杨静荣（著名古陶瓷鉴赏专家、故宫博物院副研究员）金石（艺术品市场观察家）回首，陶瓷器艺术品市场的最突出特点，就是所谓的官窑瓷器的大量涌现，五大名窑、元青花、釉里红和明清官窑瓷器，成为多家拍卖公司的重点拍品，也成为大众收藏追逐的目标，就象魔术师吹出的大肥皂泡，在它即将破灭之前，隐隐约约显现出几个大字：“疯狂的官窑时代”翻开全国各地大小拍卖公司的图录，您会发现，官窑（且以官窑称之，实则多为现代仿品）已成为陶瓷艺术品拍卖的主流产品！多则一千余件官窑瓷器，少则一、二百件官窑瓷器！据粗略统计：全国内上拍的各类官窑瓷达11000余件，这是一个令人震惊的数字！还不包括以往上拍的5万余件官窑器其中四家大拍卖公司就达4000余件，而且首次出现了如下特点：一是官窑瓷总体数量达到历史新高，二是官窑瓷数量大大超过民窑瓷上拍数量，三是有相当一部分官窑瓷的起拍价大大低于民窑精品，甚至低于普通民窑瓷器！如秋季某知名度颇高的一家拍卖公司的官窑瓷有数十件起拍价在2000元至6000元之间！这些官窑瓷器的价格充满了诱惑力，弄得人们真假难辨，即使遇到真品，让藏家也变得畏手畏脚。

其实，从整体来说，官窑瓷器在就开始一路下滑，至出现更大下跌，泡沫开始呈现破灭的趋势因为明清官窑瓷器代较近，又多属技术含量高的工艺品（多不属艺术品），缺乏高古陶瓷埋藏、使用的次生变化，景德镇有雄厚的技术基础，仿制相对容易，高仿者几可乱真而且仿制者在研究传统鉴定方面已经达到出神入化的境界，如果不能与时具进，仍然使用过去的传统经验鉴定，“打眼”已经是常有的事情加上有些公司明知是赝品却假拍、拍假，牟取暴利真可谓：“真做假时假亦真，假做真时真亦假”从收藏市场上看，几乎多数搞明清瓷的，都收藏一定数量的官窑，全国官窑瓷器象红山玉一样铺天盖地、泛滥成灾！既然人们都喜欢“捡漏”，国家法律又不限制，就让景德镇下岗陶工满足普通百姓收藏“官窑”的愿望吧，故一些业内专家对某些拍卖公司的图录定名为“景德镇陶瓷展”前往大小拍卖公司送拍的瓷器，官窑数量超过民窑，这是一个严重扭曲历史、扭曲文物规律的现象物以稀为贵，永远是艺术品市场的一个法则根据网上统计的数据，全国收藏有五大名窑、元青花、釉里红、明请官窑瓷器者，竟达30万人左右北京故宫博物院是世界收藏中国陶瓷最多的博物馆，其陶瓷藏品总数也不过才35万件这些人怀抱大量“官窑瓷器”，一会儿出书，一会儿捐献，一会儿组织各种“学术讨论会”，一会儿行走于各拍卖行姑且不论真假，谁还会认为层出不穷，数以万计的官窑值钱呢？如果五大名窑、元青花、官窑瓷器的民间存世量像某些拍卖行那么多，那就是历史上的一个大笑话众所周知，官窑瓷以皇家贵族定制，数量少，做工精细等特点而名贵，况且官窑瓷的主体部分被收藏于北京故宫、台北故宫，上海博物馆、南京博物院等几处单位，八国联军抢走一部分，流落民间的乾隆以前的官窑精品最大存量不过三、四千件，也不会像普通商品那样广为流通，哪来的每数以万计的官窑？可悲的是仍有众多的收藏者陶醉在魔术师吹出的大肥皂泡的幻影中没有觉醒，如果这些人不在醒悟的话，那么等待我们的仍将是一万多件“官窑”如果有人继续喜欢，其价格连普通百姓都买得起，其数量当然会继续上升还有一点需要提醒的是，近来海外回流的瓷器越来越多，实际上明清外销瓷在欧洲保存完整的有一百多万件，如果不是精品，希望大家购买时一定要慎重纵观的艺术品陶瓷市场，且不论真假，但整体交易额仍不低于，仍继续“繁荣发展”可圈、可点之处在于，一部分人上了名窑、官窑的“当”以后，开始注重真正能够