欣赏青艺术家汪艳的瓷绘山水画如沐春风她的瓷绘山水画用笔沉稳、古拙，构图严谨，风格温和敦厚，静雅隽逸意真，画里画外表现出她扎实的功力，深厚的学养，温和的性情与雅致的格调汪艳的瓷绘山水画看似寻常却神奇。

其用笔颇为丰富，而且善于变化，有勾有皴，有渲有染，有擦有抹..而各种笔法的笔痕又.深藏不露.，从画面上看不出笔路的起止，色阶的过渡与衔接，没有一处圭角，没有一点尖利，所有笔法与山的造形均不激不厉，不温不躁，不险不怪，没有以险取胜的.大斧皴.，没有如枪似剑，若倾若倒的怪石和山峰，她将国画的技法、气韵同西画的造型、设色有机结合起来，将线与色巧妙融合起来，画面气韵宁静、柔和、安详、雅致，颇有禅意，给人以温文尔雅的感觉众所周知，山水画艺术理念包含在我们的传统文化理念之中，我们的传统文化理念的精神核心是中和敦厚，温良含蓄汪艳山水画所表现的正是她骨子深处传统文化的这一精神汪艳的《江水东流》是一幅文化内涵相当深刻的作品.江水东流.这一命题既是文学的，又是科学的，还是哲学的，更是宗教的看到它就自然想起苏轼《赤壁怀古》.大江东去，浪淘尽，千古风流人物...那大气磅礴的诗篇，但是，汪艳画的与苏轼描写的有所不同，她将.乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪.的景致，以.旋岚偃岳而常静，江河竟注而不流.的意境表现出来，画出了一派安然、祥和、静雅的意境。

苏轼以写实而夸张的笔法写出了.大江东去.的形势，而汪艳则以蕴含着禅意的笔法画出了.江水东流.的一种理想、追求与心境.江水东流.一泻千里，.青山遮不住，毕竟东流去.然而，.江水东流.是有条件的，它受一定时空的影响，它只在某地某时才有.江水东流.的现象，如果时空改换，它就不可能向东流，它甚至会向西向南向北流，但是无论何时何地，无论它向哪里流，它都是向低处流，它.善下.的性永远不会变汪艳的《泉水叮咚响》给人的艺术享受与感悟是多维度、多层面的看着汪艳的这幅力作，耳边似乎想起了.泉水叮咚，泉水叮咚，泉水叮咚响...那欢快悠扬的歌声似乎又再现了王维.空山不见人，但闻人语响返景入深林，复照青苔上.所描写的情境，远山若有若无，若隐若现，.远.的飘渺，.远.的无限，.远.的山天相连中景.千岩竞秀，万壑争流，草木蒙茏其上，若云兴霞蔚.不但画出了山川的形色之美，更重要是画出了山川的形势之美。

近景仿佛就在眼前，墨彩秃笔皴厚重、稳健而简约，树木葱茏，山势雄伟刚健，给人以宽厚博大，虽低尤高的感觉南朝宗炳在《画山水序》中说：.山水以形媚道而仁者乐..披图幽对，坐究四荒，余复何为哉？畅神而已，神之所畅，孰有先焉？.汪先生画山水，不是为画山水而画山水，而是以山水之形媚道，融己与山水之中，在.天人合一.的境界里.畅神.，这是一种何等的境界啊！