诗情画意融古创新徐庆庚瓷画艺术品读“千篇千古在，一咏一惊魂”徐庆庚从事陶瓷艺术创作四十多，作品精彩纷呈他的艺术创作以粉彩为主，兼画青花与色釉装饰其作品题材广泛，但以古典诗词内容见多，故作品富有浓厚的诗情画意，使人读后难忘虽遥隔历史长河，徐庆庚却常以艺术之笔同古人交心对语“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家”唐人诗意，通过艺术形象在徐庆庚作品中得到生动的表现他在粉彩瓷瓶《春城无处不飞花》作品上部描写紫萝古藤，布景紧凑下部散点式描绘出“游春”、“赋诗”、“观烛”三组人物活动，呼燕、看花、观烛，面面是画兼之粉萝飞扬，柳絮漫舞，南燕剪翅，把寒食节中唐人春游的欢娱场景渲染得热闹繁华“思及古今事，慷慨薄云天”徐庆庚《长城万里吟古今》金钟瓶，描画数名科考士子胸怀伟大抱负，“弱岁读群史，抗迹追古人”图中巍峨高山既是背景，又是学子们浩荡气魄的象征，此振聋发聩之作，予人以启迪《佳人》粉彩瓷板画是徐庆庾工笔人物画代表作之一他中锋写人，逸笔状物，把杜甫诗中的"绝代有佳人，幽居在空谷"的典型情景，生动传神地展现出来。

为了映衬弃妇"天寒翠袖薄，日暮倚修竹"那种俞蹇而刚毅的人物形象，作者写竹挺拔钢韧，画石坚贞厚实，萝藤蟠蜿，寒华清丽，侧面表现了弃妇的性情其双勾画竹，得劲节扶疏的君子神韵画中景物具有疏密、曲直、钢柔、冷暖的对比，形象地寄寓其对弃妇的深刻同情，也展示了女主人公沉毅峻洁的鲜明品性，象征着杜甫怀才不遇的坎坷命运在陶瓷艺苑中，以作品表现诗词画意者众多，而徐庆庚却往往透过古代诗文内容，去深刻探究此诗文的情境与意境，由此而成功地进行艺术再创造，从而取得良好的艺术效果其粉彩瓷板《桃李夜宴图》表现月夜春暖时，李白与堂弟们在桃园饮酒赋诗，畅谈人生他们或投壶论得，或提笔斟酌，或低首沉思，或细心欣赏作者巧妙安排李白仰首挺胸，激昂吟诗，聚集了众人目光因此图中人物虽多，却神情呼应，作品申心突出，主题鲜明图中又舍弃亭台曲栏之景，以硕大桃树点明环境，映衬图中人物，有“一石二鸟”之效画面内容丰富，形象生动，清新明丽，富有生活气息这正是作者深究诗文情境与意境而取得的效果徐庆庚擅于粉彩工笔画，也精于青花和色釉装饰其青花色釉综合装饰《郑板桥》瓷瓶，上部以红色、黄色色釉为底，用郑板桥书法刻出对勺，与下面三个开光画面相对，诗画相映《衙斋竹潇潇》那侧身凝听的身影，《一官归去来》那桀骜不驯的风度，《扬州卖画翁》那疾笔狂书的神态，都表现出郑板桥不向世俗妥协的坚毅性格，也展示了作者精确老到的造型能力青花釉里红《水乡秋韵图》陶瓷作品中，他以洒脱遒健的笔势，将青花色质的清秀、釉里红色相的妍雅，发挥得尽善尽美。

远山空炅，近树虬劲运笔简洁明快，画面疏朗而富有神韵“一舟横出数雁飞，一江独钓一江秋，一发相访一腔情，一壶浊酒游子吟”这冷韵清响，妙音入听，其乐憾似乎也透入笔踪深处，显示一片炅境、美境引人注目的是徐庆庚的青花瓷，无论是人物画还是山水画，都常用树型作衬景，或作扭曲挪拿之状，或作迎风狂舞之势，或作盘根卧龙之形，或作横空凌云翔风之态，棵棵都显示着各自的身姿和特性通过笔的疾徐顿挫、釉色的浓淡干湿，所传递出来的情憾、力量、意绪和时空憾，正反映出徐庆庚用朴素而丰富的艺术语言，表达出其对特定客观物象的深刻认识与憾悟他的《黄山天都峰图》作品，在悬崖峭壁之上画出一条险径直达峰顶，以寓意人生进取之途，即是典型事例综观其作品，可以看到徐庆庚在艺术创作中，画、刻、雕、镂的技法全面，釉上釉下技艺娴熟在技法上融进西画因素，色料统一和谐，继承传统又不拘于传统作品具有装饰性，构图和形象注重装饰效果他的作品富于思想性与文学色彩，显得蕴藉隽永他治学与创作态度严谨，勤于写生，研究诗文，艰苦创作，努力钻研。

因此他的作品富有诗情画意，达到融古而创新的艺术境界曹新民撰文校对：大米相关连接:◆徐庆庚简介◆徐庆庚艺术生平◆徐庆庚作品精选