要看到：景德镇是文学创作素材宝库—《最后的官窑》研讨会感言前天，于庐山铁佛寺，长篇小说《最后的官窑》研讨会在省作家协会、省文艺评论家协会和景德镇市文联主办下召开近40位参会人员，昕代表的专业与层面为我市作品探讨之最，前所未有有作家及协会领导、宣传口管文艺的官员、出版和杂志社的编辑、影视投资人与导演、社科院的文学理论家，以及各大媒体记者研讨发言踊跃、诚恳并精辟，能给文艺组织工作和文学创作实践带来了很多思考与启示关键我想表述的是，会上结合被研讨的作品，许多发言人反复提到的是——景德镇是文学创作素材的宝库看起来这个议题；似乎没有什么新意很明显的事情，景德镇是千瓷都，历代御窑设立之地，明清成为全国制瓷中心，海内外顶礼膜拜的瓷业圣地，以及全国首批国务院指定的第一批历史文化名城。

但是，吴昊先生借助于景德镇特有的官窑话题，给我们揭秘少为人加，而人人想知的“皇窑厂”的“最后”，从而引起社会各界广泛关注的现象，给予了我们“身在此山中”的文化、尤其是文学创作人士的近乎于震撼性的启示。

心向目标是行者的远见，看清脚下的每一寸土地更是行者稳健快速的坚强保证景德镇不做瓷器文章没有出路，景德镇作家回避本土去搞创作不是没有出路，而是出路显得漫长并狭窄。

诺贝尔文学奖得主，葡萄牙作家若泽·萨拉马戈，获奖理由是，他的主要作品《里斯本围困史》、《失明症漫记》、《修道院纪事》等，是“由于他那极富想象力、同情心和颇具反讽意味的作品，我们得以反复重温那一段难以捉摸的历史”而诺奖得主土耳其作家奥尔汉·帕穆克，获奖理由也是因他的作品《赛福得特州长和他的儿子们》、《寂静的房子》等“在寻找故乡的忧郁灵魂时，发现了文化碰撞和融合中的新象征”说远了，我们就说身边。

当《滴水观音》的电影，既为作者赚得了许多并长久的声誉，也为景德镇观音瓷雕畅销一时赢得了市场。

后来是电影《祭红》，《祭红》的作者不在本土，但是景德镇的颜色釉瓷器从此享誉并风靡全国还有《瓷娃娃》、《唐英》、《龙床恨》、《青花》、陶瓷物语》以及即将开拍的电视剧《大瓷商》等等当然，我和我的文友们也蜻蜒点水地做过点点滴滴、不上规模，但很受出版编辑欢迎的尝试，例如《请客》、《开窑即景》、《瓷器破碎》以及一些乐平作家发表在外的陶瓷散文等但这些已经挖掘的宝藏，还只是景德镇陶瓷文化历史中的冰山一角如今具有独特视角的吴昊先生，也下了一锄，于是就有了铁佛寺之类的热闹场面神秘深奥的制瓷，以及底蕴深厚的历史，致使景德镇这个文化大仓库有着鲜为人知的丰富的宝藏宝藏就在身边．风俗陪伴着生活，舍近求远的做法乎于缘木求鱼换而言之，好东西就在仓库里面，仓库就在自己身边，搬出去晾晒也好，展示也好、演绎也好，就当是举手之劳的易事，也是于己、于家、于文学事业的好事面对宝库，我真心地期望——能做的都尽量去做(作者为江西省作家协会理事)