代表中国古代陶瓷艺术的老窑陶瓷了，开始认真对待那些不知窑口、不知具体时代，却有着厚重的历史文化，有着鲜明的民族、时代特点的古陶瓷这部分陶瓷随着艺术品市场的升温、需求的扩大，会迅速升值的多数人只在前人研究的理论指导下，对五大名窑、元青花、官窑痴迷，而忽视了一些具有很高历史、艺术、科技价值的普通民窑器的收藏，而且宋以前也不存在官窑瓷而稍高明一点的，对龙泉窑、耀州窑、磁州窑、越窑、吉州窑、建阳窑等产品感兴趣而那些数量众多、甚至名不见经传的窑口大多缺乏研究，更别谈收藏了，象：瓯窑、漳州窑、永福窑、西村窑、同安窑、洪州窑、寿州窑、彭县窑、广元窑、乐山西坝窑、什方堂窑、林东窑、介休窑等，众多的窑口缺乏相关知识，更缺乏专家学者带头，引导这些收藏除此之外，象历代陶俑、陶瓷雕塑、新石器时代文化陶器等，早在一个世纪以前就被国外重视，但这些具有历史极高价值的艺术品却没被大多数国人所认识，不能不说是个悲哀陶瓷器是古代艺术品的主流收藏品，因陶瓷具有使用代久、范围广、品种多、存世量大的特点，所以会成为古代艺术品收藏的主流由于市场的误导及人们文物知识的缺乏，还有急功近利的浮躁心理，使得陶瓷市场发展极为扭曲，变形！历史的发展是沿着波浪形的曲线前进的，大浪淘沙，经不住历史考验的，必将被历史淘汰，官窑的泡沫迟早会破灭，希望善良人们不要在付出沉重的代价以后，才会真的警醒重新认识文物历史，认识文物艺术品的源，全面认识古代艺术品，收藏才会更理性，市场才会步入良性发展这些，都应该在五大名窑、元青花、官窑疯狂的得到启示青铜器：墙内遇冷墙外热贾文忠（中国文物学会文物修复委员会秘书长、中国青铜研究会会长）回首中国青铜器市场，可以用“青铜器，墙内遇冷墙外热”来形容尽管国内青铜器市场在一整的等待中，没能给我们带来惊喜，甚至一度遇冷，但我们还是能从海外市场感受到世界对中国青铜器的认可，也证明了中国青铜器是一种世界艺术，是世界藏家所追捧的焦点，对于整个中国收藏市场来讲是转型最明显的一，先后遭受楼市、股市、基金三重打击的收藏市场，终于放慢了前进的脚步，国内青铜器拍卖今接近八成流拍中国嘉德秋季铜镜专场拍卖是最后一场青铜方面的专场拍卖会，因此备受青铜藏家的关注，全场118件铜镜，7件青铜器，吸引了将近300人前来现场竞拍，但是场拍卖却没有出现让大家激动的场面，铜镜成交价格集中在估价上下落槌，而压轴的7件青铜器更糟冷遇，只有第一件拍品战国错金银龙纹带钩以超过估价的9000元人民币成交，2件以最低估价一手举牌成交，4件流拍就在业内对青铜市场迷茫的时候，一场即将举办的“海归青铜器国宝”拍卖再次把青铜界的热情点燃据悉，四件国宝级文物将在底拍卖，估价超过7000万元人民币，为此，主办方还特意搞了一场两岸故宫专家鉴定会，说是鉴定会，实际更像是两岸专家“相亲会”，国内百余家媒体随之无厘头的轮番炒作，专家果敢断言４件“海归”珍稀文物为皇朝遗珍，非王宫贵族莫属北京故宫专家也不惜时间为拍品撰写文章发表在相关收藏艺术杂志上，一夜间，似乎把沉睡了一整的青铜器市场乃至整个艺术品市场叫醒国内藏家也无疑把希望都寄托在这四件“国宝”拍卖能把市场激活，迎来08青铜市场收藏回暖这四件“回流国宝”包括号称“中华第一带钩”的战国至西汉间九镶带钩、两件东汉“光武帝刘秀御用漆器”以及春秋四羊青铜器方壶但是就在开拍前，戏剧性的一幕发生了在预展前的专家鉴定会上，曾经被北京故宫博物院的青铜器鉴定专家和鄂州博物馆青铜器专家鉴定过的４件“国宝”，据媒体报道，经文物局专家鉴定后，4件“国宝”中有3件为赝品，另一件四羊方壶的鉴定结果尚未公布的情况下，文物局对这四件拍品在开拍前做出了撤拍“赝品国宝”的处罚，这无疑给2007青铜市场最后的希望泼了一盆冷水在这一消息传出后的不到一周时间里，第二届中国国际艺术品投资与收藏博览会在北京展览馆开幕在国内的文物艺术品市场屡被赝品冲击的形势下，与以往类似主题的博览会不同的是，保真诚信成为届艺博会的一大特点。

