众所周知，目前艺术品的流通市场正在迅速成长，拍卖会一比一多，画廊业日渐兴旺，艺术投资从专业走向民间……同时，区别于传统的艺术品交易一级市场计划，中正式落户北京据悉，不同于其他艺术基金的是，艺术家直接以作品投资apt作为信托管理机构，艺术家在加入计划的中，以一一件共20件艺术作品来投资，艺术家仍保有作品所有权，但能在未来换取回报。

当apt售出某一件作品时，利润的28%将作为其投资和管理费用的回报，40%的销售收入归作者个人，另外的32%给集体公积金账户，信托中的每位艺术家都会从中获得均等的一份听起来，这是一种保障盈利的方式，像是一个分红养老保险产品大约在加入apt后，艺术家开始从其个人账户和集体公积金账户获取现金利益，可以随时提取全部或部分现金。

每个艺术家都可以指定自己的继承人其实从根本上讲，apt实施的是一种比较严肃的经纪机制根据他们目前已经在全世界建立的纽约、洛杉矶、伦敦、柏林、新墨西哥城、圣保罗、北京等分部情况看，共有50位目前国际活跃的美术馆馆长、艺术基金会负责人、策展人、画廊经理等组成专业阵营进入国际市场的通道美国康乃尔大学艺术史博士、轻的apt亚洲区、北京执行长杨心一对apt的中国之旅充满了信心，他说推行半来，北京地区已经有李天元、陈可、翁奋、林一林、徐坦、邢丹文等艺术家加入杨心一说，比如他们打算把艺术家作品向欧洲一些国立美术馆销售，按经济效益这样做肯定得不到丰厚的利润，但艺术家们普遍都很支持“如果画家真要靠卖画挣钱不会找我们，他们的主要盈利也不会在我们这里，他们是想实现自身价值，进入国际渠道，大部分中国艺术家都不缺钱，缺乏的是严肃的、持续的推广我们并不想取代国内现行的画廊、拍卖公司这种经纪机构，但事实上我们弥补了现行链条的一些断层”杨心一说北京apt总共预计容纳艺术家250个，他们看的是“大盘子”的发展，而不是一两个艺术家的行情变化目前艺术家们普遍接受这种“销售限制”，对卖出所得的32%作为公积金给其他艺术家平分也没有意见，因为apt里的“伙伴”都是经过挑选后有资格并列的2艺术品也能“租”出效益在国内，一些非政府文化艺术机构租赁艺术品的例子不是没有，但一般都是非盈利性质的但继上海之后，去北京正式出现了盈利性质的艺术品租赁行业租赁资金艺术家得到一半推出“艺术品租赁”的北京世纪墙文化艺术中心李国昌经理表示，“艺术品租赁”的概念在国外其实就是“艺术银行”最早是加拿大在用于支持加拿大国内的轻艺术家而提出的，同时增加了大众接触艺术的机会至今加拿大“艺术银行”现已收藏超过2500位艺术家的18000件作品李国昌说，世纪墙把合作的几十位艺术家的作品租赁给一些单位，本身就能加强资金周转而租赁方不用像买画那样要操心艺术品的真伪和保值增值问题，也不用考虑储藏、维护等问题，而他们也想通过这条另类渠道，给众多轻艺术家的作品以更多面世的机会，租赁的资金世纪墙和艺术家将对半分成每天租金是艺术品价位的6%世纪墙艺术总监王泊乔说，他们目前的作品分几个层次，一线艺术家有五六位，上百万作品也在其中，也有一线艺术家限量复制品提供，主要是考虑租赁方的各种经济需求设定的目前已经有几十家机构跟他们有过租赁往来，大多是酒店、高档会所、涉外公司、国际性会议机构等世纪墙对于短期租赁的艺术品除了收取押金外，还将收取租金，以日计算，租金收取额按双方认可价值的3%至6%来收取以罗中立一幅价值20万元的画作计算，每日租金约在6000元