冰裂纹瓷器，从南宋灭亡后，工艺失传，而且因为冰裂纹工艺复杂，直到浙江龙泉人叶小春，将哥窑冰裂纹瓷器的工艺重新找回来冰裂纹瓷器拥有的不是一种产品的象征，而是产品的实力，而现在很多瓷器是没有实力的，文化和价值在很多场合，并没有那么重要，像看惯了繁荣，看淡了生死的人，平凡的生活才是他们想要的和重视的冯雪迎瓷器作品《繁花图》冰裂纹瓷器的产地，有很多，没有一个具体的统计，工艺的理解，和文化的多元化，让这种瓷器的产地也是多元化的。

如果追溯历史，书中可能会有一个大慨的产地范围，现代社会信息虽然广泛传播，真正有用的信息还是很难找到古代历史的知识，主要是信息少，和那个时代的知识分子比较用心一点，很多问题的回答，都比较确定。

这也是时代的变化。

冰裂纹瓷器，在没有历史价值时，最多的还是单纯的艺术欣赏，生活用品，个人素养和品味在整个人生活中，品味还是很难借助的一个机会的，它们给我们带来的还是潜移默化，软实力的象征，影片演员粗鲁暴力行为也是一种软实力，它们是这种实力艺术品的残缺美，拥有的还是创造，形式和风格的美，有太多不同的分类，它们拥有的是命运，也拥有的是奇迹，在美中创造奇迹，这就是艺术，冰裂纹瓷器就属于这类