高温色釉西域风情综合装饰已经在景德镇形成了一种风格，一种特色，可是这个灵感到底是谁推出的呢？是谁创造的呢？他就是李文跃早在，高温色釉装饰水乡，水仙两件作品，获得了江西省优秀新产品奖，也从哪个时候李文跃开始了对一种全新的综合装饰的摸索随着李文跃老师对高温颜色釉加粉墨彩装饰语言解读的更为细致，更为丰富的时候，在他的陶瓷作品面世的带动下，这种革新性的装饰方法也立马在景德镇陶瓷行业里面全面开花，一时间各种各样以此为基础的装饰手法的陶瓷作品大量出现在市场中其实颜色釉在陶瓷创作中的泛化并不是一个值得推赞的事情，毕竟装饰方法太过一致，比如瓶子就是几层流动性的颜色釉，通过流动拉出来效果，最后用不流动的釉封底，保证成功率，也因为这种分层式的高温色釉的选择面很窄，所以大多数瓶子基本形式和色调都是一样的，新意难出。

对于那种高温颜色釉斗彩的板子，就采用结晶釉为主，因为板子大多是平烧，颜色釉是不流动的，在瓶子上面出现的流动的色釉是不适合在瓷板上装饰，由此，高温色釉瓷板基本上都是结晶釉为主，通过结晶产生不同的效果。

这些瓷瓶，瓷板大量的制作，也使得作品本身创新性急速减弱，也使得一个本来新颖的陶瓷艺术手法由此变得乏味，甚至很多艺术家完全以创作这种形式的陶瓷作品作为谋生甚至评比的根本。

在这种周遭的环境下，李文跃老师单一性质的仅仅只是将西域风情用在这种高温色釉装饰上，并且继续丰富和加深相应的艺术语言，同时，又开始了属于他的，大篇幅巨制的粉墨彩孔子系列的创作.....这种不断革新，不断创造的艺术家才是我们应该尊敬的，他们在对一种文化进行解读，用陶瓷的语言来进行描叙，如此，瓷业才能进步，才能更加辉煌。

鸿永/文