中国是陶瓷生产的大国，无论从技术上或者是艺术上，中国陶瓷都对世界产生了巨大影响现代的陶瓷装饰相同于其它平面艺术形式的地方是一样需要平面构成中的三大要素一一点，线，面甚至颜色来构成某种状态和形象，通过视觉的传达来完成审美的交流，表达一种艺术内涵这些艺术特征也无疑给陶瓷装饰手法上添加了新的砝码1．平面构成的概述鸿永景德镇陶瓷艺术馆资讯本文刊发于《陶瓷研究》：平面构成主要是运用点、线、面和律动组成结构严谨的设计。

它富有极强的抽象性和形式感。

又具有多方面的实用特点和创造力的设计作品，与具象表现形式相比较，它更具有广泛性是在实际设计运用之前必须要学会运用的视觉的艺术语言，从而进行视觉方面的创造，了解造型观念，训练培养各种熟练的构成技巧和表现方法，培养审美观及美的修养和感觉，提高创作活动和造型能力，活跃构思它是以理性和逻辑推理来创造形象研究形象与形象之间的排列的方法是理性与感性相结合的产物平面构成是以知觉为基础的，那么就要建立起一种人们能够普遍感知和理解的基本元素人们在长期的时间和认识过程中发现，构成视觉形象的造型元素是点、线、面点有点的形态，几何形，有机形或自由形不同的目的、功能、观念、表达手段、工具、材料呈现不同效果的点，或毛糙或光滑、或轻松或凝重等线有线的表情，直线或曲线，几何形线或自由形线。

线条能表现物质质感、量感、重力与动速，反应曲直、粗细、润涩、软硬等不同特征面也有面的属性，几何形面、有机形面、自由形面面于面通过重叠、密集、平行、穿插、链接等可以产生新的形态。

点、线、面的搭配使用中，线可以对面进行各种分割产生新的面形态：点可以对面进行点缀，面也可以衬托点与线，面因为面积的优势，通常比线与点更具有视觉冲击力平面构成并不是以表现具体的物体为特征，但是它反映了自然界运动变化的规律性它有两方面的特点：第一，它以知觉为基础平面构成不是简单地仿具体的物体形象，而是以知觉为基础，强调客观现实的构成规律，把自然界中存在的复杂过程，用最简单的点、线、面进行分解、组合、变化，反映出客观现实所具有的运动规律；第二，它是一种高度强调理性活动，自觉的、有意识的再创造过程平面构成运用了数学逻辑、视觉反映，对形象进行重新设计，构成空间深度，并突出它的运动规律，表现出具有超越时间、空间的图形效果平面构成与我们传统几何图案的连续纹样有所区别几何图案的连续纹样是在非常有规律的反复中力求变化，给人的感受是平面上产生一种规整统一；而平面构成突破了几何图案的平面时空，增加了画面的运动感和空间深度，在平面的纸上产生了一种空间起伏的视觉效果，这就是平面构成所追求的三元立体空间的错视效果在结构上整体或局部地运用重复、渐变、变异、放射、密集、对比等方法分解组合，构成有组织、有秩序的运动通过视觉语言对人的心理状态和生理状态产生影响，比如紧张、松弛、平静、刺激、喜悦、痛苦、茫然等心态，并得以表现2．古代陶瓷装饰中的平面构成要素鸿永景德镇陶瓷艺术馆资讯本文刊发于《陶瓷研究》：在传统的陶瓷装饰设计中平面构成也使用的相当广泛，并且取得了很多成功的经验陶瓷艺术作为中国五千文明中最为古老的一门艺术之一，其发展也顺应了人类自身发展中对审美理想的不断追求一一有单一、单纯走向多样和丰富多彩的审美历程中国传统陶瓷装饰类型和风格的发展延续数千历史，是随着人们对审美认识的变化、生产工艺的改进而不断延伸的，这种装饰艺术美的构成是多方面的，复杂多变的，但是对平面构成这种形式原理的认识和运用越加纯粹和多元事实上，我国的陶瓷装饰不但品种繁多，异彩纷呈，而且多种装饰形式也各具特点，形态各异。