部分媒体还把次展会与撤拍事件联系到一起进行对比的艺术品市场虽然没有给我们带来多少惊喜，但是在底的一系列国家规范市场、规范拍卖、规范专家队伍的行动表明着我们的收藏市场在改变，在从无序的艺术品倒卖转向正规的艺术品市场交易，这是件好事也可能正是2007这个特殊的时间，给了我们规范市场的一个良好契机对于青铜器收藏市场，笔者认为要具备一颗平稳的心态，首先我们要知道青铜器是受国家文物部门保护的，不准随意在市场交易和上拍每虽然有少量符合国家标准的青铜器进行拍卖，但是绝对不能拿青铜与国内的瓷器、书画涨势数字相对比，青铜有自己的身份制约，因此造成了中国青铜器市场发展缓慢，国内上拍的青铜器档次低、价格低、数量少、成交率差是必然的这样的买卖关系约束着国内很多买家的心理，致使国内市场交易量长期萧条但是，从最近几看，要想获取中国青铜器市场行情，我们可以把视线放在澳门、香港和海外拍卖上因为这些地方出现的青铜器多为中国青铜器珍品，海外艺术品拍卖市场较为成熟，国外收藏家都在争相竞买中国青铜器中国青铜器的全球市场呈现两大亮点一、澳门青铜器拍卖引领中国全部市场据统计，4月举行的崇源国际2007春季中国古董拍卖会，149件拍品，总成交额3928.746万元，成交率58%，8件青铜器超过100万人民币，最高单件成交价455.4万这组数字可谓给新开了个好头，给市场猜测一些欣慰，可以看出青铜器市场还是稳中有升的二、中国青铜器拍卖记录出现戏剧化换位场面据报道，3月20日，在纽约举行的苏富比拍卖会，一件由美国水牛城albcenter－knox艺术馆提供的中国商代青铜酒器青铜鸮纹方斝，以810.4万美元创下了历来青铜器拍卖的全球第二高价，仅次于在美国纽约佳士得艺术品拍卖会上，以924万美元拍出的青铜器皿天全方斝，再一次证明了中国青铜器无与伦比的艺术与历史价值在国内拍卖资讯严重滞后的大环境下，一场悄然无声的拍卖会，却改变了中国青铜器的历史记录3月9日—18日在荷兰马斯垂克玉器市场最大特点：一是标明和田玉的拍品数量创历史新高，二是玉器拍卖从原来的单一性向多元化发展，出现了众多所谓的玉器专场及和田玉专场，有的专场总量甚至近一吨其他古董市场、古玩店的所谓和田白玉总量相当庞大，仍可以吨位计其实绝大部分为青海一级白玉，次为俄罗斯白玉，真正和田玉很少见。

青海玉上个世纪九十代初开采于青海省格尔木，现每产量可达2000吨，皆为山料，而无籽料以青玉、青白玉、白玉为主，颜色白中闪灰，以灰青、透明度大、颜色复杂多变为最大特点而一级白玉质量较好，与和田白玉区别较小，其润度、硬度也几乎完全一致，运用科技手段检测，与和田玉结果一致，皆为软玉系统俄罗斯玉产于贝加尔湖地区，虽与昆仑山较远，但仍与和田玉同属典型的软玉系统，而且俄罗斯玉以白玉、黄玉为主其中白玉质量较好，白度远远超过和田玉，但稍微发干，颜色也较统一，因而为人们喜爱，是和田玉最好的替代品种，而且有籽料，但白色氧化皮较厚，皮下的糖色多呈黑褐色，颜色较深，与白色界限也较清晰，成为仿古玉，仿和田玉最好的玉料。

