商业和艺术，这终究是两个相对立的理念多少来，商业的高歌猛进和艺术的蓬勃发展，使同一类东西的工业制造和手工制作之间，形成了对立的态势，在陶艺这门国粹技艺上更加明显是为了追求利益用更多的现代化手段来扩大生产？还是为了追求艺术把手工技艺发挥到极致？在与海上青花主人的一席谈话中，我们了解到了手工陶艺家在当前情况下的一些心境碰撞，传统生产与现代艺术海上青花的主人海晨就是在进入中央工艺美术学院的。

之前工艺美术学院培养的是设计师而不是艺术家，学成之后各自回去利用现成的流水线从事生产也就是说，这里培养的不是艺术家，而是设计师，这里的学生都是现代经济形势下的产物按理说，海晨这种搞艺术的人不在他们的招生范围里但是从那一起，中央工艺美术学院新开设了现代陶艺这个课程，在陶艺高度成熟的时候、在后工业时代来临之际，陶瓷终于准备从大规模生产的状况中，从古典陶瓷艺术的思想笼罩下，杀出一条现代艺术之路，手工陶艺的萌芽开始产生就在这样一种形势下，海晨才得以进入学校，接触到更为专业的陶艺技术在学校里，未来的设计师们为了现实利益而学习，毕业后扮演着工匠的角色，艺术家们则为了积累艺术创作的基础技能传统生产和现代陶艺从开学的那一天就开始了碰撞，当这批学生学成之时，理念上的差异就会有更大反差，有人会为了艺术冲破传统制造的束缚，去投身于创作，更多的人却会因为现实原因而妥协，做一个本分的工匠抉择，学院派与个人陶艺家在陶艺的领域，个人陶艺家的存在无可厚非，但是个人作坊的存在就不那么容易了，因为制陶的过程是环环相扣的：原料准备、上釉技术、成形工艺、烧制技术，这些环节并非一个人可以完成，比如烧制这个环节，即便是大型的作坊，也会合并到一个窑炉来烧，以减少成本学校毕业后，其他同学都回到各个的陶瓷产地，唯独海晨留在了学校里，利用学校工作室的条件，继续做着她的陶艺。

那时候她的目标十分明确：只做艺术品，不做器皿，要填补中国陶瓷大国在陶瓷艺术上的空白很快，海晨和另两位陶艺家的第一次展览就举行了北京地坛公园那次陆地晾陶的展览虽然只有短短的一天，在普通的北京百姓人看来，这次展览更像是一群人在摆瓷器地摊，跟潘家园一般无二，但是在当时国内的圈子里有着一定的影响在学校的瓷窑里闭门造车显然是不够的，海晨毅然离开学校，周游全国的瓷窑，选择成为一个真正的个人陶艺家随后，海晨来到了法国，本来想在这里的学校继续深造，却发现根本没有这个必要，跟着当地的艺术家们一起做就可以了参与到法国艺术家们手工制陶的整个过程中去，本身就是一种很好的学习方法。

开创，青花瓷与上海滩中国的陶瓷设计师们并不需要迈出国门，因为他们所掌握的技术就足以在工厂里做出唯美的实用瓷器而中国的陶瓷艺术家们却需要走出去，去感受世界各地融合了制陶的艺术理念，去见识手工技法的领先水平最后，他们还是要回到中国，因为只有在陶瓷的故乡，他们才能开创自己的事业其中的原因，不仅是因为中国悠久的陶瓷文化，还跟原料有关比如景德镇的瓷土，石英含量很高，可以烧至1330度，而国外好的瓷土烧到1250度已经是极限了，如果想把自己的艺术观注入到顶级的瓷器中去，只有回到故土来实地操作海晨从法国回来，跟随一些大师学了很多，也在景德镇看了很多她在景德镇开始了自己的陶瓷事业，并把方向定在了青花瓷上，在她的作品成熟后，于北京的日坛公园举办了第一次个展蓝调上海的海上青花是海晨的艺术品面向世界的一个窗口，这个毗邻外滩的小店，身处东方国际化都市里最有西方气质的地段，每天都有世界各地的人路过，当他们踏入这里的时候，感受到的是中国传统文化和高级手工艺术的完美结合展望，土与火的明天手工制陶与传统的作坊制陶有很多不一样的地方手工陶瓷是艺术品，每一件作品都是带着艺术的头脑和激情去创作的，这些作品都有自己独立的灵魂，都是独一无二的在制作的过程中，手工陶瓷可以通过一些进口的小机器进行随意的变形，令它们不致成为千篇一律的餐具、容器或者纪念品在国外，陶艺一直有手工和机器之分，机器制陶用来生产旅游纪念品，手工制陶分为艺术品和自己把玩的小工艺品在欧洲、日本的一些地方，即便是家庭主妇，也能做出一些属于自己的陶瓷品来因为他们拥有一些小型的制陶机器和小型的烧制机器，这些东西正是如今中国个人陶艺家们所缺少的，并且购买的价格不菲虽然国内现在也开始研制生产这类机器，但是短期内从质量上与国外成熟的产品还是有差距的传统的作坊对于瓷土的种类和剂量有着很严格的控制，但是手工制陶就可以比较随性，用不同的瓷土混合，还做出不同质感、不同色彩浓度的作品，艺术家有充分的空间来发挥他们的想象力，来进行他们的实验比如青花瓷，它的颜色可以通过控制瓷土中铁的含量来调节深浅，一块磁铁就可以做到了青花瓷是一种比较特别的瓷器，蓝色的水墨意境，最能体现出中国的传统哲学和处世态度，不论是中国人，还是喜爱中国艺术的外国人，会感到亲近、理解所以，青花瓷的手工作品，最能让艺术家们发挥自己的创作技能，因为它已经是属于世界的艺术品。

手工陶瓷并不需要去赶时间，艺术家的成熟是可以等待的不过，手工陶艺家们所拿到的原材料品质却很不稳定，随着瓷土价格的上涨，土商们会以次充好瓷土的的质量，只有在瓷器被烧制出来后才能看得出，所以一批手工瓷器因为瓷土的质量而前功尽弃是很让人痛心的，是不可避免的，再加上手工制陶的速度比较慢，所以手工陶瓷的成品会降低，相对成本就变高了，这些都是一个手工陶艺家必须面对的现实手工陶艺存在不少难度，但是艺术家们总是乐观的，这门艺术也慢慢地为人们所接受起初手工陶艺品商店的客人都是外国人，即便是有中国人来购买陶瓷，也是作为礼物送给外国老板但是现在，越来越多的中国人开始走进这里为自己购买艺术品，甚至有不少轻人，将手工陶瓷作为礼物送给长辈这门泥土与火焰的艺术，通过中国艺术家的努力，开始走进了中国人的内心中国的陶瓷产量虽然占据了世界陶瓷产量的大半江山，但是如今世界市场上出现的中国陶瓷艺术品却少得可怜手工陶艺在中国是一门属于明天的艺术，因为它还有更加广阔的发展空间海晨本人也将艺术与实用品进行了结合，受到了好评。

在她景德镇的基地里，她也为手工陶艺做着努力：给老师傅最好的待遇，给轻人最好的发展环境■陈晓栋