鸿永景德镇陶瓷艺术馆资讯青花瓷历史悠久，经过历朝历代的洗礼而愈见清纯，温润如初，显示出其内敛淡然的美丽这种美，不但美得沉默，而且美得扣人心魄它虽然色彩简单，但并不使人觉得单调，反而笔锋流转，浓淡得宜，更是妙不可言它的豁达是植根于瓷器本身的，淡雅流光，恒久不绝；而它的美妙就取决于青花装饰大家知道，青花装饰是陶瓷釉下彩绘的一种表现形式，以钴矿为彩料，在坯体上彩绘，喷上青白釉，经过1300度左右窑烧后，整个瓷面呈现幽靓明快而又沉静的青蓝色。

我们首先从材料上来讲青花装饰的运用在青花装饰中，人们一直以来就非常注意和运用材料的性能青花瓷由于使用了特殊的材料，并发挥其独特的性能，所以形成了其独特的装饰形式和格调。

青花色料与国画所用黑墨特性相似，可以勾画，随意挥写，落笔生辉同时，青花色料有色阶、浓淡、深浅变化如在明朝，青花装饰采用从南洋进口的色料，使青花瓷画面呈色非常美丽，明亮而浓艳，接近纯色的纯青青色晕散在瓷釉中间，有一种清澄莹澈的感觉，如画在宣纸上的墨晕一样，点染描绘，可衬托出画面的优美又如在清朝，青花装饰采用云南珠明料，质地纯净，色调鲜明青翠，蓝中泛青，不同浓淡的料水，能分染出深浅不同的多种色彩实践证明，青花装饰善于动用自己的材料，并能发挥它的特长，避免它的局限，做到各随其宜，体现了工艺美术装饰限制、利用、变化的原则其次，从技法上来看青花装饰的运用。

青花装饰是一种单一色彩的装饰方法，主要有工笔法和写意法，即勾线分水和浓淡笔触一笔点划表现技法。

如分水表现技法，是用笔饱沾被茶水冲淡的青料料水，使其垂直在笔尖上的料水接触坯面，用笔带动水运动，按所绘物象的特征来处理纹路。

青花水色分为头浓、二浓、正浓、正淡和影淡五色同时，其水色的区分主要靠青花料色在坯体上的沉积多少来表现，料水的浓淡与调制有关另外，坯的干湿、运笔速度的快慢、积水时间的长短，都与水色浓淡有直接的联系。

坯体湿，运笔快，积水时间短，水色就淡，反之，水色就浓青花分水是在单纯中追求层次和深度，不但丰富了青花的色彩，而且增强了青花装饰的艺木表现力青花装饰，无论是写意的，还是工笔的，都追求形象本身的体积感和构图中的深度空间：注重形象外形轮廓特征，不追求光影色彩变化装饰形象是平摆在器物的立体画上，没有焦点透视，完全是平面装饰化处理，形象之间很少重叠，有点近似汉画和皮影的效果如元代青花轮花大盘分口沿、内壁、底边、底心等多层装饰，给人感觉主次分明、层次丰富、空间感强为了追求更好的艺术效果，青花装饰还可运用夸张变形的技法，做到变而有节，达到画面协调统一青花装饰在于用笔之流利豪放，点染之错落生动，勾勒用笔，龙飞凤舞、信笔挥洒，如书狂草，而作品艺术效果，却能出神入化，令人百看不厌如画山水小景，仅两棵柳树，一个山坡，一条小溪，着笔不多，却把幽静秀丽的大自然美景，描绘得意趣无穷：不少婴戏图中的小孩，五官发眉可以完全不用笔墨，只在圆圈上落一点浓料就是小孩的头部，几根线条即描出其四肢身躯，而一个个小孩的无限活力和天真活泼的形态却表现得惟妙惟肖，优美动人同时，为了追求意境之美青花装饰可采用中国传统艺术以形写神的表现手法。

如元代萧何月下追韩信青花梅瓶上的箫何、韩信的形象，均用中国画白描手法，描绘得惟妙惟肖，韩信牵马前行、垂袖沉思、神情抑郁；正准备渡江远去，船夫持浆在船头恭候后面萧何挥鞭纵马，情急之状，表现得淋漓尽致整个梅瓶画面神态生动、性格刻画深刻，确实呈现出呼之欲出的效果最后，从形象上说青花装饰的运用为了更具感染力及装饰性，青花装饰从整体上抓住事物的外形特征，通过平面化的剪影式来表现，重形式的精神气质而不重形态的逼真和细节的刻划，做到以简取胜，简而不簿。

如明宣德青花圆罐，以太阳花卉为点，用s形枝干布拉，叶子从枝干两边生出，一笔画成渐变排列，重叠的花瓣都画成单层的四瓣，没有自然形象那样多，强调花瓣、叶子的外形特征，没有转折变化，花筋刻划简单，叶筋被省略此作品让人们去回昧、去补充青花装饰，注重形象的外形轮廓特征，不追求光影色彩变化，追求形象本身的体积感和构图中的深度空间如元代青花轮花大盘分口沿、内壁、底边、底心等多层装饰，给人感觉主次分明、层次丰富、空间感强再比如，青花装饰通常运用一个或几个单位的装饰基本形，向上下，左右排列，显示出条理与重复的形式美，具有强烈的装饰效果，与陶瓷立体器型非常协调统一这种称之为二方形象构成容易取得统一、完整的效果，但使用太多缺乏生气，用来装饰边角效果较好，能起到衬托作用青花装饰主体形象都表现在器型与人们容易看到的肩腹部位，这些画面都比较细致生动，内容丰富，表现一定的主题，对比强烈，节奏鲜明，占据面积较大而次要形象一般放在器型的口、胫、盘体的内壁边缘，形象简洁、单纯，多用几何形或单独形象二方连续装饰，较好地起到了衬托作用青花装饰在形象运用上做到布局疏密有致，但这里的疏与密是辩证的统一，是相对的疏与密的结合，产生了对比强烈、宾主分明、层次井然，变化丰富的效果总之，好的青花装饰是在吸取前人创作经验，寻求现代表现手法，把握现代审美情趣前提下所展现出来的一种陶瓷装饰艺术今天，我们探讨青花装饰在陶瓷中的运用，主要是探索青花装饰内在的艺术规律，开阔思想视野，拓展艺术新路我们只有不断深入生活，收集素材，精通材料，大胆实践；既继承过去，又把握现在，同时又创造未来，才能让青花装饰艺术这颗明珠在陶瓷艺术的天空中更具活力，更加绚丽多彩