悠久的陶瓷历史和卓越的工艺艺术成就，谱写了中国陶瓷艺术史陶瓷历史上烧造了许多名贵陶瓷品种，宋代的“官、哥、汝、定、均”五大名窑，瓷色各有千秋其中青花瓷的烧造历史悠久，窑口遍布广泛，纹样、造型丰富，受到民众喜爱，为其它品种难与媲关我国青花瓷在陶瓷界享有极高的声誉，青花装饰在其它陶瓷种类中又别具风味本文探讨了青花装饰艺术与现代陶艺的结合，研究青花及其独特的魅力，在陶艺作品上表现的艺术荚和荚学价值，展现青花的恒久魅力与生命力陶瓷艺术是一门专业性很强的艺术从瓷土到成瓷，从器型到装饰成功，艺术家可以充分发挥艺术创作才华，通过瓷土和各种装饰材料来表达、展现自我意识、传递自我精神青花艺术作为传统的陶瓷装饰手段，以其旺盛的生命力和独特的美学内蕴荣立于陶瓷艺术之中．在现代陶艺的创作中，青花装饰又表现出新的风格特色，它传承和发扬着我国优秀的民族传统文化，既具有现代艺术创作意蕴，又具有强烈的中国传统陶艺民族特征，成为现代与传统结合的完美点青花彩料是以发色稳定的氧化钴为着色剂，配以铬、锰等元素，经过一定的工艺处理而制成，绘制时将青料装饰在陶瓷坯体上，外罩一层透明釉，在1300摄氏度左右的高温还原气氛下烧成作品纹样呈现幽靓明快而又沉静的青蓝色，青花因而得名青花装饰陶瓷艺术历史悠久。

出土实物表明，青花装饰创始于唐代，规模形成于元代后期，至明清两朝更是得到空前发展，使青花瓷成为我国瓷器生产的主流品种青花绘画装饰以其浓郁的乡土纯朴气息，朴素的真挚感情，简洁的艺术语言，感人的装饰形象，生动活泼的笔墨趣味，深深地影响着后人的审美情趣和创作意识现代陶艺从传统陶艺中延伸、扩展出来，是一种新的艺术表现形式，它不再把实用性作为创作唯一目的在创作思想上以美学、哲学为基础，广泛地运用现代艺术、现代科学的创作手段来充分表达陶艺家的意念、情感与个性现代陶艺的装饰表现手法是多种多样地，装饰通过可视形象，或色彩，或肌理，来创造一个思维空间，使欣赏者在有限的视觉范围内得到无限的想象空间就陶瓷绘画装饰而言，常见的有青花、粉彩、新彩、古彩及以高温颜色釉作装饰绘画手法而青花装饰在现代陶艺中的运用，不仅可以保持民间青花瓷的传统特点，而且还拓展了青花装饰的新形式，把这种装饰作为作品主体以及创作者的情感载体去表现，适应了现代人日新月异的审美情趣需求时代的不断发展，创作思维的不断更新，陶瓷青花装饰也随之发展变化陶瓷艺术家们突破了原有的思维框架，在继承发扬青花瓷绘艺术特色基础上，结合现代陶瓷科技成果和现代文化艺术的发展趋势，把青花装饰应用到现代陶艺创作中，既保留着青花历史面貌，又融人了当今时代气息，使之更加富有现代艺术意蕴和审美内涵我国传统的民间青花继承了唐代长沙窑釉下彩绘画的优良传统，又吸收了宋代磁州窑和吉州窑的装饰艺术特点，从元、明、清至现代逐步发展起来传统陶艺中的青花装饰点缀现代陶瓷作品，使作品具有十分浓郁的民间文化气息，古朴、奔放、简练、飘逸，这种艺术的美感充分体现在狂放不羁的线条，不施雕琢的形态，夸张适度的情结以及适度的经营上，那种透彻清新的气息，生动活泼的意境，那种“似与不似之间”的艺术效果令人难忘民间青花瓷中的“婴戏图”体材，既有以局部特征突出神态的，也有以全身动态来表现儿童的天真活泼的画面，有的画面注重突出头部，身体仅以一根省略的曲线画成．还有的作品反映了儿童好动的特点，以“丫”形状代表孩童的身体，线条极为简练，形象却丰满生动，这就抓住了儿童的特征，并以独到的艺术表达语言凝练地描绘出来传统陶艺青花装饰中的构图和表现形式多样在形象结构上，继承了彩陶装饰及后来的陶瓷装饰形象结构精髓，并且融会了其它艺术形式的形象结构优势，使装饰效果体现了形式美理论，满足了人们的审美要求在作品形象的刻画上主要追求线条美，通过各种线形的变化来表现事物形与神线条的刚与柔，动与静，虚与实，粗与细，反映出千变万化的事物形态和情感如明代中期的“梅月双清图”，梅花的枝干和花办一笔勾勒，抑扬顿挫的笔法，委婉线条，显示了画面的韵律感与节奏感传统陶艺中的青花装饰内容及形式自由自在、风格不拘，无论人物、动物、花卉和文学诗词、书法等，均可作为装饰题材，突破几何纹样的局限，使陶瓷艺术与绘画更加接近，加强了它的生活性和表现力，提高了审美效果传统的青花装饰向人们展示了具有中国传统文化和民间艺术特色的瓷绘艺术青花装饰陶瓷艺术几百来经久不衰，一直受到人们的喜爱，不是其特具某一方面的特长，而是它的内在胎质与外在装饰浑然一体所呈现出的风韵人们自古对青花瓷的评论是“幽静而雅洁”，瓷面釉质触手清凉，给人一种清凉爽快的感觉，青花画在青白釉下面增强了清澈明快的情调，造成一种趋向宁静的心理反响现代生活的快节奏，高效率，竞争的激烈，人们的精神常处于紧张状态因此，总盼望生活得到调节，更多地获得轻松愉快的感受，强烈渴望返朴归真，追求宁静的心灵境界现代陶艺创作应时代的要求，创造出具有浓郁个性化色彩和现代意识的简练率意，清新明快的装饰风格青花装饰正是具有一种安定宁静，柔和轻松的色调，使人具有舒适雅致之感，所以现代陶艺中的青花装饰越来越受到人们的垂青现代陶艺青花装饰继承了传统青花装饰的抽象审美意蕴和内涵的情感冲动。

