偷艺不能混淆偷窃偷艺只是眼看、耳听、脑记，想把别人一技艺学到手古老的景德镇瓷业生产处于领先地位，但陶瓷生产技艺一直封闭保守尤其是绝艺那更是讳莫如深，密不外传。

学艺者只能“师傅领进门，修行在各人”，凭韧劲和悟性去领会去琢磨有的只是一点就捅破的秘招，而让人一辈子在无数次实践中苦苦摸索过去，陶瓷行当的技艺和手艺，限于家族同姓同乡中暗暗传授:有的还只能父传子袭如砌槎窑和柴窑技艺，浮梁魏氏独断了镇窑数百后由都昌余氏又独断百直到解放后，才将技艺传授给轻的一代瓷工至于更复杂更独特更有价值的技艺，如颜色釉、粉彩颜料配方、把桩等，千百来也没打破“家传其技，帮传其技”的界限。

正因为如此，镇上的不少瓷工只能偷艺生活在景德镇，不能掌握一门陶瓷技艺，那就不能立足生存自古以来，各行各业对偷艺者都有严厉的处罚，一经发现非打则骂，甚至辞退但是，这禁令与规矩阻挡不了偷艺者的决心和行动，就连外国人也曾来景德镇偷艺因为景瓷的精美绝伦和巧夺天公的陶瓷技艺实在让他们垂涎三尺。

17世纪，中国瓷器传入欧洲，西方社会轰动当时的景德镇已有数百制瓷的灿烂历史，明清两代的官窑也设置在景德镇，瓷业生产正处在辉煌鼎盛时期法国教会一传教士昂特雷科莱在清康熙三十七到景德镇昂特雷科莱在景居住的七中，四处向瓷工打听有关制瓷的生产情况，并以传教的理由经常到坯房、窑厂细细观察，认真查看从原料初选到加工成泥，一直到瓷坯出窑，滴水不漏稔熟于心，这位传教士向法国教会发出一封信，详尽地介绍了景德镇制瓷情况，信的内容公开在报纸发表康熙六十，昂特雷科莱又再次来景，对当地的陶瓷生产又作了一个多月的考察，对景瓷制作技艺写出了更为具体细致的情况介绍法国终于在18世纪中叶成功烧造出真正的硬质瓷器青花玲珑上面形如叶片的孔眼晶莹剔透，淡绿如宝石，光洁如玻璃某国陶瓷专家百思不得其解但有一点，他似乎明白，那是釉的功能一日，去生产厂家参观，这位专家佯作脚步踉跄，一个趔趄，手就迅速地伸进釉缸陪同人员见状，想上前帮助揩擦而某国专家连声表示谢意，自己掏出手绢把沾在手中的釉揩尽那块手绢随着此人带回了他的国土。

不久，青花玲珑瓷在某国一举成功质疑者持不同看法，某国制瓷业积累着丰富经验，完全可以依赖自身的技术水平去解决青花玲珑瓷的技术难题，哪会去“揩釉”带回研究研究且不说这传闻的可信程度，但有点可以肯定，景德镇青花玲珑瓷名震世界，想达到景瓷水平，无论哪个国家都非一朝一夕的事这让景德镇人引以为骄傲和自豪