个人简介：缪野，陶瓷绘画雕刻艺术家，祖籍安徽，曾用名妙也、鼎宗缪野超越空间的绘画在青花恣意流淌的表面，西藏民族人物各自带着特写成为一幅幅陶瓷绘画内容的开端我们必须承认，你会以怀疑的态度来接触缪野他目前创作的瓷上青花即传承于景德镇陶瓷绘画的技法，可他的陶瓷艺术语言却又脱离于一贯的特定模式这很让人费解然而，翻开缪野的创作履历，揣测这个沉闷男人的时候，不少人将发问：他的宇宙到底有多大能量？！几来，这位外来者尝试过多种陶瓷艺术创作表现手法，例如高温颜色釉、雕刻、青花等。

我对缪野的陶瓷作品怀疑，也不是首例曾有惊讶见诸报端：青花、斗彩、彩色玲珑、雕刻四种技法全附着于薄胎，你想干什么？缪野也不是一谦虚之人，精、奇、绝、怪挨一个字就靠谱，我却是四字全有对于薄胎雕刻尽管是由半刀泥手法演变而来，但我的都是阴雕关于缪野在陶瓷里的发声，他用原创性、独特性以及完整性打破了一系列疑惑溯源-景德镇陶瓷绘画作品第六回展，缪野又将作品的视野望向了别处这一次，缪野的陶瓷作品创作也是有相当冲击力，观者明显体味到颇有智慧的冥想空间这种绘画意象不同于摄影在于超越了时间。

于贝尔达弥施在《落差》一书客观地进行过探讨，摄影图像并不属于自然世界，它是人类工业的一个产品，是一种假象现实概念上没有厚度，没有物质，甚至可以说是完全非真实的，只是以物理-化学组成部分，以某种方式留住了现实中的某种事物，本质上来说是一种欺骗跟摄影图像一样，艺术界明显的问题：照本宣科地入画，成为当下绘画的诟病正如电影大师安德烈巴赞所言：在达到形似效果方面，绘画只能作为一种较低级的技巧，作为复现手段的一种代用品遗憾的是，误入歧途的人不在少数在这个缺乏感动、真诚的时代，原创艺术家的确是稀有罕见之人尽管这些问题令人受不了，但缪野单纯地选择做个局外人在原创性瓷本绘画领地里兀自画着自己的国度，并且与这个现实世界保持一定的距离常苍白的面孔，让缪野看上去像个固有印象里的画家或者诗人毫不避讳地说，缪野造就的画面，像诗一样，艰涩难懂如果有足够的智慧与感受力，你会发现能与我们的艺术家并肩同行，捕捉到更多瞬间里空间的变化根据苏珊桑塔格对于形式的阐释，缪野的陶瓷作品游离在感官印象与记忆之间典型的东方题材与西方绘画结合，这样的气氛有种超离时空的魔幻主义。

真实、隐喻、情感、想象、情绪构成了丰富的感官世界加上青花材质工艺的独特性，一切景象又坠入了中国古典主义诗词里的韵外之致