其开采代约为九十代初，每产量为500吨左右，仅次于青海玉但由于其自身的优点，多被精仿成清代宫廷用玉及民间精品白玉佩饰，所以成了近几每上拍的宫廷玉器的主要原料，也是层出不穷，是每拍场达500余件乾隆玉器的滥觞明清宫廷用玉，特别是乾隆朝，用玉成风，对玉料的选择、工艺等极为讲究，因此成为玉器市场藏家追逐的目标，所以会出现每数百件乾隆玉的虚幻现象除乾隆玉外，宫廷的其他名品仿制也相当猖獗底，瀚海上拍一件康熙黄玉出脊尊，拍出440万元高价，从此，类似此等黄玉尊层出不穷，价格也一个比一个便宜.某公司拍出一件白玉双童洗90万元成交，此后三童洗、四童洗、五童洗等此类作品连绵不绝，价格一路走低，但有些宫廷名品则创造了千万元乃至数千万元的天价，其中有真有假自是常情一些不负责任的检测机构，在检测青海玉、俄罗斯玉的时候，在检测证书多标明“和田玉”的做法，误导了大部分消费者，加之拍卖及艺术品公司的误导，上当者不计其数，使来的几种产地的软玉的检测几乎都被贴上了“和田玉”的标签，这就是近几和田玉突然泛滥的根原因玉器市场最为泛滥的赝品有两大类，一是清代玉器，二是高古玉器高古玉一般不难鉴定清代玉器多为和田玉料所制成，而现在大量的青海玉、俄罗斯玉成为仿制清代玉器的绝好原料，而且极不容易鉴定象苏州、扬州玉技工的手工仿品可以乱真，成为汹涌而来的清代玉器仿品的源头，其中的青海玉、俄罗斯玉，则成了当代伪和田玉的滥觞目前最大的风险就是：如果青海玉、俄罗斯玉蕴藏量有几万吨、几十万吨的话，和田玉的泡沫就会象玛瑙一样破灭而人们就会重新认识古玉的价值、就会重新在清代玉器中欣赏到和田玉的风貌了高古玉市场从开始升温，末香港拍出的汉代出廓璧创造了3600万港元，为目前高古玉之冠，随后汉代白玉高足杯创造650万港币的高价后，高古玉持续多的低迷后，开始逐渐被人重视因为高古玉毕竟是中国玉文化的精髓、帝王玉的代表有人说明清玉的繁荣是因为明清玉容易鉴定，仿制较少，玉质可靠等三个因素其实这种认识是极为扭曲的，因为我们都知道鉴定学的常识，越是高古的东西，离我们就越远，它所负载的综合信息就越神秘、越丰富，就更不易掌握它的技术，而且代越久，次生变化就越多，越不易仿造而代越近，我们就越容易掌握它的信息和工艺，次生变化也越少，也就越容易仿造象清代官窑、当代书画、清代玉器的泛滥就说明了这一点因为清代的玉器多不入土，几乎没有次生变化，仿制的原料也多不需要做旧就可以出售，好的玉材替代品也多，如青海白玉、俄罗斯白玉等，所以造成了每五、六百件乾隆玉，几十件玉玺能够上拍的现实而仿高古玉数量虽多，但多数难以逃过真正古玉专家的眼睛，很少上拍卖会毕竟高古玉皆有次生变化等综合因素，而且古代的工艺由此已失传且不容易被当代人们所掌握，痕迹特征也难以达到原来面貌投资艺术品，必须具备四大法则：1、历史价值（文物价值），2、艺术价值，3、工艺价值（科技价值），4、稀有性具备这四大价值的古代艺术品，才最稳妥，才有升值空间对当代和田新玉的替代品的投资应谨慎进行，否则就会陷入历史上的：“荷兰郁金香事件、长春君子兰事件、错版人民币事件、奇石事件、鹦鹉螺事件”等泡沫现象，只有具备四大法则的古代艺术品，才是最具投资价值的艺术品四大法则第一是历史价值，就是不可再生性，目前的玉料显然不是历史文物，也不完全是稀有矿物，蕴藏量也不可估计；第二是艺术性，新矿料也不具备，只有原料价值，将来还是未知数；第三是工艺价值，这个价值一般都具备的；第四是稀有性，很少的艺术品具备这一点，具备这点的艺术品，可以说多是价值高的，如元青花、高古玉、五大名窑、重要