当代陶瓷艺术家将客观外在事物进行解构，再按照自己所理解的客观世界应该具有的更真实的本质重新建构出来在这种建构中，艺术家又把自己的想象和情感融人作品，同时予以概括夸张，从而具有更深厚的思想内涵，现代陶艺的创作也取得意想不到的效果这正是人们对青花瓷艺术倍加推崇的一个重要原因——青花装饰追求纯真感情和意境现代陶艺青花装饰的表现形式，是由装饰材料的特性和中国传统的美学观所决定的青花装饰在形象处理上，主要是以简练和夸张变形来表现，为了形象更加鲜明，更具感染力和装饰性，就要从整体上抓住事物的外形特征，重形成的精神气质而不重形态的逼真和细节的刻画，做到以简取胜，形简而意厚。

青花装饰在现代陶艺的布局上继承和发展了传统青花瓷装饰，做到主次分明，疏密得体，轻重适宜，层次井然，体现出独特的风格中国工艺美术大师秦锡麟的一件现代陶艺作品《芦苇深处》，以青色的芦苇为背景，分三层构图置景，造成一片苍海茫茫的开阔气势，衬出小面积的空白，在细小的空白处再画上几组飞雁，相互穿插，相互对比，相互衬托，青花的空间布局法则得到了很好的运用，使作品野趣盈盈，产生既浓郁深沉，又活泼和谐的艺术效果用线表现事物的形象，是中国画的艺术特征。

