河南禹州神厘镇和江西景德镇作为我国陶瓷两大重要产区都存在着炉钧和卢钧的说法这其实是我国制瓷工艺相互交流融合发展的结果钧瓷与景德镇制瓷业之间可谓有着很深的渊源一、钧瓷工艺和艺术特征钧瓷，始于唐盛于宋，至今已有一千三百历史，自唐宋以后的帝王都把钧瓷列为御用珍品直到清朝才传入民间唐玄宗立令钧不随葬，所以墓葬出土的文物中也甚为稀少世界著名的各大博物馆虽有收藏，为数也寥寥无几故传有黄金有价钧无价，家有万贯，一如钧瓷一片，雅堂无钧，不可夸富之说钧瓷以釉厚为其色或沉釉底、或悬釉中、或浮釉表，釉厚浑活，釉层乳光莹润，层次繁多，透活欲滴，立体感极强钧瓷以窑变为神自然窑变，是钧瓷艺术的精华所在，也是钧瓷赖以扬名四海，蜚声瓷林的珍奇之处烧制中同施一种釉，一经烧成即呈五光十色入窑一色，出窑万彩千变万化的窑变效果，形成了色彩变幻无穷的神奇，红里透紫、紫中藏青、青中寓白、白中泛红，五彩渗化，相映生辉且有钧瓷无对，窑变无双之称，所以极具收藏价值钧瓷以开片为奇，开片又称迸瓷，视如碎裂而指感光滑在釉裂开片中出现了人力不可为的奇迹：珍珠点、鱼子纹、蟹爪痕、兔丝缕、蛛丝张网，蚯蚓走泥等珍品钧瓷以出现景观为绝暮沉霞飞、紫翠生烟、寒鸦归林、星辰满天、仙山琼阁、杏雨江南呈现景观画幅的钧瓷，列为空前绝后的极品钧瓷胎质细腻，致密坚固，一般可分为灰、灰黑、灰白三种胎质灰胎是钧瓷的基胎色从古到今，钧瓷以灰胎为最多钧瓷采用禹州当地原料配制泥料，泥料中含有了一定的铁质，这种铁质在还原气氛下烧成，就会使胎色发灰，形成常说的香灰胎如果泥料中含铁质较多，胎色就较重，形成灰黑胎；如果泥料中含铁质少，那么胎色较轻，形成灰白胎灰胎和灰黑胎由于铁质的作用，在还原气氛下烧成时，胎足表面无釉处就会形成铁足。

钧瓷胎的颜色对釉的色调有一定的衬托作用钧瓷自宋至今采用二次烧成，首先将坯体进行素烧，然后将烧过的素胎施釉后进行釉烧，素胎烧制的温度应控制在980℃左右，以增加其坯体强度，它的作用主要是吸收减少坯体表面釉料的水分，加快干燥速度，为后期釉面开裂提供表现的空间钧釉的配方必须是二液相分相的高硅质乳浊釉釉层的厚度在1.5毫米至2毫米之间根据产品的形状和工艺要求，钧瓷施釉的方法一般有涮釉、浸釉、烧釉、刷釉和点釉钧瓷的釉烧过程一般分为四个阶段，最高温度一般在1280℃-1300℃气烧窑从点火、烧成到开窑，总共约为25个小时一、卢钧对景德镇炉钧的影响卢钧是较成功的钧仿作品，始于清光绪三十（），由卢氏二代传人卢天福三兄弟创烧钧瓷世家卢氏烧造钧瓷，除在粗瓷窑内搭烧仿雨过天晴器外，主要是用风箱炉小窑还原高温烧成。

因使用炉型窑，故称炉窑，又因出自卢氏艺人之手，故称卢钧卢钧最为著名的作品当属卢氏二代传人卢广东的《折沿盘》《乳钉罐》和两件青绿挂红的《桃子》考察期间在卢俊岭先生家里目睹了传世卢钧中的一件《葫芦瓶》，其自然窑变的釉色十分精美，由于主人谢绝拍摄便没有此物图片清雍正间，南方诸窑系曾创烧过低温釉有窑变效果的仿钧器，时称炉钧炉钧是仿钧的一种，因在炉型窑中采用还原工艺手段烧制，故称炉钧炉钧始于清朝初期雍正乾隆间，以紫砂类土质为胎，日用品、壶具类为多。

它分二次烧成，先高温素烧强固胎质，而后入炉低温釉烧呈色代表作有两类，有金红色斑点颗粒者谓晕炉；无金红色班点颗粒者称素炉从产地比较，炉钧属南方景德镇窑系，卢钧属北方钧窑系；炉钧属仿钧系列，卢钧属钧仿系列。

从代比较，炉钧以雍乾为盛，卢钧是光绪间的产物从烧成工艺比较，炉钧是高温素烧、低温釉烧，有明显的青花粉彩工艺风格，卢钧是低温素烧、高温釉烧，是标准的传统钧瓷工艺从造型比较，炉钧多采用壶具、碗类等实用器型，卢钧多采用审美功能的造型，如乳钉罐、鼓钉洗、夹板炉等从釉色比较，炉钧大多呈色均匀，似有现律可循，卢钧呈色飘忽，无均匀之状，却有波浪状的特殊审美风格从胎质比较，炉钧多倾向于紫砂类，卢钧却就近取材于神厘的黄泥类，为香灰胎。

胎质上较容易区分从迸片比较，炉钧细碎轻薄微露，卢钧却玉涯冰裂明显总的来讲，炉钧和卢钧对钧瓷的发展起到了不可低估的作用，炉钧是在探索钧瓷的演变，而卢钧是在继承光大宋钧，二者各具特殊的审美风尚，是钧瓷发展中宝贵的遗产景德镇制瓷工艺吸收了各大名窑的长处，在高温、胎质白方面自成特色的基础上不断探索，在颜色釉创新、时代造型风格、色釉运用方面都取得了瞩目的成就景德镇高温红釉系列受到钧釉的影响产生了为人们所熟知霁红（祭红）、郎窑红、钧红、美人醉等釉色。

这些釉色在亮度、透度、厚重度、质感上都非常出色这其中最有代表性的是三阳开泰釉三阳开泰是用乌金和郎窑红二种色釉交织填涂的综合艺术釉多用于装饰造型优美的花瓶，工艺制作上常在花瓶坯胎口部一圈和腹部成品字形的三圈，平涂郎窑红，其余地方则全填乌金釉，在1280℃-1300℃窑温下还原气氛烧成，形成绚丽多彩，光耀夺目的釉色花瓶口部出现的一道青白和淡红色调，是郎窑红在高温自然流动的余色，其劲部和下部红黑二釉相接处，则是郎窑红和乌两种釉料在高温下相互渗透，融合一体的淡青绿色，既变化万千，又融冶调和特别是腹部纯黑的乌金釉与鲜艳的郎窑红对比强烈，恰似红日喷薄而出，给人以朝气蓬勃、欣欣向荣之感此处，景德镇窑系吸收借鉴了汝窑的青瓷特色，粉青、豆青、卵青、虾青等釉色在景德镇被广泛烧制景德镇在集大成之后，又将其精湛的制瓷工艺传播开来，促进了全国及世界各产瓷区的蓬勃发展借助这种融和之势，景德镇制瓷业必将谱出新一页篇章