近日，一种被称为艺术品份额交易的新生事物，出现在天津文化艺术品交易所（以下简称文交所）这间文交所首创并专事艺术品的份额交易，即将价值相对较大的艺术品按一定估值拆分为若干份额后，向公众出售其中部分份额，并允许在文交所对所持份额进行二次交易由此，该艺术品不仅具有最初的估值，而且会因份额在二次交易中的价格涨跌，而产生即时的市值，其份额持有者也可以通过低吸高抛的方式，在二次交易过程中套利由此，一件艺术品，如一幅画、一尊雕塑、一件古董，便基本具备了一支股票的主要特征，于是有人把艺术品份额交易中的份额，简称为艺术品股票，也就毫不奇怪。

不知是出于对艺术品的热爱，抑或对于投资套利的渴望，艺术品股票上市伊始，便受到投资客的热烈追捧，有报道称，首批上市的两支艺术品股票水墨画《黄河咆啸》和《燕塞秋》均大幅暴涨，原始发行价1元的份额，暴涨至每份17元而这两幅出自生前名气有限的画家的作品，其市值飙升至近亿元，远远超过许多已故一线大师作品的拍卖价格如果说借助艺术无价的说辞，这两幅画未来的价格走向，还有理论上的想象空间，但参照艺术品评估机构对这两幅作品分别不过千万的估价，和同一画家此前每幅数百万元的拍卖纪录，这两幅作品市值中的水分和泡沫，已经毋庸置疑至此，新兴的艺术品份额交易不仅具备了股票的主要特征，而且更具备了中国股市的重要特征，那就是投机心理远大过投资需求，以致股市运作过程充斥着赌博似的投机氛围日前，天津文交所已经以价格异常波动为由，将上述两支艺术股票停牌，并对两个被认为存在异常交易行为的账户予以警告，就是对可能存在老千发出的预警事实上，自从艺术品份额交易的概念提出之始，这种围绕艺术品而进行的交易行为，就已经完全与艺术无关此前在各种收藏、拍卖行为中还大致兼具艺术与商品双重价值的艺术品，至此已经完全蜕变为单纯的金融工具或金融符号它在整个交易行为中的作用，不过是在击鼓传花的过程中，被不断赋予新的价格，以诱惑下一棒出于同样的投机心理而急切接手而那些自称在投资艺术品的投机客们，则除了盯住由价格涨落画出的图形之外，可能从来没打算看一眼那幅画作。

在这样一个赤裸裸的投机市场上，艺术品本该具有的艺术价值被扭曲倒还在其次，要命的是那些对艺术一窍不通、对金融一知半解的小投资客们，很可能在这个昂贵的游戏中被洗净了身家在当下流动性过剩，且暂时看不到缓和趋势的背景下，过量的资金确实需要新的投资渠道和新的金融工具，艺术品股票也算投其所好、应时而出的创新。

但这种本质上形似传销的创新，从诞生之日起，就预埋了巨大的风险，且无论对艺术事业的繁荣、对金融市场的健康发展，都没有可以预见的好处对这样的所谓创新，政府相关机构不可坐视不管，而监管的思路则可以有一堵、一疏两个不同的方向。

所谓堵，便是彻底禁止此类份额交易的进行，凡属艺术品，均只能以单件作品为最小交易单位，以此维持艺术品交易的进入门槛，减少交易风险对一般百姓的冲击；所谓疏，则是在加强监管、杜绝黑幕的前提下，尽快加大可供交易的艺术品数量，以增加供给的方式，平衡供求、平抑价格，以达到稀释风险的目的对于小门小户的投资客而言，或许可以在击鼓传花的游戏中暂时获利，但必须意识到此类交易的巨大泡沫和风险，以千万倍的小心，提防着别被人卷走了铺盖作者：张天蔚，摘自《北京青报》