世人对于元青花的认识和研究始于上世纪代，代研究成果公之于众，人们在惊讶的同时，纷纷设问，一向以生产影青刻花瓷著称的景德镇，为什么在短短的元朝突然生产出精美的青花瓷？似乎很偶然按照联系和发展的辩证观点，任何事物都有个萌芽、成长、成熟、消亡过程，所不同的只是过程的长短而已偶然性蕴含必然性。

在成熟的元青花出现之前，青花工艺曾经历过漫长的发展过程春秋战国时期，先人们就发现钴可以作为呈色剂制作陶胎琉璃珠上的蓝彩公元7世纪，唐高宗时期，河南巩县窑以氧化钴、氧化铜、氧化铁作为呈色剂生产三彩陶器唐大中十二且出现了一种先在坯上刻出纹饰轮廓线，再在线上填绘褐绿彩，然后施青釉烧制釉下彩瓷的新工艺，为青花瓷的烧制提供了借鉴随着丝绸之路的畅通，商贸往来的增多，公元9世纪，巩县窑便根据伊斯兰人们的喜好烧制出胎釉洁净、彩色鲜艳、图案清晰的青花瓷，远销中东地区然而，成熟的青花瓷烧制技术，随着局势的动荡和巩县窑的衰落而中断了，但青花瓷制作工艺已经传开宋代，甚至元初，浙江龙泉、杭州，江西九江、南昌等地相继出现了青花瓷，可他们的共同特点都是施青白釉而不是典型的元青花的透明釉，其胎、釉和青花色泽都无法和巩县的唐青花相比，更无法与元青花媲美14世纪二三十代，几乎中断了4个世纪的河南巩县窑的青花烧制技术在景德镇重新放出光芒，这是一种历史在更高阶段上的重演，而促成这种历史重复的，仍然是向中东地区出口的需要公元9世纪，中东很多国家进口我国唐青花瓷后，当地制陶工匠纷纷仿制，从未停止但由于中东地区的胎釉原料较差，烧成温度不高，因此，始终无法达到中国青花瓷器质量水平随着元朝政府对外交往的发展，又重新唤起了中东国家对中国青花瓷器的需求，而浮梁瓷局所在地景德镇，有瓷石与高岭土配制的优质泥料，有以瑶里釉果制作的透明釉，有来自各方掌握釉下彩绘工艺技术的工匠，利用从中东地区进口的青花料，开始仿制青花瓷，延续唐青花瓷的生产从元代前中期的青花呈色蓝中暗灰，纹饰构图和绘画技巧颇具匠意这种状况可以发现，这段恢复过程至少有20至之久直到元中晚期，才掌握了规律、青花瓷烧造技术日臻成熟，器型制作工整，画工精细，发色明艳，色性安定，散晕在瓷器胎釉之间，青翠披离，淋漓尽致，开一代未有之奇于是大批生产出口所需青花瓷器，换回银两来填充元王朝日益匮乏的国库，同时，也带动了国内对青花瓷的需求，促进了元代景德镇青花瓷器大发展，改变了南青北白的局面景德镇的青花瓷占据了中国瓷器生产的主流，其它大部分古老的瓷器窑场都相形见绌，为景德镇成为中国的瓷都奠定了坚实基础由此可知，从人们发现钴土矿可以作为呈色剂，到娴熟的烧制出精美的釉下青花瓷，曾经历了漫长的岁月几经波折，元代景德镇能在很短时间内成功烧造出瓷质细洁、彩绘幽菁可爱、图案装饰雅俗共赏的青花瓷，这并不能说元青花没有童、少，只不过它的童、少是在异地度过的就像一位闺秀嫁到婆家就成了媳妇，谁能说这个媳妇没有黄毛丫头的过程拿当今的话来说，我们景德镇的先辈也是走了一条引进、消化、吸收、创新的路子。

不仅青花瓷如此，许多色釉瓷也是这样，钧红仿宋之禹州，冬青仿宋之开封东窑，天青仿自汝窑，龙泉仿自龙泉弟窑智慧的景德镇人就是这样集各地名窑之大成，才成为了中国瓷都，世界瓷都很多人在问，釉下钴料在高温烧成后呈现蓝色，又为何不称蓝花？这与历代绘制青花的颜料名称有密切关系，进口料中有苏麻离青、回青，国产料中有土青、陂塘青、瑞州青、浙青、大青等，因此，人们将用这些颜料作色形成的图案纹饰称之为青花也就顺理成章。