作为一名陶瓷艺术工作者，在创作前应该处心积虑苦思冥想，画什么，怎么画，怎样使作品具有鲜明的主题，如何才能达到内容与形式的相互吻合和统一如喜鹊传捷报，红梅迎新春，是吉祥和谐的象征和文艺创作的优秀传统主题，先人们留下的图案绘画上有充分的体现江南乡村徽派建筑的喜鹊红梅墙头画给我留下了深刻的印象，春节期间的喜鹊红梅门画带来的喜庆和欢欣让我记忆犹新在中华民族的审美意识里，红梅傲骨，不畏严寒，枝头绽放，喜鹊翘首而立，黑白相间，形象生动，深受人民群众喜爱我很自然地将自光投向了喜鹊红梅，但是，画传统题材最忌落于俗套不能创新就打不破常规在创作中，我甚至走在大街上都陷于沉思之中。

广场盛开的百花，晚间绚丽的华灯给了我心灵的启迪，改革开放后，祖国日益繁荣昌盛百业俱兴，喜鹊红梅花不正是伟大祖国春天的象征么梅鹊报春是传统的主题，也是与我们这个时代的精神相吻合的。

中国九为大，创作中我萌发了99只喜鹊加上“百喜报春”中的一个“喜”字，刚好是一百个喜，红梅绽放羡群芳，百喜报春显盛世的构思在中国工艺美术学会举办的首届中国手工艺精品博览会上，《百喜报春》梅瓶获得“华茂杯”金奖。

这件作品是我随瓶形的变化画了一枝蛟龙般盘旋的红梅，纵横交错的枝干上，99只喜鹊，它们或仰天鸣唱，或低头交谈，或亮翅欲翔，或回首弄尾，活跃在春天里，传递着四面八方的喜讯瓷瓶上，红色，黑色，白底，鲜明的色彩对比和明度对比，构成了铿锵有力的节奏和喜庆欢快的旋律。

创作中，我采用了粉彩水点法画梅花，用玻璃白加少量的桃胶打底，干后再用桃红色由浅而深很自然地点染花瓣，这种没骨法自然，浑如天成，与相对规范的喜鹊形成一张一弛，交响在一起为了画众多形态不一的喜鹊，我翻阅了大量的画册和书籍，并观察大自然的禽鸟，在脑海里积累了千姿百态的喜鹊形象，然后在构图中一组一组分别组合，对喜鹊采取拟人的手法，赋予它们的个性色彩梅的树干也是应当认真处理的，它不像白杨云杉那样挺拔，而有如书法的转折，刚毅有力，不屈不挠，始终向上，保持着旺盛的生命力，根据瓶形的变化穿插，就更能体现作者的用心。

通过创作，使我由衷地领悟了民族审美意识的魅力所在。