一邓和平办理辞职手续、与教师队伍说再见那会，朋友都不太理解，要知道他已届知天命之，再过十坐在家里都能按月领取不菲的退休金，这老邓到底是咋想的？更出乎好友意料的是，恢复自由身的邓和平竟然背起行囊，头也不回地离开东莞，直奔自己的故乡景德镇而来消息传出后，东莞艺术圈里的人都扼腕叹息，甚至有点愤愤不平：这老邓怎么说走就走呢，这老邓怎么能就这样抛弃我们呢？可老邓的妻子却清楚，他这不是第一次做出令人瞠目的决定了：18岁那，学习成绩拨尖的邓和平拒绝父母让其参加高考的要求，通过公开招聘程序进入景德镇陶瓷历史博物馆工作；之后，感到对景德镇陶瓷兴趣索然的他，考入江西师范大学美术学院，毕业后放弃回到景德镇的机会，为了一位萍乡姑娘——也就是他现在的妻子跑到萍乡担任教职此后老邓携妻负子来到广东阳江市发展，上个世纪代中期，瞅着东莞的文化气息更为浓厚，他又拉着一家子人再次迁移立足东莞的第二，老邓就将东莞市青美展“金奖”揽入怀中，此后又获第三届中国画美展广东省铜奖等奖项，其环境雕塑类设计也屡屡被全国公开招标类大型项目采纳当老邓辞职回乡时，他已是中国工艺美术学会会员、广东省美术家协会会员、东莞市美术家协会理事兼东城分会主席广东美术同仁说起中国人物画、油画、连环画、艺术设计、雕塑及陶艺无不擅长的邓和平时，无不竖起大拇指独自回到景德镇的邓和平居住在城郊的一栋私房里，附近别说是娱乐场所，就连一家象样的餐馆都找不到，东莞的朋友闻讯来此探望，连呼：“这里的生活条件比起东莞至少落后了二十，你怎么跑来遭这份罪？”已在广东打下一片江山的邓和平，其油画、山水画及人体画作品都非常受市场欢迎，如果从经济利益角度考虑，他在景德镇苦行僧式的生活的确无法让人理解这也难怪东莞对老邓的归乡感到如此惋惜！二“‘麦子’回来了！”与东莞艺术界的五味杂陈相反，景德镇艺术界对老邓的回归显得很兴奋出身于陶瓷世家的邓和平也许是受家庭的影响，也许是他的血液里就流淌着艺术的基因，他在绘画及雕塑创作所显露出的天分，青时的邓和平就在家乡小有名气，他那“麦子”的艺名也就成为故土亲友对他的昵称当被人问起数十前为何执意要离开景德镇时，老邓毫不掩饰地答道：景德镇陶瓷因传统与工艺而天下闻名，可作为艺术品而言，不能仅有传统与工艺而已，为此他要去追求更为纯粹的艺术事业。

若老邓被进一步追问回到故乡的原因，他会告诉你，与二、三十前相比，如今的景德镇陶瓷艺术更加充满生命力，这让他有种跃跃欲试的冲动可以理解老邓当的出走选择，自初窥艺术门径的那一天起，他就将“原创”二字奉为圭臬，认为艺术的本质就在于创造，作品必须表达作者所思所想与朋友聊天时，老邓常一次又一次重申这样的观点：艺术家与普通画师的区别在于前者会不断思考，挖掘艺术的本质，创作时由思想去指导画笔；画师则恰恰相反，绘画时是让笔牵引着大脑走为此漂流在外的老邓不时会回家看看，可在相当长的一段时期内，他对家乡的陶瓷艺术都难以产生共鸣可这并不能阻止老邓乡情的与日俱增，他近来每次回到景德镇，都会背着相机穿梭在老镇的古旧弄堂与草鞋码头，用镜头纪录下家乡最真实也最本原的一面数下来，老邓共拍摄了4000多张与景德镇老建筑、风土人情相关的照片，其中有不少弄堂在被他拍摄后不久，就在挖掘机的轰鸣声中永远消失随着旧事物的不断消退，景德镇的艺术气息也发生了微妙的变化，外地艺术家的涌入、本土陶艺家的反思，让这座古城的陶瓷艺术不再只有传统这一个声音这种改变让邓和平感到兴奋，景德镇的朋友也趁热打铁地怂恿他：“别再犹豫了，回来吧！”义无返顾回到景德镇的老邓，将自己关在工作室中埋头创作，没过多久，一批以景德镇古民居为主题的青花作品陆续问世陶艺界人士还没来得及为这些令人耳目一新的作品拍手叫好，邓和平又一股脑地鼓捣出青花人体、新彩山水、风景写意画等作品三老邓的青花民居作品多取材于戴家弄、刘家弄、吊脚楼等景德镇老弄，前些他所拍摄的民居照片成为他理想的创作素材。

说起为弄堂拍照的起因，源于老邓那段在景德镇陶瓷历史博物馆工作的经历，当他必须对当地的明清建筑、古窑址等进行调查、勘测与登记，站在老窑砖房向远方眺望是那时的常态只有在说起景德镇的老建筑、老弄堂时，老邓对家乡的情感才会不加任何掩饰地流露出来，他在这种情绪的引领下陆续完成了《故乡回眸》《迷失·记忆》等系列景德镇青花民居作品的创作。

妻子既怜且恨地称老邓在景德镇过着“原始生活”，摆脱大都市灯红酒绿生活的他却自得其乐，凭借青花民居创作在景德镇陶艺界赢得一席之地的他，紧接着以自己对陶瓷的理解从事新彩创作。

虽说新彩被认为是最为传统、工艺性极强的景德镇陶瓷艺术表现手法，可老邓的新彩山水风景画看上去就是显得与别人不太一样在向他人讲述自己的作品为何与众不同时，老邓解释说许多绘瓷者将精力都放在对过去的继承上，仍在临摹千百前就流传下来的画面可是必须认识到时代在变化，艺术家也必须以自己的行动让艺术回归其本质——创造就连在绘画工具的选择上，老邓也与大多数陶瓷绘画者不同，景德镇传统绘瓷过程都是依靠专用料笔等笔具完成，他却大咧咧地用油画排笔在瓷坯上涂抹勾勒涉猎过多个艺术领域的老邓，认为从纸上画家向瓷绘家转变并不困难，毕竟艺术二字乃是“艺”在前、“术”在后；“术”可以通过实践去积累经验并熟练掌握，可“艺”却远非如此简单“‘术’理应为‘艺’服务！”回到家乡的老邓，其实正在为景德镇陶瓷艺术注入新的生命力！