鸿永景德镇陶瓷艺术馆资讯本文刊发于《陶瓷研究》：在景德镇，传统意义上的书法，应该有瓷上书法与纸上书法两种然而，纸上书法则是瓷上书法的基础，要写好瓷上书法，必须先要在纸上下功夫下面，就王羲之行书《兰亭序》的临写，发表“心得”如下：在整个中国书法史上，王羲之的出现具有划时代的意义马宗霍先生《书林藻鉴》称：“书以晋人为最工，亦以晋人为最盛晋之书，亦犹唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之尚也。

”王羲之的书法，为历代所称颂，被尊为“书圣”其《兰亭序》帖，亦被尊为正行书之宗、天下行书第一王羲之行书《兰亭序》，是一件极其优秀的大味至淡的神作，它与其他西晋书法作品相比较，其用笔之细腻、结构之秀美、笔势之酣畅流美，悉具王羲之书法的个性和特征它无心于工而道丽天成，在王羲之以前，大多书法作品都不及《兰亭序》潇洒华美所以，王羲之对书法的伟大贡献，就在于他能把前人“自然、飘散、野逸”的朴实书风加以提炼，并把先人的“自然、飘散、野逸”的朴实书风，引向“精美妍丽及注重精湛笔墨技巧”的新高度，使书法审美由被动逐步走向主动，走向更强调个性、走向更注重笔墨技巧等方面的理性把握，从而使书法审美达到了全新的境界临写《兰亭序》贴，初时是很难感知其中玄妙的，然而越写越能感觉到其中处处睿巧。

昔人锺情于斯，自然不得人信也！1．小变楷体者有之鸿永景德镇陶瓷艺术馆资讯本文刊发于《陶瓷研究》：在《兰亭序》中，有不少字由楷体变来，既有楷书形体方正、笔画平直的端庄之美，又有行书的酣畅流美。

2．吸纳草法者有之在《兰亭序》中，有不少字的写法，吸纳了革字的写法比如：足字的下部、极字的右部、得字和後字的左旁、喻字的口旁、亦字的下部、临字的右部、闲字的门头都吸纳了草法3．改变笔顺者有之_在《兰亭序中，有不少字的写法，对楷书的原有笔顺作了大胆的改变4．行笔连绵者有之在《兰亭序》中，有不少字的写法，采取了行笔连绵的办法，所写之字若轻风摇荡，颇有静中寓动的感觉5.引带和翻转之笔，随处可见在《兰亭序》中，有不少字的写法，采取了引带和翻转的写法，字字写来酣畅淋漓，灵动无比引带之写法，主要是指上一笔点画在书写行将结束之际，随即生发、引带出下一笔点画的书写方法。

翻笔之写法，在《兰亭序》帖中用之甚多所谓翻笔，即在上一笔写完的同时令笔稍作停顿后，立即作出或由上往下、或由下往上的翻笔，并顺势引带或连接出下一点画的书写方法由上往下翻笔的写法，常常用于连接下方点画的写法由下往上翻笔的写法，常常用于连接上方点画的写法顺势引带的写法，则是比较自由的连接写法6.《兰亭序》的结体规律主要表现以下方面：鸿永景德镇陶瓷艺术馆资讯本文刊发于《陶瓷研究》：一是欹侧倾斜的变化行书结体上的欹侧倾斜变化，势必增加了字的动态感和活泼感如帖中的“流、觞、骋、死、虽、殊”等字，都呈俯仰呼应的气势二是疏密均衡的变化疏与密本来就是两个对立的概念，所谓“疏可走马，密不容针”，这一规律在行书中运用极为普遍如帖中的“稽、暮、流、林、类、怀、观、听、犹、齐、喻、录、叙、引、以、仰、抱、外、作”等字，有时很紧凑，密不插针。

有时半密半疏，或左虚右实，或右虚左实有时疏之似可走马，左右之间留出了较大的空白但是，由于它们点画之间气势连贯，使其结体更显得均衡得体、悠闲自若三是纵敛开合的变化行书结构之所以自由灵活，风格多样，这与纵敛开合的变化有关行书利用纵敛开合的变化规律，产生了大量的争奇斗艳和千姿百态的独特结构。

如帖中的“少、崇、领、带、左、水、幽、不、文、人、及”等字，时放时收，时开时合，皆奇趣横生但是，陶瓷书法又有釉下、釉中、釉上和先写后雕刻等多种表现形式在具体制作过程中它们各有不同比如写釉下青花，它和纸上宣纸差不多，是表现原始青花面貌的一种手法，它用笔的前后关系非常明显，笔触感很强，容不得半点补救手段，运用的好既可以展示书法的一气呵成的神韵，又可以表现青花料色丰富变化的层次现在还有一种新的表现手法叫釉中，它更能表现出宣纸的晕墨和飞白的艺术效果釉上书法，必须掌握颜料的油性，颜料与樟脑油、乳香油的比例关系，象墨与水在宣纸上运用的关系其实它们都是一样的，料与油的比例配合影响着陶瓷书法的书写速度，颜料在瓷面上的厚薄是否适度，须经窑火的检验。

先书写后雕刻的陶瓷书法，用刀笔直接在坯体上刻写阴文：用浮雕的手法表现阳文：用高强度的合金钢刀在成瓷上敲刻：用磨具打磨出单个汉字等等总之，《兰亭序》的用笔和结体技巧十分精美，它除了向人们显示出王羲之老到的笔墨功力外，更向人们表达了一种“心手相印、笔为心用”的境界学习《兰亭序》的成功与否，需要从以下方面检验：一是看你能否把握字帖中细腻的用笔技巧二是看你能否具有自觉驾驭笔墨的能力所以，在学习和临写《兰亭序》的时候，读帖一定要细，并通过反复临写，日课日新，渐入佳境