青铜器、古代雕塑艺术、田黄、古画等，这也是艺术品的一个永恒规律质地相同或相近的物品真伪最难鉴定，拿块煤说是山西的，谁也看不出，拿一把大米说是泰国的也说不清，来成份相同，结构相似，难以辨别自是常理同出于昆仑山系的玉料产地有数十处，和田、若羌、且末、甘肃、青海等地所产玉材以“软玉”为主，结构、成份相同，从玉色上分皆有白玉、青玉、碧玉、墨玉、黄玉等，从硬度、密度、比重、油润度上看，也区别不大而和田软玉的相似玉料在世界分布也不少：俄罗斯、加拿大、朝鲜半岛、美国、新西兰等地也出产，而且多具有和田玉的诸多相同特点和田玉因其坚硬、温润、色纯、稀有而倍受世人珍重，成为中国玉文化的代表性玉材进入战国时代，渐成中国帝王玉的主流用玉，因而孔子在总结玉的十一德中，和田玉因具备上述特点而成为中国玉的评价标准，成为《说文解字》玉的含义，并延绵不绝至清代，无论是数量、品种，均为历史之冠而和田玉，特别是籽料，在历史上长达四千多的采集，已近枯竭全和田籽料产量仅有200公斤！而现存世量最大的和田玉所做玉器仍属清代遗留的玉器因为和田玉在清初之前基以采集籽料为主，清初以后开始采掘山料，但籽料仍是主要采集对象所以，清代的玉器材料以和田玉为主，特别是宫廷用玉及民间的玉挂件、饰物多以和田青玉、白玉为主，而且籽料较多，以后至代初，和田白玉仍占有很大比重，以后，和田籽料逐渐走向枯竭中国书画“回暖”只是区域现象鲁力(国家文物鉴定委员会委员、南京博物院文物征集部主任)“回暖”是形容中国书画市场被用得最多的一个词，尤其是仇英《赤壁图》在嘉德秋拍以7952万成交，创下国内书画类拍卖最高价格之后，醒目的“回暖”大标题和长篇累牍的评论文章便充斥各大媒体，一时间“中国书画市场回暖”这一说法似乎已经成了既定的事实，对于这些，笔者颇有一些不同的看法回暖具有区域性从相关的报道可以看出，所谓回暖主要还是指诸如：佳士得、苏富比、嘉德、瀚海等大的拍卖公司，由于身的品牌效应，大拍卖公司所征集的拍品质量较高，成交量自然就高笔者对江浙一带的市场行情较为熟悉，据了解，今除了上海朵云轩、杭州西冷印社外，其他拍卖行的中国书画仍旧处于低迷状态因此目前中国书画“转暖复苏”的观点并不带有普遍性，仅是一种区域性的回暖许多评论家把仇英《赤壁图》创造天价，看成是中国书画市场回暖的一个标志，这多少有些牵强附会作为明四家之一，仇英在绘画史上成就十分辉煌，况且其作品的存世量少，创造较高的拍卖价格十分正常，这只是好作品卖好价钱的一个典型案例虽然天价的诞生也存在偶然的因素，但还是能牵引中国书画市场继续向前发展当然，就这幅作品身而言，这个拍卖价格已经比较靠前，笔者认为其将来升值空间不大古代书画市场潜力大中国书画，尤其是古代书画由于资源稀少，其市场潜力毋庸置疑上世纪代中期，拍卖市场刚刚起步的时候，笔者就研究过佳士得和苏富比的拍卖图录，发现了一个很奇怪的现象——国外的明清书画价格都非常高，而近现代的东西价格相对较低，这与目前中国大陆的拍卖图录大相径庭当时，笔者就十分看好古代书画的巨大潜力，认为收藏投资者首选古代书画作品，其次是近现代，再次才是目前在世的画家因为，古代和近现代的画家毕竟已故，在美术史上已经沉淀下来，且存世量只会有减无增，升值空间大；而我们现在很多在世的画家，人为炒作的因素太重，且没有经过沉淀，将来在美术史上到底居于怎样的地位现在很难说，价格浮动不定，所以藏家在这方面投入资金时需要谨慎二线画家投资价值高就目前中国书画市场观望和低迷的状态来看，如果有好的眼光，现在正是购买的良机现