从很早的古代起，处于渔猎和农业经济中的原始人，在劳动过程中就形象化地记录了对大自然和自己劳动成果的印象，并且把它装饰在自己制作的器皿上，从而产生了许多生动优美、淳朴洗炼的彩陶装饰纹样以半坡类型为代表的早期仰韶文化图案纹样中，鱼纹装饰尤其普遍和生动，如单体鱼纹、复体鱼纹、鱼形连续纹样以及鱼形与人面合体纹样等鱼纹装饰以磁州窑为代表，它是在磁坯未干之前进行刻划或绘制作者以高度的艺术素养和纯熟的表现技巧，胸有成竹，一气呵成鱼纹装饰形象生动，笔(刀)法简洁，构图匀称，内容丰富，具有强烈的民族风格和地方特色红绿彩绘(亦称赤绘)则是以红色为主，绿色为辅，在白磁上加彩红绿色彩相映生辉色彩对比强烈，用笔挥洒自如，线条流畅活泼，具有浓厚的民间气息。

图六、七，八、白地黑花鱼纹装饰，一般在鱼纹周围留有大面积的白地，以黑白的强烈对比效果来衬托主体，它以熟练的技巧，奔放流利的用笔或刀法，刚柔相济的线条，黑白相间的对比，概括典型的形象，鲜明生动地表达了各种鱼类的特征同时通过水草的动感，来表现鱼的活动，有的悠闲自得地在水中戏游，有的力争上游，逆流而上，情趣盎然，生动感人，使人们产生丰富的联想图九，赤绘鱼纹装饰，以红色表现鱼体，而以绿色表现水草，作者通过线条的粗细变化，线与面的巧妙组合，勾画出生动活泼，形象鲜明的艺术形象，使作品具有浓厚的民间风格，而深受人们的喜爱和欢迎在装饰的经营位置上，许多鱼纹装饰在结合造型和适用要求的前提下，安排组合都巧妙地与器型相结合圆盘(钵)类鱼纹装饰，都是以鱼纹为主体，结合荷莲或水草的穿插安排，组成了多种多样的圆形适合纹样装饰图十、是以鱼纹装饰的白地黑花梅瓶，密集的细线组成的“锦地”图案衬托着海棠形的鱼纹装饰适合纹样，粗细黑线条组成的海棠形边框加强了纹样的整体感，主体以大面积的鱼纹和荷莲组成的底纹，以虚实照应取胜在装饰的部位上，以鱼纹为主体组成的带状连续纹样，装饰在人们视线最易接触的梅瓶中上部分，使器形更显得饱满，并有气度大方之慨，从而加强了器形的权衡比例美图十一、以鱼草组成的带状装饰鱼纹样，在装饰的部位上，因为花瓶颈部细长，瓶身为梯形，纹样装饰在视线向下时最易接触到的部位，加强了花瓶的整体效果陶瓷中丰富多彩的鱼纹装饰不胜枚举，它以其浓郁的生活气息，真挚的情感，简练的艺术语言，感人的装饰艺术形象，生动活泼的笔墨，动人的色彩，而深受人们的欢迎它是陶瓷装饰艺术的重要组成部分因此，对陶瓷中鱼纹装饰进行研究、探讨，寻求它的装饰艺术规律，对于陶瓷装饰艺术的发展同样是非常有益的(另附图十二、十三、十四，供读者参考)