六字篆书印章款；乾隆末至嘉庆初，又多用六字红字款，等等乾隆青花款识的特点是：青花沉入釉下；一般写法分三种，即标准宋体，在整个乾隆时期都很盛行；“金钱款”，即按照“乾隆通宝”制钱的排列形式（上乾、下隆、左、右制）书写在器足内边沿；“图章款”，在双线方栏内用铁线篆（小篆）分两行书写，很像一颗方印章，故名款字的笔画初看很规矩，其自然流畅的运笔，为后仿者所不及闲款有“敬镜堂”、“养和堂”、“敬慎堂”、“彩华堂”、“敬远堂”、“彩秀堂”、“宁晋斋”、“宁远斋”、“宁静斋”、“求谦堂”、“明远堂”、“彩润堂”、“湛思堂”、“植本堂”、“荔园”、“百一斋”、“咏梅阁”、“花著室”、“澄怀书屋”、“药洲”、“听松庐”、“一善堂”、“听云山主人馆”，等等断代提示康熙、雍正、乾隆三朝浆胎青花自成一体康熙浆胎瓷胎体微泛土黄色，釉面多为粉白色或浆白色，有细碎纹片，纹饰较一般青花细腻，底款多书“大明成化制”、“大明嘉靖制”或秋叶等图记款识雍正、乾隆时浆胎青花胎釉与康熙无大的差别，少数釉面不太平整，纹饰则趋于规矩，尤其是乾隆瓷，纹饰已是图案化，福、禄、寿、喜及多子、登科、见喜等祈吉寓意于吉祥图案之中辨伪清末民初时的仿品赝品纹饰比较粗率，青花色彩漂浮有的器型笨拙，有的加以臆造的附饰件款识文字也有差别，一般书写粗放现代高仿青花瓷，以乾隆官窑款仿得最像