瓷器杂志：京剧虽贵为国粹，但在当今社会其受众越来越少，很自然，以京剧为题材的陶瓷艺术作品的市场也就十分令人担心当初，你选择京剧题材创作，是否有当“烈士”的准备？章朝辉：我就开始尝试用高温颜色釉进行京剧题材的创作了，只是没有对外界公布这并非是我有所顾虑，其实，我非常自信，没有想过我会倒下当烈士（笑）首先，我是这样理解市场与艺术家的关系的艺术家应该是市场的引领者，而不是被市场牵着鼻子走再回到艺术文化本体，京剧是中国传统文化经典，把丰富的历史典故都融缩在一起，怎么能没有生命力？有生命力了，就有市场，再加上陶瓷自身（尤其是颜色釉中的窑变）的艺术魅力，就更不需要担心了作为一名艺术家，只须把艺术的本体做好，自然就有共鸣瓷器杂志：京剧是舞台艺术，由连贯的形体动作和唱腔来展现故事情节和精彩，而以陶瓷绘画来表现京剧艺术魅力就不具备这个优势，因为陶瓷绘画是静态的，是连串形体动作的一个点这是否让京剧陶瓷艺术创作打了折扣，仅仅是在卖个概念？章朝辉：如何以一个单一的画面来体现一部京戏的经典内容，这对创作者是一个挑战说白了，就是创作者要具有捕捉典型形象的能力大家都知道，京剧就是通过程式化的动作、语言、服装和道具来叙述故事如果抓住了这点，陶瓷绘画同样能表现一场京戏的经典。

比方说我创作的《贵妃醉酒》，我就围绕一个“醉”字做文章，突出人物的面部表情，把杨贵妃的醉态、媚态刻画出来，通过对其眼睛的细致处理和服饰色彩处理，把杨贵妃的内心世界展现给读者，虽然仅仅是一个画面，但在人物形象的塑造上和舞台上的戏剧殊途同归，异曲同工作品出来后，引起了众多人的关注与好评瓷器杂志：现在，用颜色釉进行陶瓷绘画的人越来越多，形成了一种潮流另外，在景德镇各个陶瓷市场上，用高温颜色釉画京剧造型的陶瓷艺术品也随处可见，对此，你是否有危机感？章朝辉：呵呵，这是好事，我不但不会有危机感，反而感到欣慰我真的有自豪感，这在创作之初所没想到的。

我说过了，瓷器的魅力来自于火，高温颜色釉能更好体现这点有一批老艺术家，他们在高温颜色釉的运用方面作出了贡献，但我认为在艺术表现上没有离开中国画高温颜色釉的表现力还有更广阔的拓展空间，这就需要更多的人来探索、研究与发扬前段时间，高温颜色釉绘画学正式作为一个研究课题，经上级有关部门批复成立，作为这个学科的建立者，我希望更多、有志于创新的陶瓷艺术家加入这个队伍，使高温颜色釉绘画成为一个新艺术门类，在陶瓷艺术的大花园里精彩绽放。