在艺术品市场存在一个非常奇怪的现象，很多投资者都“追涨不追跌”事实上，等艺术品被激活了或者已经复苏、价格上升的时候再投资，升值的空间就会小很多尤其对于投资收藏而言，和一般的学术收藏不同，更注重的是投资回报率根据笔者多来的鉴定和市场经验，非常开门的藏品是最好的选择比如，前段时间笔者有位朋友在两件傅抱石作品的选择上飘移不定，一件120万，一件仅70万，他选了70万那张我认为这个选择欠妥，因为70万那张是傅抱石早期风格变异时期的作品，让人容易心生疑惑，很难再有买家其次，投资也需要根据自己的实力而定绩优股如傅抱石、徐悲鸿、张大千、齐白石等固然是投资的最佳选择，但画作存世量太少，开门的作品可能仅十之二三，资源非常匮乏，价格也非常高这时候，一般的藏家不妨考虑二线画家，据笔者了解，前段时间任伯、吴昌硕的作品跌得一塌糊涂，他们在美术史上都曾辉煌过，已经积淀下来了，将来价格一定会上涨，因为毕竟没有那么多傅抱石、徐悲鸿和张大千等一线画家总之，作为投资三大板块之一的艺术品投资，始终会受其他两方面的牵制，在目前股市、房地产形势普遍下跌的情况下，虽然并不能断定资金会很快全部回流到艺术品这一块，但终究会给艺术品市场带来一定的积极影响因此，笔者认为，中国书画有望回暖，至于回暖的程度现在很难说，艺术品投资毕竟不像股市和房产那样门槛较低，能介入的人还是少数历代钱币将继续增值董大勇（著名钱币鉴赏专家、《收藏界》杂志名誉总编）笔者一直认为当代纪念币和金银币的购销是一种单纯的投资行为，其目的很清楚：就是增值回报当然其中的运作过程，也有一些其他因素的影响但总的文化技术含量是很有限由于其发行量及渠道常常缺少，透明度与规范性，因而与股票、房地产等商业行业一样，其市场风云变幻无常，回报率与风险率都很高出于可操作性强，仍吸引相当一批投资者，在过去的一中，有所斩获者不乏其人但是历代古钱币则不然，首先涉学科分类学来说，它属于考古学的一个分支，古钱收藏是一门边缘学科，涉及金属冶炼、书法、美学甚至化学等方面，其历史涉及四千多，浩如烟海、博大精深，而钱币收藏学从南北朝发端，清代至民国形成高潮近百来，在传统收藏项目中享有很高的地位，早在民国时期，珍稀钱币价值远远高于其他杂项，一枚珍钱价值数十两黄金或以巨额房地产求易珍钱者亦传为佳话历代钱币收藏需要更高的文化素养与知识蕴含，而古钱身又是中华悠久历史文化的实证与载体，它身带有强烈而丰富的历史信息，又有不可再生而不可复制性，更富有中华传统色彩与国学气味的一项高文化层次的收藏活动，所以是多来我所更为关注的焦点的钱币价格的飚升，是强劲势头的继续冲高，民国孙中山背嘉禾金样币拍卖价超过600万，而金代古币、孤品天眷通宝折二也拍到134万元，其实这些都是意料中事，前我曾著文预测古币中的中档币增值可能性，其中提到加大观通宝、王莽货布，北周三品，齐三字刀等现在都翻了翻，“大观”货布，涨了三、五倍，三字刀价格竟上了10倍高档古币更不说了以钱币收藏的队伍来看，情况也有着千变万化，上世纪末许多大媒体连篇累牍的“收藏古钱一夜致富的虚假”宣传广告，已销声匿迹，很多被“凡是古钱均可发财”观念误导的人群也逐渐从“熙熙攘攘”的大军中退出，而现存的收藏者也在逐步发生转换与更新，更趋于理性化，更着重于依靠提高文化素养和专业知识技能来从事收藏活动者，已逐步成为钱币收藏的主流应当说这样的变化是符合事物发展规律，也是一种正常的收藏活动状态这种状态已经在前后趋于稳定，是中国钱币收藏队伍成熟的表现那么，或者再说的远一点其后的钱币收藏增值前景如何呢？