高温颜色釉的工具与技法毛笔以笔的柔软性能较好为佳，笔的肚子较粗为佳因为釉料一般以水混合的带有一点粘，这样便于施釉1、毛笔平涂法：色釉发色较均匀，但变化较少。

2、涂画法：色釉发色富于变化，尤其结晶釉、花釉效果有些类似于油画搅拌出来的丰富性，但它不是油画、水粉两种颜色搅拌调配，它只要随意搅拌通过厚薄不均的涂沫，通过拭照子，一般会达到效果3、叠加法：那一种骨子较硬的单色釉，平涂或吹后再在其上面，运用随意涂画法，涂上结晶釉或流动（较软）的花釉类，便可产生各种绘画创作需要的色彩。

在创作中适合用于大面积面或背景之类的地方，吹的过程中运用两种釉重叠，或交汇，或快慢不均又可产生创作需要的色彩语言。

当然吹的速度，或厚薄，也可产生创作需要的色彩语言，运用喷枪，通过遮挡其它画画，可对局部进行或快或慢的喷釉进行细刻划，或者追求色彩的渐变，柔和、深浅或均匀变化，此法在创作中用处很多泼釉法：如图宁刚作为追求某种艺术效果，将一种或几种色釉直接泼到坯体上或某些画面上，形成生动、自然的、有趣的肌理效果雕刻法：章朝辉作运用大小不同的刻刀，创作时直接在坯体刻出所要表现符号，包括浮雕经高温烧造后，形成画笔无法替代的物体轮廓线，如图上图墙形状建筑的轮廓就有这样的技法拓印法：毛巾用毛巾海棉，然后浸釉，再轻轻拍打到坯体上，可以根据需要多次，拍打一种或几种单色釉或花釉形成版画拓印出来的肌理效果，如班驳的老墙，或路面，等都运用此法。

改变釉料的性质法在某些单色釉里，掺进瓷坯的泥浆，达到类似水粉、油画一般粘绸度，再用油画笔（因该笔毛较硬）在坯体上涂沫，产生画笔拖动的运动痕迹，有笔触感创造色釉法不同的绘画当中，为追求某种自己的创作意境，除以上方法和市场上提供的色釉外，还可以进行釉料发色的试验，在基础釉中加入着色剂因温度、冷确、窑位的不同都会产生更多的富于变化的色釉。

平烧法那在水平的坯件表面上用釉作画，优点是可以使色釉发色与符号吻合，不易破坏表现的画面内容缺点是难以做到区别色釉流与不流的形与色的关系竖烧法在垂直的坯体表面上作画、烧造，优点是可使色釉发色流淌，易形成生动的形、色釉交融，缺点是较难控制画面形状，易被色釉流动破坏复烧法有些画面的局部发色没有达到预期效果，重新上釉后再同样温度烧一次，或者用高温色釉烧成一个大的色釉艺术效果，有些类似于做个油画底子，或岩彩画的底子然后再用低温度陶瓷颜料（即粉彩或新彩）进行更充分的艺术表现有道是画无定则，事实上实际运用当中还有各种各样技法，有待广大陶艺家的不断探索和实践，如盐烧、乐烧，在坯半干状态进行各种肌理制作，再施釉，或制各种色泥，搅胎泥混合制成坯成体再施釉，