青花装饰离不开线，线的变化使画面产生节奏韵律之感面是线运动的轨迹，大小不一，浓淡不同的面，能使纹饰更加精神饱满，既有强烈的节奏，又有统一的色调与和谐优美的韵律。

点是生活里具体形象中抽象出来的又一造型手段，它可以丰富线面变化的装饰美，使作品增添生机现代陶艺家们就是通过这一点，一线和一块面把自己的感情渗透到青花装饰中去，在概括的块面中表现力量，在流畅的线条中呈现变化，在活泼的小点中体现精神，使作品自然产生引人人胜的感染力青花装饰陶艺作品《秋菊》，就是巧妙的运用点、线、面的构图形式，利用线的变化分割平面，将写意的菊花均匀地分布在整个器皿上，利用点的变化来点缀空间布局，整个装饰水路均匀，在规整中求变化，使作品产生一种连续，旋转的整体效果和韵律美在现代陶艺青花装饰中，表现内容十分丰富，它吸收了民族传统文化，把国画“诗、书、画、印”的综合艺术于青花装饰中，作品有很强的文化内涵，也利用新的表现技法把京剧脸谱，民间剪纸，历史人物，文学故事等题材运用到现代陶艺创作中来，经过变形加工，具有很强的装饰特色现代青花装饰在继承传统文化的同时，也从现实生活中汲取创作营养，把当代人们喜闻乐见的美好事物表现出来，正如清代画家石涛所言：“笔墨当随时代”现代陶艺《断壁》把民间青花婴戏图和山水画运用到土黄色块无釉的胎骨上，与白色残破外形的釉胎组合成艺术的总体结构，然后再用数根长线横竖交错破坏了青花画面，这几根线使青花画面和残断造型、残断釉面产生统一的受破坏的艺术效果，传达了一种现代审美感受，也具有浓厚的民族风格科技的发展为现代青花艺术提供了极为优越的条件，高温颜色釉的装饰成果已逐步熔人到青花装饰中釉里红配方的多样和不断改进以及烧成的稳定性为青花装饰提供了施展空间。

其它釉下色彩也都在不断熔人现代青花装饰中，增加了青花装饰的表现力度，更好地满足了人们多品位、多层次的精神需求青花釉里红之作《秋韵》，采用大写意的画法，构图吸取了民间青花的形象，画面上以粗犷的几笔竹叶为主体装饰，再用上下几条细线和藤状的弯曲下垂线条，将粗犷的叶子连接起来，构成整体装饰，画面蓝中点红，丰富了色彩，增添了纹样的造型内容，整个作品把青花的素净雅致与釉里红的深沉艳丽和谐地统一在画面上，给人以新奇美感中华民族有着深厚的文化历史传统，为我国现代的艺术创作奠定了坚实的基础现代青花装饰继承了中国传统文化艺术，从传统青花装饰内在的艺术规律中吸收优秀成果，如浓郁的乡土气息；喜闻乐见的生活题材；豪放质朴的笔墨效果；丰富多彩的装饰形式；寄情寓意的抽象处理……做到了继承中有发展，创新中有延续青花装饰与现代陶艺的完美结合是承接传统文化与现代文明之间的重要桥梁，使我国的传统艺术与现代观念顺利的结合发展，为我国现代陶艺的良性发展添砖加瓦景德镇陶艺家黄焕义的《远古的回忆》系列，就是青花装饰与现代陶艺完美结合的典范其中《远古的回忆之二》是以陶塑造类似烟囱的陶柱，外壁镶有明代青花残片，造型随意、自然陶不规则的造型与精美绝伦的青花瓷残片形成了强烈的对比，使欣赏者在领略陶的粗犷时，又感觉到瓷的细腻，读到现代陶艺造型的韵味时，又会想起古人制瓷的光辉历史，做到了民族特色和现代陶艺观念的结合在当今崇尚自然和返朴归真的社会大趋势下，具有青花装饰的现代陶艺正符合人们的审美心理，为世人所青睐，在现代陶艺的发展中占据着十分重要的地位，有着巨大的潜力和辉煌的前景在现代陶艺创作中，青花装饰的作用不容忽视。

其体现着现代陶艺的创作语言，具有相当的表现力度，有着自己独特的表现形态，更不用说多种手段的综合运用新一代的轻陶艺工作者们，应从当前的优势出发，继承传统青花的表现方式基础上，结合自己在现代艺术中的理论修养，巧妙地运用青花这一独特的表现材质，不断推陈出新，不断研究新方法，发现新途径，结合新材质，创作新作品，为我国的陶瓷艺术做出应有的贡献参考文献：1．《中国陶瓷文化》陈雨前主编江西高校出版社2飞景德镇陶瓷艺术家辞典>>中国文联出版社12月