挑一担坯一般在10元到20元；拉一个坯或利一个坯也就几块钱；吹釉少的时候也就几毛钱一个坯；满一窑加烧一窑下来也就200元左右的收入，而且还要承担较高风险，否则将入不敷出……但是一件作品经过艺术家之手后获取的价值却不菲，就算把之前的那些收益加起来与之相比恐怕也是冰山一角古法制瓷固有72道工序，虽然现在已没有谁用古法制瓷了，但是拉坯、利坯、画坯、施釉和烧窑等工序仍然能见从事这些行业的工人没有艺术家那么风光，可是他们中的每个人都占据着陶瓷行业一个重要的位置，相对一件陶瓷作品的不菲价值而言，他们的所得仅仅只是分得了微薄的一杯羹从现实来说，存在即是合理，不过这种合理对于整个陶瓷行业来说又显得尤为不妥，这种不和谐甚至可能会影响到一个行业的未来发展，这就很有必要值得我们思考也许我们是时候静下心来好好关注一下这些陶瓷草根了《瓷器》记者朱袁成文/图如此分配名家大师泛滥，高端品牌告缺，这是中国当代陶瓷业的怪现象。

刚刚闭幕的上海国际陶瓷生活艺术博览会期间，这成为业内人士的热议话题欧洲的王公贵族曾以拥有中国的瓷器为荣耀，但现在国际市场上中国陶瓷意味着廉价货在作为奢侈品的高端品牌陶瓷行列中，不见中国货踪影我国出口日用陶瓷平均单件换汇仅为0.32美元，远远低于世界平均单件出口价格0.87美元的水平，为英国、日本的1/7，法国的1/3，而且近来国外高端品牌陶瓷大举进入中国在那些销售奢侈品的百货公司，人们可以看到皇家道尔顿、麦森、皇家哥本哈根、威基伍德、爱马仕、范思哲等顶级品牌的陶瓷，尽管价格高昂，仍然受到国内奢侈品消费族的追捧，而国内品牌没有可与之匹敌者然而，另一方面，这些来，中国陶瓷界名家大师如雨后春笋涌现，大师作品不断被炒出天价为什么有这么多“大师”却不能造就中国陶瓷的名牌呢？在陶瓷行业中类似于拉坯等工序可谓是最基本的工作一位业内人士告诉记者，假如一位大师从一件作品中的收益在5万元，那么拉坯工估计只能拿到0.1%，这几百元的所得可能还经过一番讨价还价这并不是个例，造成这种现状也并不是一时“过去官窑和民窑就没有走好这个价钱”这位业内人士如是说据称这种状况曾在民国时有所打破，正因为此，那时的确造就了一批很好的拉坯工，他们勤于创新，质量也有所保证，最终反映到陶瓷作品上也诞生了不少精品“解放后就不吃这一套了，因为利益分配拉开了差距，拉坯这种手工活也开始走向机械化这位业内人士认为，既然获利不高，谁也不愿创新和重视这门活，整体质量大受影响有一位从事拉坯工作多的业者这样告诉记者，早先为了获利更大他们也会探索创新，但是这个行业就是这样，一个创新出来后很快就被坊间模仿了，之后便是价格战面对低廉的收益，这种创新显得很不划算，后果可想而知了那些活儿记者在去外出旅游时曾到过一个窑厂，这个窑场在宜兴丁蜀镇，这里是全国有名的陶瓷产区这个陶瓷厂很散，并没有整齐划一的厂区，也没有围墙，工房和窑场之间散落着许多民居龙窑是一种很古老的陶瓷烧成用的炉灶，依山而建，垒土加高造坡后砌窑，用大块黄石层层叠起加固窑头，缓坡一面筑起长龙一般的窑身，以１０度到２０度的倾角蜿蜒而下，直达地面与长龙般的窑身相随的还有长龙般的盖顶，从远处看，这盖顶上层层青瓦颇像龙背上闪闪发光的鳞片，龙窑之说不虚也龙窑是窑场主体，但还须众多工场配套手工制坯尤其大缸的坯不仅是技术活，还是力气活记者看见制坯大师傅先将软硬适中的泥块放泥台上捶，泥台粗笨结实，用一人合抱的大圆木一劈为二后制成，只把台面弄平整，直接装上四条腿，透着一股粗豪之气大师傅将泥块捶开拍平，到一定的厚度，用铁片划出长宽适度的泥片做缸壁，一片片贴上，捏紧，刮平，然后第二片接着上我清晰地记得赶工的大师傅将碗口粗的泥条一头搭在赤裸的肩上，另一头抓在手中，沿着正渐渐成型的坯壁，一路转着一路捏着，额上汗水淋漓也顾不得擦，两眼紧盯接缝处，丝毫不敢懈怠。