重视器皿装饰，是中国传统陶瓷艺术的重要美学特征和文化特征之一远古的先民们早在五、六千前便会运用精湛的技艺，在彩陶器皿上进行各种装饰，彩绘出各种具象、抽象的装饰纹样那时候的游牧民族似乎对点线面组合后产生的抽象方式情有独钟，各种彩陶器皿上所出现的几何纹、旋涡纹等纹饰以单纯、明净的审美特征至今依然习习生辉，具有强烈的视觉冲击力（图1、2）由于点线面与视觉张力和视觉次序的表达有很重要的作用，这些要素进入陶瓷装饰设计，秩序、韵律、节奏、重复等表情便存在于观看者的经验或意象中，不断地予以改变这种表情，便会更加活跃这种认知模式最本质的东西只能存在于知觉对象或心理意象之中如果说新石器时代的彩陶装饰纹样是用纯粹的点线面装饰而成，其形式更抽象，其寓意更内敛，那么到了陶瓷艺术发展顶峰的宋元更多是把一些吉祥纹饰和花花草草的装饰也注入了这种“力”的表现从宋代磁州窑白地刻划花瓶（图3）的装饰中可以看到，变形牡丹花草纹饰巧妙地构成了点线面的形态，之间相互生发、相互衔接，恰到好处地表现这种视觉张力和视觉秩序到了南宋磁州窑鱼荷纹盘（图4）中，干脆大胆应用线条直接装饰，前者纯用线条勾勒形体，线条的粗细、曲直、虚实、深浅产生强与弱、柔与刚、轻与重、动与静的视觉效果线条的凸起和富于弹性造成物质材料向外围空间的侵蚀，似乎有一种张力从材料内部向外波动，力似乎在线中流动外者也用勾线塑造不同的形象，不过它更具装饰味，更注重线条排列所产生的序列感的表达，而且运用线条的排列造成虚实对对比、线与面的对比、面于面的对比，效果更甚，从而产生很有装饰性的意味的韵律与节奏关系元代青花装饰中缠枝牡丹是最常见的表现形式之一从（图5）的风景牡丹纹饰瓶中，我们可能看到概括、简洁的花和叶在枝条的穿插中所呈现的点线面的形态特征十分强烈，其穿插与布局自然、率真、丰富饱满、完整匀称、结构严密、主次突出、动静有致，装饰性极强由此可以看出我们的民间艺人把这种形式媒介看作是表达自己内心情感的符号，这些符号的纵横移动、力量的伸长、开合、运动的轻重缓急都体现了他们当时的心境和感受3平面构成要素在陶瓷设计中的应用鸿永景德镇陶瓷艺术馆资讯本文刊发于《陶瓷研究》：自从19世纪包豪斯所代表的现代设计理念影响世界以来，平面构成的要素成为设计中的重要手段这些要素构成了丰富的视觉秩序和视觉张力，当现代的‘设计理念注入陶瓷装饰设计中，这种视觉图式就更具有现代风格更多的设计师和陶艺家有意识地运用点线面来装饰设计日用陶瓷和现代陶艺，且语言更加单纯，形式更加多样，视觉张力也更加强烈3.1点的应用点是非常灵活的要素即使很小的点，也具有放射力当画面中有一个点时，常常容易成为视觉中心，吸引人的视线，点从背景中跃出，与画面周围空间发生作用点居于画面中心位置时，与画面的空间关系显得和谐；当点位居画面边缘时，改变了画面的静态平衡关系，．形成了紧张感而造成动势如果画面中有另一个点产生时，便形成了两点之间的视觉张力，人的视线就会在这两个点之间来回流动，形成一种新的视觉关系，而使点与背景的关系退居第二位当两个点有大小区别时，视觉就会由大的点向小的点流动，潜藏着明显的运动趋势，具备了时间的因素推而言之，画面中有三个点时，视线就在这三个点之间流动，令人产生三角形面的联想众多点的聚集或扩散，引起能量和张力的多样化，这种复杂性常常给画面生动的情趣同样，点在陶瓷装饰中的合理位置能增强视觉的凝聚力，点以不同的大小、颜色、位置和不同的组合排列方式出现，会取得不同的视觉效果（图6）中数个大小不等的点分布在壶体表面，点的遥相呼应的能有效在引导视线，形成节奏感和空间感，虽只寥寥数点，却起到了四量拨千斤的功效也是利用线来构成作品，线条圆润流畅，给陶瓷带来了青春与自由的活力，演绎着生命的激情，使画面充满运动感和现代感，很容易感染观赏者的情绪（图9）盘子上自然流动的曲线，按照漩涡的规律作为主要的装饰手段，其效果灵动、自然，极富韵律和节奏，用抽象化的语言表达出强烈的立体感以及事物的无限延展3.3面的应用在实际的平面设计中，以自然物象为特征的具象形占有主导地位，这是无可厚非的现实，但是基本几何形入手的造型训练，对于理解几何法则的构型方法，对于画面内在联系的秩序感的建立，将会有很大帮助，同时可以为以后较为复杂的造型秩序构成创造良好的条件，取得事半功倍的效果面的视觉效果冲击力往往大于点和线，面和点、线一样有自己鲜明的个性特征几何形面带有理性的严谨与明确，同时也有机械、淡漠的感觉，任意形往往更具有自然魅力和人性魅力面的表现在陶瓷装饰中有举足轻重的地位（图10）挂盘中的手绘自然形是一幅很有感动力的画面，不同形态的大小、虚实、前后的对比，图形穿插重叠，加上外轮廓处理比较随意，增加了许多情趣，使得画面轻松而活泼三角形多具有简洁明快，有空间挑战感，正三角形平稳安定，而倒三角形则与之相反，呈现动态的夸张和幻想状态(图11)扭曲的形陶艺作品，这件作品在创作的时候就很有想法，扭曲的泥巴更是让原本单调的直线条形成自然流动的曲线，而面以及汉字点的出现也使得画面更加丰富，让作品渗透出新奇、流动的空间感觉，形成强烈的视觉冲击此外，圆形的运用产生充实、圆满、活泼、轻松的感觉弧形的视觉效果中运动感特别强烈，画面流动的旋律给人以活泼、自由、明快与生生不息的感觉不同形状的面的综合运用会更加丰富画面，加之合理的装饰技法，色彩的运用，将会使作品达到完美的视觉效果一件成功的陶瓷作品，造型固然非常重要，装饰也是必不可少的，造型是骨架，装饰则是血液和肌肉，完美的装饰通常可以起到画龙点睛的作用中国浩瀚的文化发展中，陶瓷可谓是一个亮点，而缤纷的陶瓷装饰，又使陶瓷的发展达到了一个完美的极致结论从平面构成的角度去理解陶瓷的装饰艺术，平面构成要素的点线面、构成的形式法则都与陶瓷装饰有着密切的关系，平面构成要素的应用在一定程度上是对陶瓷装饰艺术的延续与创新，可以有效地解决陶瓷装饰设计过程中创作的无意识、无序状态等问题，为陶瓷装饰提供理论和实践的指导陶瓷艺术是一门综合的艺术，它经历了一个漫长而复杂的文化积淀过程西方的构成主义原理的传播与应用给中国陶瓷艺术带来了理论的研究方向和实践的理论依据，平面构成要素在 陶瓷装饰中的运用，给陶瓷装饰带来了新的契机。