我认为是乐观的，稳步前进的，其市场泡沫也会越来越少我这里只举民国时期的一个例子，抗战初期，国民经济相对稳定，收藏规模与市场虽不很大，但较为规范那时，一枚“贞观通宝”或“建炎元宝”均价值时范0771000元，而雍正粉彩缠枝5寸盘值200元，普通的官窑清瓷四、五百元，而三代青铜器物无铭文、花纹工艺佳者最多数千元，平庸者数百元清初“四王”的书画精品亦以一、二千元为普通行市，这是赵汝珍先生在《古玩指南》中叙述的行情，当然随着时间推移，现时的收藏市场，又有许多错综复杂的变化，不能简单比照，但其中仍可让我们看出历代钱币在传统藏品中可观的潜力赵力：当代艺术市场步入名作行情刊记者戴莹对中国当代艺术市场而言是硕果累累的一据雅昌艺术网，截至11月30日，包括蔡国强《apec景观焰火表演十四幅草图》、陈丹青《牧羊人》、曾梵志《面具》等在内已有61幅当代艺术作品突破了千万大关；雅昌拍品成交价格总排行榜上，名列前100位的拍品中当代艺术作品占到25件；香港佳士得秋拍，“中国20世纪艺术”及“亚洲当代艺术”两项拍卖的总成交额为7.7亿港元，占到其总成交额的三分之一，其中过千万的作品就有5件……国内当代艺术整体形势究竟如何？又将如何发展？针对这些问题，记者专访了中央美术学院副教授、美术评论家、艺术市场分析研究专家赵力，他成立了我国首个艺术市场分析研究中心，最近又刚刚出版了《2006-2007中国艺术品市场研究报告》一书记者：请您用一句话来概况当代艺术市场的整体形势赵力：当代艺术市场进入了一个名作的行情我认为中国当代艺术市场迄今为止经历了三个阶段：初始阶段，只要是当代艺术就有行情，按照股票的说法是普涨的行情；第二阶段，至，整个市场进入了名家行情，不是所有人的作品都能卖好价；现在已经进入了第三个阶段，只有有名的、代表性的作品才有行情正因为是处在这个行情，市场上的天价就不难理解了，比如：有时代的特征，或者是艺术家在某一个时间点里面的代表作等等都倍受青睐具体而言，张晓刚早期的代表性作品目前居高不下，《放下你的鞭子》有较高历史价值，因此比徐悲鸿一般的油画和国画作品价格要高记者：您认为当代艺术市场的亮点有哪些？赵力：最大的亮点在于：记录在不断的被刷新，超乎想象今创造了两次高记录：岳敏君的《处决》、蔡国强的《apec景观焰火表演十四幅草图》，整体形势还在往上走亮点之二，中国当代艺术在国际上有它的行情，且国际市场行情明显高于国内市场，整体形成了一个全球普遍正面反映的市场第三个亮点是画廊在数量、规模、经营范围等方面发展迅速，不再是从前拍卖行一手遮天的情况，还形成了一些特殊的艺术区如798等，活动很多，影响力越来越大记者：您认为当代艺术市场还存在什么问题？赵力：存在的问题也很多目前新的力量没有完全展示出来，市场上还是以一线的老面孔占主导，长江后浪推前浪，中国当代艺术的后浪在哪里？我觉得这是一个很大的隐患第二个问题，市场涨得太快，中国当代艺术目前还缺乏收藏经验，许多人都冲着投资进入市场，这更刺激了价格，形成了一个恶性循环第三，市场普遍急功近利，许多人对油画并不了解便贸然介入，实际上对当代作品并没有感情，更没有责任感我说的这三个问题，一个是艺术家的问题，就是艺术资源、艺术创作的问题；第二个是买家的问题；第三个是操作者的问题记者：刚才您提到市场增长太快，这其中是不是有泡沫的成分？