缸坯做成，马上拉到门前空场上晒干缸坯制成并干透便可送进龙窑烧成了只见两个打着赤膊的壮汉在口径四五尺的大缸坯前站定，先用一根粗麻绳兜底缚紧，再插入大竹杠两人双脚蹬地：起！便一前一后扛着，喊着低沉的号子，踏着急促的节拍，一阵风似的跑过，上坡，登坎，进窑装窑毕，准备柴火烧窑等柴火备齐，陶坯装妥，便可烧窑了堵住窑门后点火，投柴，窑背两侧的烧窑工操起黑色钢叉，挑起一捆又一捆松柴，迎着鳞眼洞口冒出的长长火舌不停地投送沿着窑坡一路烧上去大火烤人，即便是隆冬天里也烤得人大汗淋漓夜色中，高高的窑头上，烧窑工一手拄着钢叉，一手端起碗大口大口地喝着水，窑口的火光闪闪烁烁映照着烟熏火燎的脸庞经过制坯、烘坯、装窑、烧窑，终于等到了“开窑”出货空场上密密麻麻排满了大大小小、形形色色的陶器，在晨光中泛着油亮油亮的光泽。

运输工已拉来运货的大板车，大板车九尺长，每次能装上两只口径四五尺的大缸大缸虽然笨重但上车不用搬，只须滚，运输工先用力按缸沿以便缸底翘起一端，然后双手转动缸沿带动大缸滚起来轻轻松松便上了板车，用的可是巧劲，一人就能搞定几乎全手工的陶瓷制作全过程近似如此，如果你目睹全程应该能深切地感受到一群最普通的劳动者———陶瓷工人生存的沉重和艰辛品牌意识陶瓷名家、大师们绝大多数是“个体户”他们热衷制作可以名利双收的艺术陶瓷，基本与产业化的生活陶瓷行业无关在景德镇，一些陶院的学子和轻的陶艺家对自己的事业规划，也往往是成为像前辈那样的“名家”、“大师”，而很少听到有谁甘心成为某陶瓷品牌旗下的工匠，不屑于设计制作生活陶瓷中国陶瓷产业最大的弱项是设计很多陶瓷设计品位低下，制作粗糙要改变这种现状，有必要在世界范围内引进高端设计人才，将传统陶瓷的精华和当代都市文化的审美品位相融，打造陶瓷精品然而一些“瓷都”的小农意识正在阻碍陶瓷产业的发展其人才培养呈现“近亲繁育”的现象，名家大师职称基本在当地人范围内授予，缺乏对外来人才的渴求、包容、鼓励的胸怀。

