出了市区朝新都方向一直走，到了新都公交站台的尽头，穿过马路再拐一个弯，迎面是一栋不算起眼的三层楼建筑，唐圣耀就在这里推开虚掩的门，里面的天地显得有些零乱：墙壁上、长桌上、角落里，满眼都是已完成与未完成的陶瓷作品方正古朴的茶桌、几把竹椅，以及摆放在茶桌上造型各异的手绘涂鸦式茶具，都彰显出主人与众不同的趣味这是唐圣耀用来创作的地方，不用教书的日子，他大多在这儿度过从里间走出来的唐圣耀，依旧是工装外套，鸭舌帽，蓄着络腮胡的脸上，眼神异常明亮他是那种让人印象深刻的人犹记得头一回见面，几个词语很自然地从我脑海中跳脱出来落在他身上：爽朗、随性、低调这些词语里包裹着一颗率性写意的内心，当然，这是看到唐圣耀作品后得出的结论唐圣耀的作品，没有宏大的叙事意愿，没有沉重的社会学寓意，也没有道德说教的企图，他把目光投向那些日常生活中并不引人注目的人物与场景，通过独特的视角与巧妙构思，描绘出一幅幅既单纯明快又耐人寻味的景象胡子拉茬的中男子、风华正茂的窈窕少女、用搓澡巾搓背的少妇以及热火朝天搓着麻将的男女老少，都成为他作品中的主人公除了与生活息息相关的人和事，唐圣耀也画别的，比如妙趣横生的戏曲片段、耳熟能详的历史故事，以及表现佛家文化的题材等等，正如他形容自己所说，画画完全由着性子发挥，想到什么画什么。

所以他从不违背创作的本意，刻意取悦市场与受众，对于他而言，能在凡俗的日子里找个方式偷着乐，才是画画的真谛。

在唐圣耀的眼中，画画是给人带来快乐的事情，应该抱着玩儿的心态，闲来涂涂抹抹，纯粹为了兴致不是陶瓷专业出身的他，之所以结缘陶瓷，说来也与他爱玩的性格有关与传统水墨不同，陶瓷绘画属于二次创作，画上去的彩料，在炉中一烧，颜色就完全变了。

至于到底变成什么样，谁也说不准，具有很强的不可控性这种火与土创造出的神奇窑变效果，让他惊叹不已，对陶瓷的热情也就一发不可收拾最初，唐圣耀追求繁杂多变的装饰效果，创作了不少工艺复杂、有着强烈视觉冲击力的作品。

可是越到后面越觉得那些浮华的东西多余，于是开始大事化小，把最复杂的事情简单化他说：从前在做加法，现在则是在做减法的确，看他如今的作品，总是寥寥几笔，用简练而几近潦草的笔墨，尽显生活百态随性地画，写意地活，在从心所欲不逾矩的自由境界里，唐圣耀应该会带给我们更多的惊喜