赵力：我发表过这方面的文章，这个问题提得太多了泡沫这个词，身有它的适用度，在发展过程中，速度太快以致出现泡沫，是事实，也是一种必然，只要泡沫还在可控的范围内就没有大碍我认为中国当代艺术还在发展中，未来还会更高，所以现在有点泡沫并不可怕市场上确实有人会故意制造一点泡沫，但市场终究也不是几个人就能操控的，不会影响到全局有人喜欢拿目前中国的情况和代日相提并论，我认为远远没到那个地步，但提到这个案例以给大家警醒，这个是对的记者：您如何看待目前市场上的天价数字？赵力：价格对我们其实一点意义都没有，因为这件东西不是我在卖，一下子能挣那么多钱，对艺术家来说意义同样不大讨论它的意义，还不如讨论谁为什么会买这个东西？买它干嘛？这方面大家讨论的焦点是，当代艺术的价格究竟是由谁创造的？我不知道中国的媒体怎么看，国外媒体说中国当代艺术是中国人自己炒起来的稍微分析一下就会发现，尤其近段时间，绝大多数天价都是在国外创造的，这部分买家亚裔占大多数，中国大陆买家占一部分，但绝不是主导记者：当代艺术收藏是否存在价值洼地？赵力：价值洼地肯定存在先来说说已经实现的“洼地”，中国当代艺术前十的一些代表性作品这是其中之一，今8月份以后的行情主要体现在这个方面，像王广义“85美术新潮”等这个阶段的重要艺术家也是一块洼地，比如程丛林，他的作品现在都不怎么为人所知，但当时名气很大，今嘉德秋拍，他的《华工船》卖了2296万，也实现了他的洼地价值还没有实现的洼地，我认为就是中国当代的轻艺术家记者：近段时间，仇英的《赤壁图》创下了中国书画拍卖的历史最高价，媒体纷纷评论古代书画回暖，您认为这会影响到当代艺术市场吗？赵力：古代书画是一个很特殊的领域，好东西就能卖好价钱，这是一个固定不变的规律大家看到前段时间书画市场调整，尤其又拍出一个7952万的天价，联系起来看，似乎是某种信号，我认为不对中国古代书画的数量是固定的，收藏门槛比较高，真假、经济能力、艺术修养都会影响古代书画的收藏，所以中国古代书画在普遍下跌的情况下抗跌，普涨的情况下涨得慢，这就是它的特点因此我认为，古代书画的价格高位都和具体作品有关联，《赤壁图》只是个案记者：影响当代艺术市场的主要因素有哪些？赵力：一是艺术家的创作量，创作有没有潜力，能不能有更好的发挥；第二，买家有没有持续买入的意愿，使其从投资变成收藏；第三，市场开发循序的开发，不能一窝蜂，市场参与者要有足够的长线作战的准备，建立品牌，这很重要记者：请您预测一下当代艺术市场的发展趋势赵力：当代艺术市场将是一个稳定增长的态势如今市场经过了快速增长期，下一个阶段必将是稳步增长稳定增长对市场而言很重要，前几那样的快速发展期我认为越早结束越好，增长越快，就越不稳定，我们也不需要坐火箭嘛！发展都要建立在扎实牢固的基础之上当然，稳步增长并不等于不出天价，高价位的出现和整个市场的稳定发展是两方面的事情，不能因为某一件作品拍得好与不好，就断定这个市场的好坏高价的出现有很多偶然的因素：作品的品质特点、买家是不是手上有现金等等从我的角度来说，如果有好的、稀缺的作品，照样会有好的价钱中国当代艺术市场在将来还会处在“名作行情”中，名作行情是最好、最有益于市场发展的名作是什么概念呢，就是有共同价值观，你说好，我说好，大家都说好，这才叫名作，是共同价值支撑了这件作品名作也意味着学术价值和商业价值的合拍，名作必定是在学术上面有高度的，那在市场上有高价也是应该的大家现在往往谈“泡沫”色变，我觉得可怕的倒不是这些，而是不该高价的作品卖出天价，这肯定会大大扰乱市场的正常秩序中国当代艺术市场应该就是好作品卖好价钱，如果这个结论是普识性的，我想这个市场还有发展的余地，最起码还有一个支撑吧！