今天是第三炉窑开出，这一次是搭烧，开出的效果并不好，满窑的时候，就有一个泥坯被碰破，入了2个板，8个，只有3个还比较理想有几个的底足釉体受损的比较厉害，这个是利坯的问题，坯体底足还有很多设计上欠周全的地方，在流动性不强的釉体上没有问题，一旦上高温流动性强的釉，麻烦便随之而来为了放在合适的温度区域，这一次入窑，我们要的下面倒数第二层窑位，预计烧成温度是1305上下，可是因为这个窑里面放置的东西太多了，可能产生了吸烟等问题，几个钵的釉体的发色都变性了。

这些钵我目前都还不敢交差，现在还有19个泥坯，这19个是我最后的一份希望，明天晚上就要解决底足淌釉的问题，大家都在开动脑筋解决这个问题，为了不掉大家的胃口，今天我曝几个成品图片出来请将文章拉到底部，有一些特色釉体供您观赏。

这只是其中一部分，还有几个重磅炸弹，我以后再拿出来有一个朋友知道我在搞这个研究，当看到成品后，很是夸奖，但是在夸奖后，却是一句让我郁闷今天一个晚上，他说：“这是一个深不见底的坑，也是整个景德镇陶瓷最高难度，多少资金都能在里面打水漂，何况是你”在进入到这个高温色釉的区域里面，我才明白邓希平、宁勤征的难处和高度这两点，是多少资金，多少人短时间甚至永久都不容易攻克的，它是工艺、技术、理论和绘画等等的一种完美的结合陶瓷艺术如果只是看画来进行评定，而脱离了它本身的成型工艺，那是扯蛋，工艺之美才是景德镇陶瓷灵魂所在，奉劝那些评论家少忽悠，多实干，自己体会一下陶瓷制造全部工序，我想你才能有话语权在这一次的产业制造中，我以为我所拥有的资源，我的聪明的大脑，和朋友们多少烧窑选釉的经验，其实它们在窑火的面前都是那样的无助料性的把握，不同的变化，几千都不曾被攻克的课题，像一座高山挡在了我的面前那些狗屁的气窑改变历史、改变陶瓷理论，对于高温色釉来说，特别是单色釉系来说，烧成的效果，即使使用气窑，也是人为根本不可能控制的景德镇陶瓷艺术就像一个巨大的迷一样，里面充满了神秘，充满了财富，但是却是那样的浑沌，那样的难以捉摸如果我欣赏一个陶瓷，我再也不会从什么画面之美着手，我首先的是看它制造工艺，看它的色釉搭配，看它彩料的发色，然后是器形，最后才是画。

陶瓷的最终欣赏原则，应该是先看工艺，后看画陶瓷这个玩意被舆论的忽悠的有些舍本逐末了，它脱离了一千来的工艺进步和创新，却被舆论推上了什么画面、立意、包括老孟孔庄等等我都替景德镇艺术家可惜了，几千能傲立艺术之林的工艺高度被大家踩在了脚下，甚至被一些媒体诬之糟粕他们桎梏了景德镇的发展，他们不应该去创造瓷器，而应该去创造画面。

在艺术界里面你看到了多少好画面，不少吧，每天这里有无数的作品产生。

但是你看到几个好器形？看到了几个让您赏心悦目的好青花、好粉彩等等，为什么戴荣华的古彩充满了那种雍容和华贵，那种色彩的搭配，颜色的效果，同样的画面，这是抄袭都抄袭不来的；为什么邓希平、宁勤征等人的很多独门的色釉作品市场上没有人仿制，其实只要有钱赚谁不去仿制，但是这个工艺的门槛不是那么容易进入的；就说王恩怀吧，今天他老人家给了我一个青花斗彩的寿桃，那种青色的凝重，粉彩寿桃的奇幻画法，实在令人叫绝；李林洪是新彩的瓷板，新彩真的很简单吗，是的，很稳定，烧制温度低，但是如果是多种新彩颜料在里面杂和，你以为那么好烧出来啊，这个里面照样有靠天吃饭的地方，他有学生，可是学生画的和他画的，那真是很难比的景德镇陶瓷艺术里面无处不充满着玄机，充满着工艺，技术奥秘，我想，我将通过自己的亲身实践，给您带去一份解析。

鸿永·/文