詹嘉，龚保家，李月明，刘颖睿、正交设计试验法等烘烧的温度和气氛容易引起物理和化学变化，改变原有的形状和性质粘土有很强的可塑性和稳固性，使得陶艺的造型具有相当大的自由度。

陶艺成型的主要方法有手捏、泥条盘筑、板块拼接、镂空、拉坯、印坯等，无论采用什么方式成型，都要充分揭示泥性：泥条垒积的形变、泥板自然的卷塌、泥体的自然干裂手工拉坯能够充分表现泥的品质，一个手印、一道指纹无不记录入的情趣意志，这些特质在其他材料中少有陶艺作品的开裂、收缩、塌陷、变形、流釉、缩釉、气泡等形成的泥质性、流动性、柔软性、松弛性、敦厚性、迷离性、冷峻性，不仅为作者提供了灵感，而且为再创作提供了范例审视心理和视觉契合的形式，为其情感和审美提供附着物学生必须以非理性的思维方式，去发现并选择富有审美特征的媒介，把握创作过程产生心理和视觉效应的差异，使个性依附在特定造型或装饰上，使“风格”成为“可触摸的实体”2．2釉料装饰装饰效果是作品意念的体现，作者必须根据造型考虑装饰手法，才能使陶艺作品新颖别致釉或色料都是泥，泥有瓷泥、陶泥、耐火泥等；釉有高、中、低温之别，有单色、颜花色釉之分通过选择特定的泥、颜色、烧成方法，学生才能最大限度表现艺术思想、宣泄情感，达到材料和工艺、内容和形式的统一用锶釉取代铅釉，除烧成范围宽，烧成温度低，釉面光泽外，还具有良好的耐磨性能但与铬锡粉红共用，釉内必须添加一定的氧化钙，以稳定色调生料釉与熔块釉，通常装饰硬质瓷器、玻化卫生瓷、及各种低膨胀坯体生料釉含有矿物溶剂，没有任何玻璃相，烧成时将气体从原料中排出，熔融后釉面光滑无气泡生料釉烧成时间要比熔块釉长，低温烧成宜采用熔块釉料，采用低温快烧工艺时，釉内熔块含量需要增加欧洲施釉陶瓷，一次烧成比二次烧成更节能、更经济，并且有利于环境保护一次烧成非常有利于高附加值的产品，如大件卫生洁具但二次烧成可以拣选并剔除有缺陷的半成品，也能生产高质量低成本的产品。

2．3烧成控制烧制是陶艺创作的关键，主要是控制温度和气氛，特别是氧化和还原气氛的控制，柴烧、煤烧、盐烧、乐烧、坑烧、熏烧等方法，极大地丰富了现代陶艺的内涵但火也“离间”了人与作品的直接关系，往往带有偶然性。

其原因很多：同一种釉料因产地不同，化学成分不同而发色不同；釉层厚薄、气氛温度一样，但不同季节也会有差异，景德镇釉里红秋季烧就特别红通过考察了烧成温度、陶瓷坯体中常见氧化物，以及二氧化硅包裹对铁红呈色稳定性的影响，让学生掌握坯体铁红的呈色四种因素：克莱门特著、董苏学翻译《现代欧洲陶艺教室》[2]w．d金格里等著，陈皇钧译《陶瓷材料概论》北京：晓园出版社5月[3]伊曼纽尔·库珀著邹力行译《陶瓷釉配方》北京：中国建筑工业出版社9月[4]周玉《陶瓷材料学》北京：科学出版社7月[5]张海国《名家陶艺》上海：上海书店出版社4月[6]贺志朴等《艺术教育学》北京：人民出版社，5月[7]詹嘉《中外陶瓷文化交流》北京：中国社会出版社11月[8]詹嘉《中国对日本瓷茶文化的影响》呼和浩特：远方出版社8月