瓷器杂志，黄小平：二,对于景德镇艺术陶瓷的现状，各位有什么看法？鸿永，：我们一直把收藏者，和经营者放在舆论的潮头，由这两个消费市场，也就是买方市场来对陶瓷现状进行评价，我觉得是错误的艺术家才是最大的庄家，不管是已经逝去的买方市场的时代，还是正在持续的卖方市场的当下，艺术家永远都是坐庄的，他画了些什么，画了多少，怎么卖的，流向哪里，市场价格的变化等等，全是他们说了算，也只有他们自己才知道，他们又不可能公告业绩，又不可能和股民分红，一切都是艺术家一人进行的暗箱操作，什么大集团，大资金，能把控谁？所以，我们今天看到的现状都是表状，都是一些显现的，而真正的情况，是大家难以看到的景德镇数万艺术家，每一个艺术家就是一个庄家，每一个艺术家都在把握一个盘口，跟其他的红木和邮币市场完全不同红木和邮币市场不是由个人控制的微市场，而是泛市场字画瓷器，则是所说的微市场，这个市场中，艺术家是主心骨人的因素在其中起作用，当一个市场的面过大的时候，稍微一点波动就会被无限放大。

这和一个大池塘一样，中间丢个石头，波纹会月扩越大因为参与人数太多，作用因素太多，资金太多，等等，在放大的过程中，自然就引起恐慌这和银行遭到挤兑一样，也和当时的普洱一样。

而媒体的高度关注，和对市场的深度的不了解，一些报道未必能做到准确，或者以偏概全诸多媒体因为媒体本身的一些因素，对于很多具有民生和爆炸性的新闻素材，会进行一些挖掘，但这些挖掘往往过于片面即使找几个业内的人说说，就不应该代表整个市场更应该看的是大局陶瓷和国画，属于微市场小众化,无法吸引大部分人的目光，有点曲高和寡，参与度少了些他不像红木玉石等属于一个大市场。

这好比什么呢，红木玉石是一个大湖而陶瓷和国画属于由艺术家自己形成的一个个小池塘相对来说盘子小很多只不过，陶瓷和国画，这些小池塘一片片的连在了一起，也形成了气势。

这些池塘表面上是互不相连的，但是地地表以下，多少也会有些连接，但是互相对于池塘的水位影响不大也就是说，哪怕其中的一个池塘干了，其他的池塘也不受到影响怕就是其中一个池塘都满溢出来了，其他的池塘也分不到一滴水这就是活生生的艺术产业。

所以，你向大湖里面投石头，立马可以看到涟漪但是你向这么多的池塘投石头，砸不中什么的小池塘很难形成海啸，也很难形成的了但是也应该有他的缺陷那就是小池塘永远成不了大湖，大河，和大海国画，陶瓷也是如此无法和红木玉石比拼的然而，艺术家的价值是不容易被估值的他有很强的弹性。

艺术这东西最难估价了，我觉得值，他觉得不值，很难有定论因而，现在就变成了发现洼地的时代，一样一样炒过来我们可以这样解释，所谓的陶瓷艺术市场中的各个微市场，就是打口井，然后把它填满，就形成了一个池塘这个池塘里面自然而然的就有了小鱼小虾然后，这个池塘边自己形成了一个生态链形成了自己一个体系，健壮的鱼虾成为这个食物链的顶端，钓鱼的喜欢健壮的小鱼小虾，时间长了健壮的小鱼小虾掉不到了，就改为稍微小一些的，直到虾米同时钓鱼者还可以把小虾米通过包装，成为大鱼大虾。