至12000元世纪墙还专门给租赁艺术品做了财产保险对于每天3%至6%的租金，有人说这价格太黑了，王泊乔说，上海也有人在做，租金更贵“艺术品属于小众消费，有经济实力的才会来谈”租赁缺乏信誉也有人说租赁太冒风险了，北京世纪艺苑画廊老板赵庆伟就认为，世纪墙提供租赁的都是昂贵的名家作品，像罗中立的画天天在涨价，一之后500万元人家给卖了，就是写好协议做出赔偿那人家还是赚了“中国信誉制度基本没有以前ibm等公司也想找我们画廊做租赁，但我只有在一条原则下才想介入，那就是租、卖一样价的作品，这样丢了也不亏”赵庆伟说，如果想用“高租金”把增值率包括进去是不可能的对此同行的担忧，王泊乔笑说：“汽车租凭只要个身份证就可以租了，关键是合约里有条款，到期必须归还艺术品原作”当然，他也承认，具体的风险或者说能否有产业效应还不能预料3艺术基民：炒完股票炒艺术北京最受关注的莫过于第一个银监会获准成立的“艺术基金”——民生银行“艺术品投资计划”1号产品了从民生的1号产品看，它的运作基本是基金的标准运作模式该基金规定投资起限为50万元，投资期限为，给投资者的收益率承诺为“最高18%”该基金于7月进入封闭期，民生银行艺术品投资基金项目经理高蔚然表示，基金的募集情况达到了预期，目前运营良好民生向基民报价的具体做法是：已经实现价格的投资作品，按照实现价格报告；还未实现价格的，按照成本价或参考价格报告，去购置其他艺术品或从事其他业务当时安田火灾保险公司将所购买的近1亿美元天价的梵高画作抵押给银行，拿到钱去投资其他业务产生的商业效应无以复加，安田公司被认为是最有钱最有实力的，他们的业务员通常只用对客户说一句话“梵高画就是我们买的”，就令对方肃然起敬清末，溥仪为了对付宫廷的巨大开销，把大量宫廷宝贝典当给花旗银行，之后大量都没赎回，被外国银行赚了好多“所以从保护文物外流角度，中国银行也应该涉入这块业务目前银行在艺术市场担任的角色还远远没有发挥”赵庆伟说，这“抵押”听起来像当铺，但银行资金雄厚，操作起来的市场效应远非当铺可比现在中国拥有艺术品的人非常多了，受众群绝对没问题，而对银行来说，能收取贷款利息，万一“死当”还能直接变卖东西，对银行来说也是多了一种“产品”“艺术品抵押市场肯定会上来，而且会是外国银行带着这种业务进来，那时我们启动就会有很大压力以整个中国艺术品总价值这个‘大盘子’来说，它应该能占到市场资金的5%”赵庆伟对“抵押”市场前景十分看好艺术交易进入“多选”时代中央美院人文学院院长赵力认为，现在的艺术市场特别活跃，所以给上述这些交易新渠道、新策略开拓了空间，这些“新策略”有的相当创新，有的是和新媒介结合而生，有的则是和社会各种成熟的交易方式(比如金融)结合而成这些方式会对艺术市场结构优化、新资金注入产生很大作用，艺术市场未来的可预见性越来越开阔了但如果说哪种优劣，目前都还属于创新阶段不好判断，而且这些方式都不是诞生于一个平台上的，以目前的市场需求来说都有“适用性”，都有发展空间“以后艺术品交易将是‘多选’，不是‘优选’的问题”赵力说，不过他最看好“艺术基金”的市场表现眼下国外基金正大发展，而国内也开始出现投资性、理财性基金以国外艺术品全球交易额250亿美元的“大盘子”看，国外艺术基金占了18亿美元“这个比例还是很低的，将有大的发展”而从交易平台看，只要解决“诚信”问题，网络艺术品交易迟早会普及，因为这种交易平台要比画廊、博览会等更开阔