中国工艺美术大师上海汉光瓷创办人李游宇鸿永景德镇陶瓷艺术馆资讯：本文刊发于《中国陶瓷》艺术版：大师应该是被社会所公认的，如齐白石、徐悲鸿、吴冠中等一批艺术大师，是人们心目中的大师而现在大师被作为一个评定的荣誉称号，就引发了一系列问题我们的工艺美术大师的评选，早期的出发点是非常好的，是为了推进和发展中国的工艺美术最初我们借鉴了日本的做法，日本叫做人间国宝，按日文字面解释就是活着的文物，是有保护价值的我国第一、二届中国工艺美术大师评选的时候，是一件非常严肃的事儿，门槛非常高，数量控制得非常少，当时中国工艺美术大师很神圣，并在各自的领域里具有权威性工艺美术大师的评定涉及工艺美术的各个领域：分为陶瓷、玉雕、木雕、刺绣等几大部分其中陶瓷占很大比重，人数应该是最多的。

按照我国的人口来看，13亿人口，200多位大师的比例也不算多，有些大师纪已经非常大了，有些领域已经濒临灭绝，已到了后继无人的境况，所以大师评定对其而言，也起到了一定的保护作用。

后来，一些行业协会开始评行业大师，如建筑大师、陶瓷大师、玉雕大师等等，这样加起来，大师总的数量就开始多了随着省级大师、地方性大师的出现，所以给人感觉大师开始泛滥了，再看看日本的大师评选，他们在一个领域或是一个类别中只有一位大师，要等之前的那位大师过世，后面的才能评上来，所以始终保持其专业的权威性总体看来，如今大师的贬值，一是数量多，二是准入门槛太低，三是常化，几之内必然要评出一批大师尤其是各个行业评选的大师，名额没有限制，数量扩大化了，加上出现一些地方性的大师，使得大师层次太多，像日本只有人间国宝，它没有省级的、地级的、县级的我认为太师本身没有级可言，从国家级到省级再到地方级，把大师划分成很多阶层，这比较搞笑。

大师的称号不同于职称，职称评定可从中级到高级。

而大师则是已经在行业里做出了重大贡献而给予的荣誉称号就陶瓷领域而言，我认为真正的大师应具备几个必须条件：1、对传统的技艺，发掘保护乃至发展有重大贡献的，比如定窑的陈文增；2、在工艺手段和艺术形式上要有特别的创造和发现，对社会产生了广泛的影响，如韩美林；3、是行业发展的一面旗帜，技艺超群，影响一代风尚，如宜兴的顾景舟。

总之，大师之所以成其为大师，必须在某一领域确实有独到之处，在行业中有影响力不光是技艺，还有人格的魅力、修养及情操，综合构成大师的风范此外，作为大师，就不能仅仅考虑自己个人的作品，还应该关注行业发展，对行业的发展起到推动作用，大师的影响力和贡献才会大很多试想，作为艺术家被记住与作为某个品牌被记住，二者的影响力是完全不同的。

李游宇简介：李游宇男，生，湖南省岳阳市人；中国工艺美术大师、首届中国陶瓷艺术大师，上海文史研究馆雕塑艺术研究所研究员；毕业于中央工艺美术学院，长期从事高校教学和研究工作；上海汉光陶艺的创导者，所研创的汉光陶艺环境工程艺术，在建筑和室内设计上独树一帜他设计的汉光陶瓷作品，获得全国工艺美术创作大奖，获得中国元素十，大奢侈品品牌、中国高端日用瓷最具影响力品牌等殊荣；他所研创的汉光瓷已被国内外公认为一举超越历代官窑，达到当今世界陶瓷品质最高水准；曾任上海大学美术学院陶瓷研究所副所长，并赴日本、美国进行学术交流；现任上海汉光企业董事长、总设计师