其实在历史上，唐代秘色瓷，宋朝五大名窑瓷，元明清景德镇官窑青花、粉彩、珐琅彩瓷等辉煌之作，都不是陶瓷产地一己之力所能为，而是倾皇家之力，汇聚全国陶瓷名匠、设计精英、绘画名家，共同打造成的这些瓷器凝聚了当时文人士大夫阶层的审美趣味从总体上看，国内陶瓷行业还缺乏品牌意识据了解，国内陶瓷生产的技术能力并不差，不少国外著名品牌陶瓷是中国加工的但是许多厂家长期以来满足于加工出口，或模仿国外品牌陶瓷，而没有有效地打造自己的品牌如何运营高端品牌陶瓷，也是中国陶瓷业亟待掌握的能力如上海汉光瓷，经过10多的探索，其设计、制作均形成精品特色，但其品牌运营和市场运营仍嫌滞后有关专家指出，中国陶瓷业应该走出“重名家、轻名牌”的误区，走出狭隘的地域文化，以海纳百川的胸怀，开拓艺术视野，提升审美品位，引进高素质的设计人才和品牌营销人才，以世界的眼光打造出让生活变得更美的新时代中国陶瓷行业理念说到底还是一个行业理念的问题很简单的道理，凡事谁都知道根基的重要性，受市场环境的制约，真正做起来却不容易，甚至很多人认为这是理所当然的在之前，有一位业者曾提到过陶瓷艺术(家)三要素其间认为陶瓷艺术(家)，必须具备三大要素：1、陶瓷的形体设计与制作，2、优秀的瓷绘和装饰水平，3、对于釉料和色彩的深刻理解陶瓷艺术，第一步就要研究”瓷”，瓷为体，为基础一个陶瓷艺术品，进入人的视线的首先是“器”和”形”，瓷器器形相当于一个人的气质，几根线条就把人与人之间的差别分得一清二楚，一目了然一眼望去就心中已经有了结论所以，每一个陶瓷艺术家都应该研究这个课题，材质之美、器形之美、制作工艺之美，这才是陶瓷艺术最本真的元素但是现在走进景德镇艺术瓷市场，放眼望去,很难让您找到眼前一亮的“才子”和“佳人”，这可能就是有人批评景德镇陶瓷缺乏精品意识的一个起因吧新中国成立以后，国内艺术瓷市场一直没有形成，直到改革开放后才刚刚起步，当代名瓷的兴起，也是近十之事，绝大多数艺术家都采取一个简单易行的办法：到专业生产艺术瓷胎的窑场去选买，也有自已设计或抄袭一个瓶形，请制坯的窑场制作这样购买的瓷坯，往往成本不高，来得也比较容易，对付一般观赏和陈设是可行的，但对于价格日益高涨的收藏等级的名瓷而言，已经相形见拙了陶瓷艺术，第二步要研究“画”及“装饰”有学者提出“绘瓷学”这很有必要，要从学理层面进行研究和探讨，如何将绘画和工艺融为一体现代瓷绘，从珠山八友甚至更早一些开始，已经不是一笔一划地按宫廷画家们设计的画面进行复制临模，而是将中国的书画艺术与中国传统的哲学理念、人生观相结合进行陶瓷艺术创作，陶瓷艺术家的创作有别于国画家、油画家，应该说比在布和纸的载体上创作难度大得多！他需要立体思维，除了绘画的能力和水平，需要同时具备多种工艺枝术，既需要了解笔下的点、线、面，又要懂得瓷与土，釉和彩，还要研究气及火这一切，已经消耗了多少代景德镇瓷业人的精力、智慧新的探索无穷，仍需要一代代前仆后继陶瓷艺术，笫三步要研究“釉和彩”陶瓷文化是祥瑞文化，我深信，作为传递人类文化信息的一个重要载体，陶瓷上出现的是人们自然而和谐的生产、生活信息景德镇陶瓷由于质美物祥，一千前就步入中国甚至世界的最上层阶级生活领域，仰或成为权力和地位的象征，成为皇家独家享用的尊贵之物于是，“祥瑞”就是景德镇官窑唯一内涵民间陶瓷文化，也势必表达同样的信息由于这样的属性，直到今天，陶瓷文化仍然反映着祥端的内容有了美的器、美的画、美的装饰，应当有美的釉彩好比画的一个美人，有好的线条，好的衣服，还要配好的颜色，要亮、要丽、要美、要雅、要谐，才能达到祥端的目的粗俗与华贵最后差别在此当然，除了釉和彩,还有窑里一把火来定夺，这是陶瓷逃不掉的宿命釉彩是一门很深的学问，很多从艺之人毕其一生未能进入自如境地这也是外地画家进入景德镇进行陶瓷艺术创作一个难过的门槛，如果他不利用本土艺术家和有关从业者给他们提供帮助，他会寸步难行景德镇有一支专业队伍在进行釉料的调制研究，并提供每种釉料的烧成温度及条件，但对于艺术家来说，这仅仅是原料，他们买回家来要进行各种深化处理，甚至添加一些其他原料重新配制，为了调整适合自己需要的色彩，要试很多样片，组合各种不同的原料品种、比例，研究烧成温度、烧成气氛，甚至窑内位置这一切首先要付出极大的时间、精力、经费。

