珐琅彩瓷器是在清康熙皇帝的亲自授意下而创造的新品种，因仿制于铜胎画珐琅器，所以珐琅彩又称瓷胎画珐琅珐琅彩瓷器的制作不同于其他瓷器，先由景德镇御窑厂制作优质素胎，送至皇宫，再由宫廷画师绘画，最后由清宫造办处的珐琅作坊进行二次烧制珐琅彩起始于康熙后期，顶盛时为雍正期至乾隆期但雍正期的珐琅彩水平最高，工艺最美。

乾隆时期慢慢转向粉彩，故珐琅彩终止于乾隆后期，同时还有一部分瓷器其釉料有珐琅釉和粉彩共存由于康熙时期尚属瓷胎画珐琅研究制作时期，因此康熙瓷胎画珐琅造型相对较少此外，因为康熙时期是清代珐琅彩瓷的初创时期，不论是在彩釉、造型，还是制作技术上都存在极大的局限性，因此康熙珐琅彩瓷的种类与雍乾相比都显得略微单调两大特点第一，它的数量不多，由于珐琅彩制作难度大，成昂贵，往往制作一件珐琅小瓶要精描细绘三至四个月时间，所以传世的很少据现存的资料统计，雍正七八月十四日至十三十月，呈进珐琅彩为“碗80对又17件，碟44对，酒圆36对，盘12对，茶圆26对又3件，瓶6对”目前，全世界范围内收藏清宫珐琅彩瓷有400多件，近200个花色品种第二，没有相同的两件珐琅彩素胎入宫时都由宫廷画师自行选择绘画图案，因此每件珐琅器都单独绘画，珐琅彩被称为“古月轩”瓷，然而传世珐琅彩中并无一件署此款，“古月轩”也成为了珐琅彩高贵身份的代名词鉴定要领■瓷胎：瓷胎细薄，修胎规则，完整无缺，大多为小件，超过一尺大的都少见■造型：多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷和动物摆设品■底轴：为纯白轴，不偏青也不偏黄，轴面光滑洁净无疵■珐琅彩色：色极鲜艳且柔和，很少为纯色而为粉彩型偶合色色种多，同一物上可出现七八种颜色，多达十多种■色料特点：每一图案均由多种色料调配而成。

其料彩表面光滑有玻璃质反光感，有时还可反射蛤蜊光，十分美观釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明显的立体感，闭眼用手摸可明显感觉到，若用10倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹这一现象用肉眼看不出，这也是最重要的一个特征而粉彩则感觉不到有凸出的情况■绘画与纹饰：珐琅彩器画功特别讲究，多为功笔画；各个朝代有所不同，如康熙的珐琅彩大多为色地，其色地的色以红、黄、蓝、绿、紫、胭脂色等康熙珐琅彩的特点是有花无鸟，其色彩调配比雍正乾隆两代都差一些雍正的珐琅彩比较成熟，工艺上有所突破，彩料更为丰富乾隆时期珐琅彩继承了雍正的风格，但技艺上没有雍正时严谨，并且还出现了粉彩兼珐琅彩之间的作品■款识：康熙时期的款识有一度是被禁止写款的康熙四十后才开放禁令让其落款康熙的款识在珐琅彩器上均用色料写款，有红、蓝、紫、黑等色落款仅为“康熙御制”四字楷书，加双方框四字款有三种形式，其区别在于“康”字和“御”字各有两种不同用笔雍正时期的款识也有两种方式，一为仿宋体，一为楷书体，均由四字组成外加双方框，仿宋体是“雍正制”，楷书体是“雍正御制”，只见兰科款乾隆的款识只有“乾隆制”四字双方框形一种，乾隆有蓝料也有赫色料款。