艺术源自生活，陶艺创作亦是如此感受生活、生命中的点点滴滴，以泥土这种原始、淳朴而灵动的材质，经由艺术家的双手，在熊熊窑火中实现陶瓷媒介的物理与化学转化，成为承载众多艺术家个人风格与艺术精神的当代载体不论何种创作形态、何种风格，无不是艺术家探索陶瓷媒材的技术与艺术之融合与共生的过程由于陶瓷材质的独特工艺特点，在最近的十多里频频成为各种艺术家实践艺术观点的新媒介区别于其它门类的艺术家，以陶瓷媒介为创作本体的陶艺家，通常从观念与技术两个角度探索创作的极限性表达现代陶艺的极限性风格区别于其它作品的重要特征在于，它不热衷单纯粗放或是精致的艺术趣味，而追求以作品的外在形式实现对视觉感官刺激的同时，更紧扣观众的思想脉搏观念的极致表达是现代极限陶艺积极追寻的思维方向，符号成为作品表达观念的主要工具；作品的外在视觉形象已不仅是刺激观众眼球的要素，重要的是隐藏在作品中的作者的真实情绪与思想作品材质的选择与应用成为艺术家生命感受与文化取向的表达媒介，作品具有强烈的实验性与前瞻性，亦投射出作者的创作背景、生活境遇与文化关注技术的极限探索是现代极限陶艺的媒介魅力所在对造型工艺技巧的熟练掌控及对于烧成效应的协调应用，是以陶瓷为媒材进行创作的根本。

任何艺术的生命在于不断的创新与变革，另一方面创新与变革反过来又要受到到艺术规律与法则的制约，这是一个矛盾，也是一个悖论陶艺创作的求新与求变同样不可避免地受到技术的制约。

极限陶艺不关注捕捉瞬间的泥性感受，也不推崇不可预计的烧成效应，强调的是艺术家创作之前周密的工艺构思与精密的形态设计；材料特性与工艺特点既是局限，又是艺术家极大的挑战空间弧系列作品的创作要素来源于水的曲线；水是和谐的代表、也是最流畅的一种状态，曲线更是典型的优雅线条，柔美的线条中包含张力在追求极致线条美感的同时，更关注曲面相交构成的蕴含力量的线条与边界，以及线条与转折面共同构筑的亦虚亦实令人冥想的空间正如俄国前卫艺术家马列维奇说的艺术不再为宗教或政府服务了，艺术不用来描述行为历史了，它将仅仅用来表达客观对象在在风声水起系列的创作过程中，先于工艺的形态构想是作品产生的基础，泥土的塑性与作品形态之间的平衡点是工艺的瓶颈。

在合理应用泥土特性的同时，大胆改变由拉坯成型方式衍生出的传统形态，不论是二维的或是三维的重组，均建构出突破常人思维方式的作品形态，实现了作品空间的奇妙转换，试图在极大的限制中探寻属于个人的陶艺语言。

由平面到立体，由器皿成型方式到雕塑化外在形态，跨越了陶瓷的成型极限在极限陶艺理性、冷峻、简约的风格之外，隐约多了几分婉约、淡定与和谐。