然而要付出的远不止这些，勤奋、才思、聪明、文化、修养，这些最基本的素质时时地影响艺术家的创作绅士作风正如一位业者所说，如今我们无需分析景德镇当代艺术家分那几种类，也不希望他们以经济收益为主要人生考量、不希望他们为了订单去适应世俗社会、不希望他们花太多的精力去编织社会关系网只希望他们能创作出优秀的陶瓷艺术品收藏界看重的是作品，作品会说话的听王锡良老师几次谈到：王大凡是七分书，三分画平日里看书的时间多，画瓷的时间少从不勉强自己去画过去的画家能如此，何况今天西谚云“有恒产者，方有恒心”，它的成功不仅表现为结果同时也表现于其过程与手段，这样形成了一种靠自己的，论创造、比奉献、负个人责任的，有风度、有良知的“绅士观念”，它的核心就是“靠己”、“创造”，既在于结果也在于手段其实任何行业里都有高收入与低收入之分，作为前者也许多一点“绅士作风”，对后者多一点关心和体谅就更有利于这个行业的发展，毕竟大家同坐一条船草根生活做坯之前，须从储泥房取出若干经过踩练、拍打、陈腐之后的泥料，放于垫有青石板的揉泥凳之一端，分批反复将泥揉匀泥揉妥后，即可开始做坯做坯又叫拉坯，这是瓷器生产的一道工序即将炼就之泥放于轮车上，借旋转之力，用双手将泥拉成器坯拉坯是我国陶瓷生产的传统方法，凡圆器俱用拉坯方法成型景德镇窑分大小二作，大者作一尺至二三尺器坯，小者作一尺以下小件器坯在景德镇老厂，你能见到不少拉坯的小工，一位不愿透露姓名的拉坯小伙子告诉记者，拉坯是一个费时的苦活，对于一个普通器型来说，拉一个也就几元钱，之后还要经过一系列繁琐的工序才能最终成型，而利坯就是其中的关键一项坐在拉坯工旁边的一位小伙子正在埋头利坯泥坯印好后，还须经过利坯，利坯又称修坯其操作顺序大致为：上陶车，启动车盘，待转速达到要求时，将坯件覆放于利脑上，并使其定准位置然后用坯刀将坯底圈足部分利出一凸起的柄，再按坯体的曲线运刀，利出坯体外部造型，此为粗修据利坯小伙子介绍，粗修后须进行接水、荡内釉，稍干后再进行精修精修后的坯胎，要求形态标准，刀路均匀平整，厚薄得当如此多的过程和要求换来的报酬也就是几元钱不等。

除了拉坯和利坯，挑坯也是陶瓷草根所从事的一项工作这种原始的却被视为最安全的运送毛坯方式，景德镇仍在沿用费用大概在10-20元一趟不等，多则也就30-50元一趟左右吧从起点开始，挑坯人扁担往肩上一担，讲究的是一口气到达目的地，中间不歇气徒步五六公里的距离，挑坯工路上健步如飞，一般人就算一路小跑也未必能跟得上拍。

在记者的随机采访中有一位挑坯人就透露，在他常走的那一段路上，他挑了整整