不久前有个朋友给我发来一个艺术家的婴戏图，要我评点，应该说画的是很不错的，配景精细，人物细节精细，而且全粉彩只是人物的形态差，给人一种很别扭的感觉，虽然费工颇重，但是我评价不高这位艺术家我认识，出道很早，现在还是比较有名的，曾有人谈起过他枪手之实，我也是一笑而过，懒得去考证，毕竟我又不做他的作品。

可是这位朋友给我随后看到了一串连接，让我颇为震惊，此轻艺术家的创作路子非常广泛，山水，花鸟，人物几乎皆通，而且，形式多样，样样皆通，风格多变，且可售数量惊人，如此这样画画，出作品，完全是一种产品的心态，市场上面需要什么，就做什么，况且一个艺术家能把一种流派中的某些特点研究透彻就不容易了，可是像这样全通，全精，全才的艺术家和像这样出产品的状态，就不排除枪手的可能。

此刻，我的心绪有些拔凉拔凉的，还有一丝愤慨但出于公正，在任何事情没有证据落实之前，我对这位艺术家的作品收藏是抱着喜欢就买的态度，只要价格不是太贵随后，这位朋友又问我戴荣华老师的作品有什么价值，那么贵？我笑了笑，回答道您前面那位艺术家的婴戏画面里面就有戴荣华婴戏风格的影子，这就是价值！戴荣华的仕女，婴戏的风格影响了一批艺术家，甚至是一代工艺美术的发展像这样的人在景德镇很多，王锡良的人物，戴荣华的人物，王恩怀的花鸟，熊汉中的花鸟，汪桂英的山水，刘远长的雕塑等等，如果您觉得这些都是大师，那么还可以举出不是大师也照样有着巨大影响的人，比如陈庆长的鱼，毕德芳的走兽，凌宗正的雪景，彭元清的花鸟等等，等等，如此之多，他们在传承中进行着创新，而且是地地道道、完完全全属于景德镇传统陶瓷特色的创新，他不是舶来之品，而是中华文化传承中的奇葩衍生出来的这一个又一个的陶瓷艺术流派，很多后人通过学习，模仿等方法在他们的风格基础上，创造出了大量的陶瓷作品从而养家糊口，也通过这些人继续扩散着他们的影响。

由此可见，他们这些艺术家的价值不是在于他们的价格有多高，在于他们的道，何谓道，首，走谓之道也。

也就是说第一个走，才叫做道，这样一批批的老艺术家们于传承中创新，用自己的一生坎坷在陶瓷艺术中展示了自己的芳华，形成了自己的特色，自己的风格，这些特色，风格的形成有偶然之因素，却需要用一生去付出，也影响了一个又一个的世纪；一个又一个的艺术流派；一个又一个的收藏群体。

鸿永/文